這篇劇評可能有劇透

       像是冬天里暖的日光，吃了一顆喜歡的糖果，像是溫情而潺潺的旋律，靜靜地流淌著(zhù)，《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》里有赤紅色的扶?；?，藍得與天分不清邊界的大海，茂密的熱帶叢林，貧窮卻淳樸善良的人們，一切的一切都像是我們曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)的靜謐鄉間生活。
如果沒(méi)有西島秀俊，大概我不會(huì )注意到這部名字很勵志事實(shí)卻更溫情的電視劇，會(huì )錯過(guò)美得像在畫(huà)里的日本熱帶，錯過(guò)寡言卻又善感的三沢法官，更加不會(huì )有如現在這樣坐在屏幕前想慢慢地說(shuō)些什么的時(shí)候。但是這并不意味著(zhù)這部劇只是家長(cháng)里短的鄉村生活，或者西島秀俊修長(cháng)而韌的線(xiàn)條，反而在短小的篇幅里埋下了內省和外鑒的線(xiàn)索，三沢法官的成長(cháng)，麻衣子的長(cháng)大，夏海的歸鄉，故事里每個(gè)人的每一步，似乎都可以映射我們自己，在都市里遺落了太久的溫情脈脈也好，傾聽(tīng)他人的真誠也好，商業(yè)化城鎮化進(jìn)程背后的人心也好，以及最直接的關(guān)于法官的工作，一點(diǎn)一滴，慢慢來(lái)。

    鏡頭從飛機舷窗開(kāi)始延展，伴隨著(zhù)對海島生活的向往，三沢一家來(lái)到了鹿兒島縣的外島大美島，男主人三沢恭介將要從大阪的知識產(chǎn)權專(zhuān)家轉型為離島上唯一的法官，當嚴肅認真的三沢支部長(cháng)第一次出現在法庭上的時(shí)候，因為喝了酒而把辯護程序弄得一團糟的律師平老師讓“知財部的S”露出了呆滯的表情，接下來(lái)的財產(chǎn)調解，青梅竹馬老婆婆和老爺爺的爭吵讓三沢法官發(fā)出了“開(kāi)玩笑吧”的感嘆，遠離都市的自然海島初次見(jiàn)面就用它獨有的慢節奏給了法官先生一個(gè)大大的下馬威，也讓屏幕外的我忍俊不禁，司法從高高在上的俯視以及因為不了解而產(chǎn)生的神秘威嚴感中慢慢朝我走過(guò)來(lái)。
如果說(shuō)《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》讓我第一次了解到南日本海島的瑰麗和日本司法程序，那么這部劇也同樣讓我第一次聽(tīng)到日本俚語(yǔ)方言，第一次接觸日本的鄉村。勞動(dòng)力的流失啦，商業(yè)化的開(kāi)發(fā)啦，環(huán)境污染啦，無(wú)法承受都市快節奏的生活而造成的心理失衡啦，地區地域歧視啦，所有在中國的土地上發(fā)生著(zhù)的這一切，南日本的土地上也一樣，沒(méi)準也可以讓彼得海勒斯寫(xiě)一本《尋路日本》。
    如果說(shuō)第一部最后一集和第二部最后一集互相呼應，分別是由外至內地探討了商業(yè)化進(jìn)程中鄉村環(huán)境農業(yè)生產(chǎn)條件再到都市創(chuàng )業(yè)失敗的人們渴望歸鄉，引導接受貧瘠的現實(shí)而展望充實(shí)的未來(lái)的心情，那么第一部第二集中三沢麻衣子在學(xué)校被欺負的故事和第二部第二集青年殺人共犯及里美料理店的小姑娘結在鹿兒島上學(xué)被欺負的故事也很暗合，除了傳統日本學(xué)校被欺凌的題材之外，地域歧視和對外來(lái)者的排斥與整部故事的“旅人”主題是貫穿的，而選擇青少年作為表現這個(gè)主題的對象，在融合交流成為大趨勢的當下，背后人們的心情和根深蒂固的區域界限問(wèn)題想來(lái)是編導們想要引導思索的。還有很多第一部提出第二部更深入探討的地方，篇幅所限就不多說(shuō)了，這里是表達對第二部沒(méi)有狗尾續貂以及整個(gè)故事看似散實(shí)而內在統一緊湊的欣喜。
   
    《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》是我從發(fā)現以來(lái)每年都要重復看很多遍的故事，每一次似乎都能看到新的東西，上面我拖沓地說(shuō)了很多嚴肅的主題不過(guò)是因為筆力不夠，整個(gè)劇其實(shí)是溫暖調子的，就好像第一幕便出現的碧海藍天暖陽(yáng)的大美島。故事從三沢麗子的視角展開(kāi)，作為工作狂法官的妻子，她是抱著(zhù)最后一次嘗試挽回因為丈夫等同不存在而岌岌可危的家庭的想法來(lái)到這個(gè)南方的海島的，美麗的自然風(fēng)光，熱情好客的里美島料理店老板，花木扶疏的小院子，大阪作為大都市而冰冷的人際在這里全都不存在，雖然有時(shí)候也會(huì )感到因為封閉和貧窮產(chǎn)生的固執和難變通，但更多的是愉快的聚會(huì )，和家人的出游，丈夫越來(lái)越兼顧家庭，越來(lái)越美好的生活。
    對于三沢恭介，從專(zhuān)家轉向多面很多東西是從頭再來(lái)，在審理案件的過(guò)程中也漸漸學(xué)習著(zhù)與人相處而非是卷宗，漸漸接受了緩慢的節奏，嘗試著(zhù)體會(huì )島上的人心。青少年的案件大多因為家庭環(huán)境，谷村調查官說(shuō)的孩子的不良行為是他們發(fā)出的求救信號，看到法官先生對盜竊成癮的小姑娘說(shuō)因為我經(jīng)常工作不回家我女兒很生氣你家呢的時(shí)候，看到為了不良少年憂(yōu)心忡忡的時(shí)候甚至能想起來(lái)自己還是孩子的時(shí)候的很多心情。不幸身亡的父親對兩個(gè)不同法律關(guān)系孩子同等的愛(ài)，年邁的父母為了替兒子彌補過(guò)錯而變賣(mài)了一切，失去孩子的父親在法庭上哭著(zhù)問(wèn)審判到底有什么用??？！那一襲黑袍背后足以被改變的命途在細水長(cháng)流的敘述風(fēng)格中緩緩展開(kāi)，讓更多如我一般的普通人了解了法之一字除了懲惡之外更多的意義。
    除了三沢一家人，從都市來(lái)到這個(gè)島上的還有律師畑夏海，一望即知是高效率OL的畑律師是因為父親的葬禮而回到島上，當她被委托人稱(chēng)作島的子孫的時(shí)候，我想總是嚴肅而高效率的畑律師更加了明白落葉歸根的含義。作為律師，她和島出生的平老師代表了都市和鄉間兩種工作方式，但看到他們在一起和諧的工作互相鼓勵和給出建議，編劇的思考也就一望即知了。
    從島外來(lái)的法律工作者們有著(zhù)不一樣的道路，三沢一家人終究會(huì )離開(kāi)這個(gè)島嶼，隨著(zhù)工作的調動(dòng)回到繁華的都市生活里；都市出生卻有著(zhù)島血統的畑律師在片尾與這個(gè)會(huì )和當事人和律師道歉的奇怪法官告別，她選擇留在島上為更多需要她的人服務(wù)。旅人與歸途，旅途與歸人，經(jīng)歷也好回歸也罷，這世上那么多的來(lái)來(lái)往往，下一個(gè)轉折過(guò)后會(huì )遇見(jiàn)什么故事沒(méi)有告訴我們，但是無(wú)論走到哪里，真誠生活，傾聽(tīng)他人大概都是必備的。
    
    說(shuō)了這么久，終于要開(kāi)始講到花癡的范疇了，西島的演技足以讓每一個(gè)寡言少語(yǔ)的角色有足夠明顯的不同，面癱的速水晃一看起來(lái)冷漠實(shí)則內心柔軟，寡言的德川家光缺少安全感，沉默居多的生島新五郎則意外得風(fēng)情萬(wàn)種，說(shuō)話(huà)不多而被冠之以木訥的三沢法官更多的是溫柔真誠就像島上溫暖宜人的環(huán)境。這部劇中的西島眼睛總是仿佛含著(zhù)星光，鏡頭也給出足夠的特寫(xiě)，他明明什么也沒(méi)說(shuō)可是你已經(jīng)知道他的悲傷和堅定或是思索與快樂(lè )。法官袍下的西島瘦削的身體在穿休閑裝的時(shí)候能看見(jiàn)肌肉的線(xiàn)條，我特別喜歡看他獨自一人坐在海邊，藍天白云碧海白襯衫被風(fēng)拂動(dòng)，一下子心就被溫柔填滿(mǎn)了。誠懇地跟著(zhù)訴訟人跑東跑西的法官，溫柔跟孩子嬉戲的爸爸，因為無(wú)法照顧母親而心懷歉疚的兒子，收到故人遺物時(shí)哭得像個(gè)孩子的朋友，西島所飾演的三沢法官在他所有的角色中轉換，讓我們看到慣常威嚴的法律背后屬于人的溫情和審判之初衷，最后帶給我們舒服而溫柔的影像。
    除了西島之外，當年風(fēng)靡亞洲的淺野溫子在劇中飾演畑夏海，雖然歲月已經(jīng)侵蝕了美人的青春，但是釀出的氣場(chǎng)強大得不行，精明強干卻體貼且執著(zhù)的律師，看著(zhù)她的眼睛就能明白她幾乎與贏(yíng)可以劃等號。慢慢來(lái)隨便喝了燒酒忘記開(kāi)庭的平律師是上了年紀的人，時(shí)光和鄉土給的智慧讓他更多以智者的形象出現，他是夏海彷徨時(shí)候的引路人，也是代表旅人和鄉土契合的銜接一環(huán)。同樣有著(zhù)智者形象的還有麓先生，作為小島德高望重的老師和自然觀(guān)察員存在的麓老師有著(zhù)淵博的知識，對于三沢法官來(lái)說(shuō)，麓先生對他也起著(zhù)點(diǎn)撥和指引的作用，也是因為他，在小島面臨商業(yè)開(kāi)發(fā)的時(shí)候資源和環(huán)境得以受到最大限度的保護。
    《ジャッジ~島の裁判官奮闘記》之所以讓我念念不忘，除了有喜歡的演員，每個(gè)角色的詮釋都非常到位，故事內容緊湊而富有內涵，能夠了解到一些司法知識之外，大美島瑰麗的風(fēng)光和島民風(fēng)俗畫(huà)一般的生活功不可沒(méi)。這部電視劇的拍攝工作主要是在鹿兒島縣奄美市的奄美大島上進(jìn)行的，遠離日本本土的南端熱帶風(fēng)光和富有民族特色的傳統節日儀式，拿劇中的場(chǎng)景直接剪成宣傳片也完全沒(méi)有問(wèn)題，不知制作方的制作目的之一是否就是宣傳奄美大島啊~
       電視劇的音樂(lè )制作也很見(jiàn)用心，每一部中都有傳統民歌悠揚的調子，主題曲《路の途中》也是悠長(cháng)舒緩地敘述了漂泊中人們棲息的愿望和向未來(lái)堅定前行的希冀，和片尾清澈的海水，海中悠然的魚(yú)群，人們燦爛的笑容，山與海相伴的景色融為一體，相得益彰。
  
   說(shuō)了這么多，還是覺(jué)得有好多話(huà)想說(shuō)，但是說(shuō)再多也不能兼顧到每一處我覺(jué)得好的地方，溫柔寡言的三沢法官老讓我覺(jué)得這是不是最接近西島本尊的一個(gè)角色，每當心情不好的時(shí)候，或者是遇到挫折的時(shí)候，我都會(huì )把它翻出來(lái)再看一遍。三沢法官的路還很長(cháng)，而屏幕外的我們，是旅人，也總要走上歸途，就用他的笑容和大美島美麗的景色告訴自己，守住心最重要~
       最后把結尾時(shí)的一首島歌抄在這里吧：
    “樹(shù)葉一般的興之島，
    是一個(gè)沒(méi)有快樂(lè )的地方，
    愿望無(wú)數次毀滅，
    不見(jiàn)天日的日子什么時(shí)候算完呢？
    哭著(zhù)活了五十年，
    笑著(zhù)活了又五十年，
    哭著(zhù)也好，笑著(zhù)也好
    這是心靈的家?！?/div>