《墓道》是一部充滿(mǎn)懸疑、驚悚、犯罪和冒險元素的電視劇，故事發(fā)生在陜西關(guān)中地區。在一個(gè)深夜，一座古墓被炸開(kāi)，吸引了一大群村民前來(lái)哄搶。村民楊乖娃偷偷藏了一只珍貴的編鐘，打算倒賣(mài)。然而，他卻引來(lái)了殺身之禍。為了完成父親的遺愿，楊乖娃的女兒楊秀變成了一個(gè)冷峻妖冶的盜墓賊。文物偵破隊的隊長(cháng)秦安平負責調查文物盜竊案件。通過(guò)調查，他得知本地最大的文物走私盜墓團伙的頭目是文化局的宋若虛。秦安平與宋若虛展開(kāi)了一場(chǎng)正義與邪惡的較量。宋若虛以秦安平兒子的生命相威脅，秦安平不得不冒著(zhù)生命危險與宋若虛對抗。在故事的高潮部分，宋若虛進(jìn)入了一個(gè)藏寶密室，發(fā)現了價(jià)值連城的秦王尊。然而，他并不知道，這座密室中還隱藏著(zhù)更大的秘密和危險。秦安平將如何面對這個(gè)兇險的局面？他能否保護好自己的兒子并將正義徹底擊敗邪惡？敬請期待電視劇《墓道》的精彩發(fā)展！

這幾年IP大熱，波及到了影視、游戲圈的方方面面，除了一些新導演拍熱門(mén)IP當作自己履歷上的敲門(mén)磚外，還有不少老前輩紛紛入場(chǎng)「試水」，一時(shí)間賴(lài)水清、鞠覺(jué)亮乃至于鄭曉龍、孔笙、張黎等也不再拘泥于編劇原創(chuàng )作品，而是開(kāi)始改編起了網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的改編。這其中有一個(gè)大類(lèi)就是「盜墓劇」。

事實(shí)上盜墓題材影視由來(lái)已久，八六年有《古墓驚魂》、《少爺的磨難》，八七年有《古墓疑案》，八八年有《金鞋》，八九年有《夜盜珍妃墓》，九一年有《夢(mèng)斷樓蘭》，九三年有《決戰天門(mén)》等……直到本世紀初始終有相關(guān)電影或電視劇陸續登場(chǎng)，但只有到了二零一五年夏天，由李易峰、楊洋主演的網(wǎng)劇《盜墓筆記》播出時(shí)，這一題材才真正大火起來(lái)。

接下來(lái)的一年多里，盜墓題材影視徹底爆紅，陸川導演的電影《九層妖塔》、烏爾善導演的電影《鬼吹燈之尋龍訣》、李仁港導演的電影《盜墓筆記》與孔笙導演的電視劇《鬼吹燈之精絕古城》全都贏(yíng)得了極高關(guān)注，除了《尋龍訣》和《精絕古城》外，都伴隨著(zhù)隨之而來(lái)鋪天蓋地的差評。

仔細觀(guān)察這幾年來(lái)的盜墓題材影視，可以發(fā)現它們無(wú)一不是改編自擁有大量讀者的盜墓小說(shuō)《盜墓筆記》與《鬼吹燈》，也無(wú)一不由人氣明星擔任主要角色。因此這些影視爆紅是必然的，但這并非意味著(zhù)盜墓題材影視就此「飛黃騰達」。

事實(shí)上有一部電視劇，已經(jīng)被埋沒(méi)整整十年了。而它，才是至今為止最好的盜墓劇。

一 盜墓與考古

盜墓和考古有本質(zhì)區別。

這是在討論盜墓劇、創(chuàng )作盜墓劇之前必須要澄清的事情。事實(shí)上我有一位朋友，在看了某部熱門(mén)盜墓劇后，受劇中臺詞影響，堅信不疑地認為「考古就是官盜」、「考古就是國營(yíng)盜墓」，為此必須簡(jiǎn)要辨析一番。

一九五六年，時(shí)任北京市長(cháng)的著(zhù)名明史專(zhuān)家吳晗和中國科學(xué)院院長(cháng)郭沫若，聯(lián)名上書(shū)希望可以挖掘明成祖朱棣的長(cháng)陵，但此舉受到鄭振鐸、夏鼐等人的反對，最終周恩來(lái)總理決定先挖掘明神宗朱翊鈞的定陵試水。

一九五八年，在夏鼐親自指導下進(jìn)行的明定陵發(fā)掘，歷時(shí)兩年多順利結束。雖然此番挖掘出土了大量珍貴的文物，包括絲綢、玉器、金器等，但畢竟在那個(gè)時(shí)代技術(shù)水平極為落后，剛出土的文物很快就面臨大量腐化的問(wèn)題，因此周恩來(lái)總理痛定思痛，確定下了「不主動(dòng)挖掘帝王陵」的方針。

正因如此，時(shí)至今日中國的考古挖掘工作只有極少數的遺址是主動(dòng)性學(xué)術(shù)挖掘，比如為了解決夏商周的斷代問(wèn)題而進(jìn)行的挖掘。而絕大多數挖掘工作都是搶救性挖掘。

顧名思義，「搶救性挖掘」指的是當原遺跡因為基建工程原因或被盜而無(wú)法保護等原因，必須進(jìn)行的保護性挖掘。

這是考古。

而盜墓則是下墓者為了謀求自己的私利，比如為了竊取文物轉賣(mài)出境換得巨額財富，而不惜破壞原有的遺跡結構，甚至會(huì )將無(wú)法帶走的珍貴文物或破壞（如石像）、或丟棄（如書(shū)籍）?！@樣的一批人我們稱(chēng)之為「盜墓賊」。

比如說(shuō)這幾年很火的江西南昌?；韬钅雇诰?，這座墓被發(fā)現了很久卻一直沒(méi)有進(jìn)行挖掘，直到有當地村民舉報說(shuō)發(fā)現盜洞，有被盜的跡象，后來(lái)專(zhuān)家來(lái)這里勘察發(fā)現由于進(jìn)入了空氣，已經(jīng)破壞掉了墓的結構，需要盡快挖掘，否則可能會(huì )損失更大，因此才開(kāi)始進(jìn)行搶救性挖掘工作。

由此可見(jiàn)，我們可以總結出幾個(gè)特征：考古是被動(dòng)的，盜墓是主動(dòng)的；考古是來(lái)保護文物的，盜墓是來(lái)破壞文物的；考古是為了國家，盜墓是為了自己。

所以一些以盜墓者為正面形象的作品往往就處于一個(gè)尷尬的灰色地帶。一方面必須模糊主角自私自利的心理，另一方面必須靠墓下世界的離奇來(lái)讓讀者忽略掉行為的不正當性。當作品是小說(shuō)時(shí)還好，畢竟作為書(shū)籍，傳播力度不會(huì )那么大；一旦被改編成了影視，主創(chuàng )就不可避免地會(huì )遭遇到價(jià)值導向偏差的問(wèn)題。

有的尷尬地選擇了「上交給國家」來(lái)試圖掩蓋不正當性的形象，有的將墓葬地點(diǎn)放置在不會(huì )傷害人們情緒的古老民族所在地，有的則力圖構造奇幻冒險讓觀(guān)眾從心里認為這是一部特效大片而忘記這是盜墓題材的作品。但無(wú)論如何，只要人們想起這些影視的主角是以盜墓者為正面形象時(shí)，它們就會(huì )被放在一個(gè)異常顯眼的位置上，這并非尺度是否放開(kāi)的問(wèn)題，而是觸犯國家法律的問(wèn)題。

事實(shí)上，從一九零二年至今，盜墓者和考古專(zhuān)家都沒(méi)有在任何一座古墓里發(fā)現有機關(guān)陷阱的存在，一般困擾他們的只是墓門(mén)上的鎖。

面對這樣的矛盾，這類(lèi)劇必須在市場(chǎng)和法律之間尋求一個(gè)平衡，可惜這二者在這些事上本身就是矛盾的。這樣的矛盾往往會(huì )使得它們不倫不類(lèi)。也許有人會(huì )問(wèn)，有這么嚴重嗎？事實(shí)上是有的，就如同本段開(kāi)頭舉的那個(gè)朋友的例子，事后我試圖了解了一下，發(fā)現持此觀(guān)點(diǎn)的大有人在，絕非個(gè)例。

所以現在盜墓題材影視最重要的不是光怪陸離的情節，而是端正自己的態(tài)度，確定什么樣的價(jià)值導向是值得宣傳的，然后再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作。

然而很多人認為，一旦主角不再是盜墓者，那么故事的離奇就消失了，很多盜墓題材影視的看點(diǎn)就沒(méi)有了，因為現實(shí)中墓里面沒(méi)有那么多奇怪的機關(guān)、奇怪的生物，只有一些珍奇的文物，于是盜墓題材影視這一種類(lèi)就會(huì )消亡。

那么事實(shí)上真的如此嗎？

二零零七年，光中影視公司有一部由王明軍導演、李君編劇、楊新鳴和曲國強主演的盜墓題材電視劇播出，故事沒(méi)有將重點(diǎn)放在墓下，而是立足于塑造人物的多面性。故事是一時(shí)的但人性是永恒的，劇中的警察、盜墓賊甚至普通人都在正義與邪惡中痛苦地做出了抉擇，每一個(gè)人物都表現出了足夠的深度，不像有的故事里對人物的塑造讓步于墓下世界的離奇，這部劇真正描寫(xiě)了人性的復雜?？赐赀@部劇后，會(huì )對盜墓賊產(chǎn)生切齒的痛恨，因為它毀掉了許多人的生活。

二 過(guò)去與未來(lái)

編劇李君是地地道道的陜西人，真名李廣漢，現如今是寶雞市作協(xié)主席。早在文革期間，他就大量閱讀了巴爾扎克的現實(shí)主義題材小說(shuō)，等到了一九七九年，卡夫卡小說(shuō)引入內地后，更是對他產(chǎn)生了極大影響。

在這樣的情況下，李君創(chuàng )作出了《送懶婆》這樣的小說(shuō)，這部小說(shuō)以民俗為骨，以卡夫卡的《城堡》為魂，披著(zhù)民俗的外衣來(lái)寫(xiě)真實(shí)的人性。正是這樣的寫(xiě)法，促使他接連寫(xiě)了《白鼻子》、《冥婚》、《三花臉》等民俗小說(shuō)。

就在獲得較多好評的時(shí)候，李君決定給西安的一家著(zhù)名影視公司投稿，希望對方可以拍攝自己剛創(chuàng )作的小說(shuō)，《關(guān)中盜墓賊》?？上У氖?，根據現有的資料，我們完全不能查閱到這本書(shū)的存在，也不知道它究竟講了什么，甚至它究竟是投稿后直接改編為劇本卻沒(méi)有出版，還是壓根就沒(méi)有出版，我們也都無(wú)從得知。

但據那家影視公司的負責人事后說(shuō)，這部書(shū)并非像市面上的盜墓書(shū)那樣閉門(mén)造車(chē)，而是實(shí)地采訪(fǎng)了大量的風(fēng)土人情，真正了解了盜墓這一行當的內情，從而寫(xiě)就的。而本書(shū)里所涉及到的那些墓被盜的情況，譬如北周武德皇后金印被盜案、昭陵燕妃墓壁畫(huà)被盜案以及秦公一號大墓等，均屬于現實(shí)發(fā)生過(guò)的案件，因此極有可信度。

得到了這樣的一個(gè)劇本，當時(shí)思維還處在「劇本好就行、不用在意有沒(méi)有明星」的這家影視公司，就立刻著(zhù)手準備拍攝。

這家公司叫做「西安光中影視公司」，一個(gè)現如今已不大被人記得起來(lái)的影視公司，已帶著(zhù)它曾經(jīng)的輝煌漸漸走進(jìn)了歷史。但是在二零零零年，由于廣電總局下發(fā)了《關(guān)于在各電視臺黃金時(shí)段禁播境外（包括港、臺）劇》的通知，中國低迷的內地劇開(kāi)始煥發(fā)生機，由光中影視投拍的首部電視劇《12·1槍殺大案》竟然一舉拿下全國收視冠軍，由此該公司名聲大噪。

「在影視題材方面，投訴、親情、警匪題材是我們的強項，但時(shí)尚劇、偶像劇不太行，因為陜西影視公司本身不太時(shí)尚。所以我們還是立足我們的強項———講故事。我們這里的編劇、導演個(gè)個(gè)都會(huì )講故事?！苟懔懔?，西安光中影視有限公司負責人趙軍在接受華商報訪(fǎng)談時(shí)這么說(shuō)。

緊接著(zhù)，光中影視開(kāi)始再接再厲，接連推出了《黑白大搏斗》、《無(wú)路可逃》、《不朽的勛章》、《軟弱》等多部涉案題材的紀實(shí)作品，就在準備大干一場(chǎng)時(shí)，廣電總局又下發(fā)了一則通知：《關(guān)于加強涉案劇審查和播出管理的通知》，在這里面，廣電總局要求「全國所有電視臺黃金時(shí)間將不得播放渲染兇殺暴力的涉案題材影視劇」，包括類(lèi)似題材的紀實(shí)類(lèi)節目。

于是本世紀初非?；鸨姆锤瘎『图o實(shí)劇就這么被砍下了，走進(jìn)了死胡同。這也許是國產(chǎn)劇劇種的一個(gè)轉折點(diǎn)，無(wú)論如何光中影視在當年損失了近一千萬(wàn)元。面對這樣的情況，趙軍接受訪(fǎng)談時(shí)說(shuō)：「我們公司擅長(cháng)的涉案題材警匪片受到影響，只能把《關(guān)中匪事》、《關(guān)中俠事》（等傳奇?。┫盗凶銎饋?lái)?！?br>
不幸的是，在那幾年里，中國影視行業(yè)開(kāi)始出現越來(lái)越多的泡沫。華誼上市、中央提出推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)和新三板正式運行等事件正式揭開(kāi)了影視行業(yè)資本化運作形成規模，整個(gè)行業(yè)開(kāi)始卯足了勁賺大錢(qián)，越來(lái)越多的資本投入進(jìn)來(lái)，大家發(fā)了瘋一樣涌入，終于變成了我們今天看到的局面：一種叫做「鮮肉劇」的畸形劇種誕生。

于是，這部由《關(guān)中盜墓賊》改編的電視劇就此成為炮灰中的炮灰，題材略敏感、演員沒(méi)名氣，從頭到尾都散發(fā)著(zhù)一股「霉氣」，一股無(wú)人問(wèn)津的霉氣。成為時(shí)代的棄兒，最后只能悄然播出又悄然下線(xiàn)。

生不逢時(shí)、時(shí)勢使然。

值得一提的是，在拍攝過(guò)程中，由于本劇片名過(guò)于敏感，因此不得不改名為現如今的那個(gè)名字——《墓道》。

三 對與錯

既然已經(jīng)夸了這么久的《墓道》了，那么不妨來(lái)看看它究竟好在哪里。

其實(shí)這部劇的故事脈絡(luò )是非常清晰直白的，如果要用一句話(huà)概括，那么就是：盜墓集團的頭目宋若虛靠著(zhù)自己在文化局的公務(wù)員身份進(jìn)行偽裝，隱藏多年，最終被警察秦安平發(fā)覺(jué)從而抓獲歸案。

這是一條非常俗套的單線(xiàn)敘事，出現反派——和反派斗智斗勇——正義得到伸張，但是如何將這樣的主旋律玩出花來(lái)，那就要看本事了。

第一，本劇主要角色的人性是復雜的。

本劇里主要的角色有三位，第一是追查宋若虛的文偵大隊隊長(cháng)秦安平，第二是宋若虛的情婦楊秀，第三是大反派宋若虛。

先說(shuō)秦安平。我們知道，在一部主旋律作品里，正面形象往往是較為固定的、沒(méi)有太多層次變化的，因而作為這樣的一個(gè)角色在觀(guān)眾群里一般是不討喜的，或者塑造成了高大全，或者為了表現主角的弱點(diǎn)而矯枉過(guò)正。但在本劇里，秦安平的塑造極為成功，足可以成為一個(gè)有血有肉的正義警察。

首先秦安平是一個(gè)理想主義色彩非常濃厚的警察，我們總覺(jué)得理想主義和現實(shí)主義是矛盾的，一個(gè)理想主義的人一定是虛假的，但實(shí)際上每個(gè)人都會(huì )有理想主義，只是有的人的理想在面對現實(shí)時(shí)消散了，有的人的理想卻不屈不撓。文藝創(chuàng )作時(shí)如果一個(gè)理想主義者沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)任何考驗，那么這樣的理想主義是不成功的。

在第八集，當盜墓團伙為了逼秦安平放他們一馬，而故意拖秦安平的獨生子秦小禾下水，讓秦小禾參與了文物販賣(mài)的過(guò)程，并因此拍了視頻，揚言要發(fā)出去讓文偵大隊的隊長(cháng)身敗名裂。故事這時(shí)并沒(méi)有直接設置秦安平大義滅親，而是花了大量的篇幅描寫(xiě)秦安平猶豫不決、最終決定讓秦小禾自首卻又四處找關(guān)系希望能夠從輕發(fā)落秦小禾，這樣的轉變是必要的，它讓秦安平的人物形象迅速從紙片變成了氣囊，雖然剛正不阿卻又飽含著(zhù)對兒子的親情，在法律和親情面前的抉擇讓這個(gè)人物更加飽滿(mǎn)。

而在兒子被關(guān)進(jìn)監獄、自己也被勸退下文偵大隊隊長(cháng)后，秦安平不像一般作品里那樣不驕不躁、任勞任怨繼續做著(zhù)自己的工作，而是整日飲酒消愁，徹底頹廢起來(lái)。從這一點(diǎn)上看，編劇是成功了的，他沒(méi)有塑造打不垮的鋼鐵戰士，而是刻畫(huà)了一個(gè)普通的、正義的警察。

所以在這種情況下，當警察說(shuō)出「上交給國家」這五個(gè)字時(shí)才不會(huì )顯得突兀，不會(huì )像某些劇里面那樣輕飄飄。

如果說(shuō)對警察的塑造還因為正面形象的原因不能更加真實(shí)地表現其身上的弱點(diǎn)，那么該劇接下來(lái)對反派的塑造則可謂是深諳人性。

因為反派在這里是灰色的。

比如宋若虛的情婦楊秀。本劇中她由姚星彤扮演，雖然演技相較于他人是弱了點(diǎn)，但其樸素的裝扮確實(shí)就像一個(gè)質(zhì)樸的農家姑娘。是的，楊秀剛出場(chǎng)時(shí)是一名農村出來(lái)的大學(xué)生，故事由楊秀和她的父親開(kāi)啟，她父親挖掘出了周代的一套編鐘，價(jià)值連城，而身為大學(xué)生的她看到這樣的情形第一反應就是去找村長(cháng)報警，而不是私吞文物。

所以在這種情況下，當警察說(shuō)出「上交給國家」這五個(gè)字時(shí)才不會(huì )顯得突兀，不會(huì )像某些劇里面那樣輕飄飄。

如果說(shuō)對警察的塑造還因為正面形象的原因不能更加真實(shí)地表現其身上的弱點(diǎn)，那么該劇接下來(lái)對反派的塑造則可謂是深諳人性。

因為反派在這里是灰色的。

比如宋若虛的情婦楊秀。本劇中她由姚星彤扮演，雖然演技相較于他人是弱了點(diǎn)，但其樸素的裝扮確實(shí)就像一個(gè)質(zhì)樸的農家姑娘。是的，楊秀剛出場(chǎng)時(shí)是一名農村出來(lái)的大學(xué)生，故事由楊秀和她的父親開(kāi)啟，她父親挖掘出了周代的一套編鐘，價(jià)值連城，而身為大學(xué)生的她看到這樣的情形第一反應就是去找村長(cháng)報警，而不是私吞文物。

身為一個(gè)女性，感性思維占據的比重是很大的，楊秀可能自己也說(shuō)不清自己的行為是因為父親更多還是因為宋若虛更多，總之在發(fā)現宋若虛幾乎不在乎自己、不在乎自己肚子里的孩子的同時(shí)，十分在意自己的妻子時(shí)，楊秀覺(jué)得自己徹底崩潰了，眼前的這個(gè)男人沒(méi)有想象中的那么愛(ài)自己，那么自己又為什么要一心一意幫他呢？從這里開(kāi)始，楊秀完成了人生中的第三次轉變，從此徹底被金錢(qián)利益腐蝕。

在一部作品里，能真正描繪出人性才是好的作品，情節本身則是退而求其次了。能塑造出一個(gè)活的人物更是可遇不可求，在《墓道》里，有一個(gè)被絕大多數觀(guān)眾津津樂(lè )道的大反派，宋若虛。

宋若虛是一個(gè)面具人，他并不像傳統意義上的反派那樣窮兇極惡，事實(shí)上在劇中大多數時(shí)候，他反而更加溫文爾雅、懦弱不堪。

他擁有兩重身份。

第一重是文物局的公務(wù)員。這是他在社會(huì )上賴(lài)以生存的身份，故事一開(kāi)始就表現出了他窩囊、清貧、自得其樂(lè )的酸書(shū)生形象：為了賺點(diǎn)外快，他時(shí)不時(shí)幫別人寫(xiě)挽聯(lián)；買(mǎi)菜時(shí)幾毛錢(qián)也要跟人爭，回到家后還喜氣洋洋地炫耀……等等這些細節都標志著(zhù)他是一個(gè)碌碌無(wú)為的中年男子。

第二重則是盜墓集團的頭目。這是他在地下世界里的形象，第一集里他在單位上聽(tīng)說(shuō)有新墓被發(fā)現后，立刻去了自己的窩點(diǎn)，面對著(zhù)不聽(tīng)話(huà)的下屬，此時(shí)的他陰晴不定、陰險狡詐，眼神、嘴角以及語(yǔ)氣全都發(fā)生了變化，面對敵人、面對下屬從不手軟，面對突發(fā)情況時(shí)永遠冷靜沉著(zhù)。

按理說(shuō)這樣的反派是很難被抓住的，但是當這兩重身份在一個(gè)人身上產(chǎn)生矛盾時(shí)，危機就埋下了。

因為會(huì )遇到抉擇。

這也是這個(gè)人物會(huì )變得灰色的原因。

當他的手下決定誘拐秦安平的兒子秦小禾犯罪時(shí)，身為秦安平的至交好友、也一直把秦小禾當作親生兒子看待的他堅決不同意，為此不惜和下屬發(fā)大火，但是在多次抉擇后他還是默認了這一點(diǎn)，而在秦安平堅持自己的底線(xiàn)后，又遷怒于秦安平，而不去思考自己究竟做錯了什么。

這是一個(gè)欺騙自己的舉動(dòng)，一個(gè)人但凡想要欺騙自己，那就只有一個(gè)緣故，那就是他還希望對得起自己的良心。

劇中無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映這一點(diǎn)。

最一開(kāi)始，他結識楊秀時(shí)，就是在街上看到楊秀被人侮辱而仗義出手；在得到文物后，他把玩文物分析出一通歷史道理，同時(shí)感慨希望和考古學(xué)家一起討論問(wèn)題；面對妻子和女兒，他雖然不得不偽裝自己的真實(shí)身份，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不希望她們能過(guò)得好點(diǎn)——而這也是驅使他走上這條路的最大原因。

那么一旦「最大原因」不再存在了，這個(gè)人物就會(huì )立刻徹底變成冷血動(dòng)物。故事里由于楊秀發(fā)現宋若虛愛(ài)妻子更愛(ài)自己，決定揭開(kāi)宋若虛的大秘密以期報復，而宋若虛的妻子在發(fā)現真相后，毅然離婚。

這之后，宋若虛完全瘋狂了。細心的觀(guān)眾可以察覺(jué)，在妻子離開(kāi)宋若虛后，他行事越來(lái)越大膽，越來(lái)越?jīng)]有道德底線(xiàn)，任何能夠用來(lái)為自己謀利的手段都會(huì )用上，而且不遺余力。

正是因為這樣的自我迷失，才讓宋若虛變成了窮兇極惡的惡徒，而不是在故事一開(kāi)始就成為不擇手段的魔鬼。

而完成了宋若虛的轉變后，故事就開(kāi)始收尾了，編劇沒(méi)有像有的劇那樣為了故意制造身份模糊、導向模糊的人物設定而讓盜墓者逍遙法外，而是在觀(guān)眾能夠充分理解并同情宋若虛的同時(shí)，也對秦安平產(chǎn)生了深刻的認同感。

這就是本劇第二大特點(diǎn)，故事主題深邃，看山還是山。

不像一般的正邪對立，本劇采用的是「肯定、否定、否定之否定」的手法來(lái)編造情節，在故事一開(kāi)始就明確了警察的正當性和盜墓者的不正當性，但在故事過(guò)程中不僅出現了有的警察急于辦案而違反規章，還出現了盜墓者自己對盜墓這一行為的看法。

「挖掘和倒賣(mài)文物，說(shuō)到底不是生活方式，只是一種原始積累的手段，到了一定的時(shí)候，就得洗手，過(guò)體面的生活這才是我們的目的。我想這就是我們和老一輩盜墓人的區別吧，所以我們要加快步驟，盡快完成原始積累?！?br>

「在搞文物這一行里，最辛苦最原始最下賤的就是盜墓了?？梢牢覀兊念^腦，憑什么就老要做這種苦力呢？多年的媳婦熬成婆，我們也該熬出頭了。在北塬市，從出土到出口境外，我們要把這一行都統管起來(lái)?！?br>

看起來(lái)這是和某些以盜墓者為正面形象示人的劇替自己辯護相同的模糊性描述，但實(shí)際上這正是編劇玩的「否定」技巧，但這一層之后，觀(guān)眾會(huì )在編劇的引導下發(fā)現——

即便他們是有苦衷的，但他們依然可以去做其它事，而不是做違法的勾當。

這就是建立在「否定之否定」上的理解后批判，不同于一般的善惡二元論，它更加灰色地呈現了這個(gè)世界的復雜性，也同時(shí)完成了自己的藝術(shù)使命。這是其它以冒險驚奇為看點(diǎn)的盜墓劇所不具有的。

在片頭曲里有一句歌詞，「自己作孽自己受」?？赐瓯緞〉挠^(guān)眾會(huì )對這句話(huà)產(chǎn)生更深刻的理解。這首歌充滿(mǎn)了濃濃的陜西地域風(fēng)味秦腔風(fēng)格，地道的關(guān)中土話(huà)，有味道，由著(zhù)名秦腔表演藝術(shù)家張揚武演唱。

此外，盡管本劇的墓下世界并不離奇，但本劇的墓下文物卻比其它作品更有價(jià)值，從宋若虛和考古學(xué)家費清教授兩次對文物的分析就能看出來(lái)。

故事開(kāi)始，宋若虛把玩著(zhù)剛拿到的編鐘，說(shuō)道：「這是蘊含著(zhù)古代藝術(shù)創(chuàng )造和大量歷史文化信息的寶物。就說(shuō)這銘文吧，我根據金鼎文詞典譯出了大概意思……這是個(gè)『和』字，這是說(shuō)一個(gè)叫和的人。銘文的大意是說(shuō)，和是周天子的一位宮廷樂(lè )師，因頗受周天子寵愛(ài)，被恩準死后帶一套編鐘隨葬。故事雖簡(jiǎn)單，但透露出了許多有價(jià)值的信息：在周時(shí)，編鐘既是樂(lè )器，更是禮器，禮樂(lè )二者雖分不開(kāi)，但統治者一般都是重禮而輕樂(lè )，而這時(shí)的周天子，卻準許把本應屬禮器的編鐘，給一個(gè)樂(lè )師做陪葬，說(shuō)明在這位周天子的眼里，編鐘作為禮的成分已經(jīng)很淡了，或者說(shuō)它只剩下樂(lè )的功能了，還說(shuō)明了這位周天子沉溺于娛樂(lè )而荒疏于禮制，所以他才會(huì )如此寵愛(ài)這位宮廷樂(lè )師?！?br>

而在故事最后，面對著(zhù)珍貴的文物，費清教授更是通過(guò)它判定了秦穆公時(shí)期的奴隸制和殉葬制。

——這正是在多年前被挖掘的真實(shí)的秦公一號大墓中被發(fā)現的最有價(jià)值的地方之一。

這是該劇第三點(diǎn)，足夠真實(shí)，有極強的可信度。

很多觀(guān)眾都認為，這部劇的畫(huà)面過(guò)于粗糙，不僅墓里面沒(méi)有那么光怪陸離，就連墓上面也不是黃沙遍地、雪山嶙峋，其實(shí)這才是最真實(shí)的盜墓賊的生活情況，就好像……老鼠一樣。

該劇在陜西渭南韓城取景，眾所周知由于歷史原因，陜西和河南是中原文化發(fā)祥地，前段時(shí)間西安某已有兩座古墓的大學(xué)動(dòng)工修建一座大樓，沒(méi)想到便又挖出一座唐代宰相墓，網(wǎng)友戲稱(chēng)其為「百墓大」。據說(shuō)在這里動(dòng)工都必須有文物保護局的人在施工現場(chǎng)，而且必須深挖十多米。

因此在這里取景，才能最大限度地還原真實(shí)的盜墓情況。

相傳在拍攝過(guò)程中，還曾有真實(shí)的盜墓賊前來(lái)砸場(chǎng)，威脅劇組不許拍攝，由此可見(jiàn)本劇的真實(shí)可靠。

劇中楊珣（楊貴妃的叔父）墓的景是在唐讓帝惠陵（地址今陜西省蒲城縣西3公里）拍的，而楊珣墓歷史上確實(shí)多次被盜。

同時(shí)，西周采用「不封不樹(shù)」的墓葬形式，不封土不種樹(shù)，因此至今也沒(méi)有發(fā)現有西周王陵的存在。而自清代立的周文王陵和周武王陵，其實(shí)是戰國時(shí)期的秦王陵，劇組特地在劇中強調了這一點(diǎn)，也是值得贊揚的。

此外，在網(wǎng)上查閱時(shí)發(fā)現，據某位匿名網(wǎng)友透露，該劇中關(guān)于盜墓的一些術(shù)語(yǔ)確屬行話(huà)，而某些離奇小說(shuō)里那些看似行話(huà)的實(shí)則大都是后來(lái)人編造的。

當然本劇中依然有一些地方是有問(wèn)題的。比如盜取北周武德皇后墓時(shí)，石碑上寫(xiě)有「北周武德皇后」的字樣，但事實(shí)上當時(shí)人是沒(méi)有「北周」這個(gè)說(shuō)法的，而是自稱(chēng)「大周」。類(lèi)似的細節處還有不少值得推薦，但很明顯這些內容都無(wú)傷大雅，本劇的考究踏實(shí)值得觀(guān)眾豎起大拇指。

可惜的是，因為種種原因，大拇指不見(jiàn)了，搬磚也沒(méi)出現，這部劇就這么悄無(wú)聲息地出現，又悄無(wú)聲息地離開(kāi)。

結語(yǔ)

劇離開(kāi)了，那么劇組里的那些人呢？當年名不見(jiàn)經(jīng)傳的他們現如今都怎么樣了？

飾演警察的是原陜西人藝、現四川人藝的國家一級演員曲國強，最為人所熟知的身份是著(zhù)名演員張嘉譯的老師，在張黎弟子韓曉軍執導的電視劇《后海不是?！防?，他二人正是扮演了師徒關(guān)系。值得一提的是，曲國強曾在一部叫做《長(cháng)河東流》（又名《誰(shuí)主沉浮》）里飾演過(guò)著(zhù)名抗清殉明的張同敞，可惜的是這唯一一部以南明為背景的電視劇同樣淪為了炮灰。

反派宋若虛的扮演者楊新鳴，這樣一位拿過(guò)話(huà)劇金獅獎的杰出演員，近年來(lái)才多次涉足影視劇，自寧浩電影《無(wú)人區》起，他接連在《戰長(cháng)沙》、《相愛(ài)十年》、《北平無(wú)戰事》、《溫州兩家人》、《少帥》、《好家伙》和《鬼吹燈之精絕古城》里頻繁露面，每每都需要別人說(shuō)出他的名字時(shí)才會(huì )被觀(guān)眾發(fā)現，這些完全不一樣的角色居然是由同一個(gè)人扮演。而他自己在接受訪(fǎng)談?wù)f(shuō)也說(shuō)過(guò)，每接一部戲都希望改變自己，希望別人認不出他來(lái)。因此這樣一個(gè)名氣與實(shí)力極端不相稱(chēng)的演員，讓我看到了無(wú)限的可能性。

而扮演宋若虛身旁二當家的譚希和老師，這幾年里曾在熱門(mén)大劇《瑯琊榜》中成功扮演了皇帝身邊的高公公一角。有趣的是，雖然高公公和本劇里的角色都屬于最高領(lǐng)導人身邊的人，但表演風(fēng)格完全不同，有興趣的朋友不妨對比一番。

更加不為人知的是，本劇中有兩位曾經(jīng)默默無(wú)聞的路人演員，現如今也都紛紛擁有了自己的事業(yè)。

《墓道》第九集里的一位古玩店老板，居然是去年大熱劇《歡樂(lè )頌》的導演，而他幾年前拍攝的另一部由蘭曉龍編劇的作品《好家伙》也在去年下半年播放，并獲得一致好評。這個(gè)人就是簡(jiǎn)川訸。

飾演女主角楊秀大學(xué)同學(xué)的那位演員，作為專(zhuān)業(yè)演員出身的他，現如今著(zhù)成了專(zhuān)門(mén)的選角導演，近幾年的熱門(mén)劇譬如《戰長(cháng)沙》、《北平無(wú)戰事》、《瑯琊榜》、《歡樂(lè )頌》等，選角都由他來(lái)負責的，也因此楊新鳴老師才會(huì )走出陜西，走進(jìn)大眾的視野里。他叫魏偉。

至于《墓道》，也許就像那些埋藏在墓中的文物一樣，一直在等待著(zhù)某一天能夠重見(jiàn)天日。

這部劇于二零零七年十月在陜西衛視首播，距今十年整。在這十年里，影視行業(yè)風(fēng)云變幻，外行人都能感受到資本的大量涌入帶來(lái)的惡果，而愈發(fā)嚴苛的審查也給電視劇創(chuàng )作本身帶來(lái)諸多限制。并非厚古薄今，也許在這樣的環(huán)境下，未來(lái)的日子里越來(lái)越難以出現超越《墓道》的盜墓題材劇了，而這確然是荒誕的。

而在今年或者明年，李雪導演的《外科風(fēng)云》和鄭曉龍導演的《急診科醫生》就要陸續播出了，如果能形成「醫療劇」熱潮，也許會(huì )有人想起，十多年前曾經(jīng)有一部叫做《紅十字背后》的電視劇。在那部劇里，醫生、患者、醫藥代表，每個(gè)人都被裹挾進(jìn)了這場(chǎng)漩渦中。它的出品公司，正是西安關(guān)中影視。

「西安光中影視公司」，一個(gè)現如今已不大被人記得起來(lái)的影視公司，已帶著(zhù)它曾經(jīng)的輝煌漸漸走進(jìn)了歷史。好在它還不服，三年沒(méi)有新劇的它，準備攜著(zhù)陳忠實(shí)先生的名作《白鹿原》奮力一搏，是重新殺出一條血路還是徹底血本無(wú)歸，讓我們拭目以待。

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作者：孔鯉（來(lái)自豆瓣）
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（本文刊載于澎湃新聞「有戲」欄目，同發(fā)于公眾號書(shū)林齋（Kongli1996）與微博：孔鯉。）

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