這篇劇評可能有劇透

近期追完了守護甜心1.2季，發(fā)現絕大多數內容我小學(xué)時(shí)候就已經(jīng)看了，但這個(gè)劇情和結局的懸念卻依然保留著(zhù)，因為被我給忘了……看完感慨萬(wàn)千，一方面是回憶起當時(shí)守護甜心在小學(xué)生中的風(fēng)靡一時(shí)，可見(jiàn)其確實(shí)有打動(dòng)人心的部分，另一方面則是因為在保研前后看這部劇，實(shí)在對劇中人物對自己的懷疑有點(diǎn)感同身受。再者，非常難得我竟然站了官配……所以沉迷嗑糖無(wú)法自拔。發(fā)現在豆瓣上這劇竟然這么冷門(mén)，隨手來(lái)寫(xiě)點(diǎn)感想

追尋理想的自我，破除自我否定情緒

守護甜心最主要最核心的故事在于守護甜心的設定——理想的自己。守護甜心是孩子心中誕生的心靈之蛋，象征著(zhù)理想的自我，愿望足夠強烈便會(huì )誕生，而自我否定則會(huì )讓心靈之蛋變黑，迷惑則會(huì )誕生謎之蛋。這和其他類(lèi)似的動(dòng)畫(huà)相比，就多了更多面向，可以有更多非主要角色參與進(jìn)來(lái)，支線(xiàn)劇情也得以展開(kāi)——凈化孩子們黑化的心靈之蛋。

這個(gè)設定相當討巧，很容易換起孩子們的共鳴，畢竟是子供向。在小時(shí)候我們確實(shí)會(huì )因為很多事情左右，動(dòng)不動(dòng)就思考人生要考清華還是北大。但我現在已經(jīng)是成人了，回頭再看這部動(dòng)畫(huà)竟然也能在套路之余感受到一點(diǎn)點(diǎn)治愈。亞夢(mèng)這個(gè)角色，其實(shí)有點(diǎn)瑪麗蘇的傾向，人見(jiàn)人愛(ài)，男女通吃，連月詠歌唄這種宇宙無(wú)敵兄控御姐見(jiàn)了她也能臉紅，更不要提被收復的傲嬌蘿莉露露。段數和亞夢(mèng)比起來(lái)實(shí)在不夠看。但是，亞夢(mèng)也很真實(shí)。亞夢(mèng)的心靈之蛋也曾經(jīng)打上叉，甚至被歌唄收為己用。在面對幾斗在自己屋里躲藏的事情，也是選擇隱瞞父母隱瞞唯世。連最基本的亞夢(mèng)的設定，也是一個(gè)其實(shí)很社恐一點(diǎn)都不酷的人，假裝自己很“酷斃火辣”。而亞夢(mèng)的獨特之處就在于，她有同理心，能夠理解他人，又能堅持正確的思想，愿意關(guān)心別人。第二季最后決戰的時(shí)候，她和方塊變身，從天空中飛下來(lái)抱住幾斗，哭著(zhù)說(shuō)我要包容你的傷痛的時(shí)候，我覺(jué)得我是幾斗也不得不動(dòng)心。

其他角色其實(shí)也是充滿(mǎn)個(gè)性化的魅力，即便是有些標簽化臉譜化的人物，比如嬰兒心理的彌耶，也通過(guò)一些事件深化了個(gè)性，比如彌耶和璃茉一起被困地下室的時(shí)候，這個(gè)角色的立體程度提高了很多。

胚胎的設定其實(shí)很有懸念，但第二季最終找到的“胚胎”卻是一個(gè)孩子的心靈之蛋，一切落腳到具體的個(gè)人，同時(shí)也落腳到理想的自我，這點(diǎn)又是比較好的收束。

心靈之蛋：真摯的情感與冷硬的石頭：有用論的對抗

第二季尋找胚胎徹底上升為主要矛盾，但始終延宕著(zhù)劇情，胚胎究竟是啥樣的始終拖著(zhù)不說(shuō)，劇情其實(shí)有些啰嗦。但最后幾集決戰，胚胎被揭示為光的心靈之蛋，真正的胚胎還是沒(méi)有出現。光這個(gè)角色的出現，對胚胎態(tài)度的不屑，著(zhù)實(shí)讓我覺(jué)得心里一冷。大家花費這么久追尋的東西，他竟然不屑一顧，并且認為無(wú)用而丟開(kāi)，甚至讓它失去了光芒。光收集石頭，其實(shí)也是一種對價(jià)值觀(guān)的暗示。進(jìn)而引出了問(wèn)題：我們要做的究竟是一個(gè)“有用”的人，還是一個(gè)有真實(shí)自我、快快樂(lè )樂(lè )的人？

這個(gè)在日常生活中也不斷會(huì )出現，目的導向論和真正想做的事情往往悖逆，尤其是在大學(xué)期間，如何做選擇常常困擾著(zhù)我們。光認為一切沒(méi)用的東西都不該存在，因此他即便吃了稠魚(yú)燒覺(jué)得很快樂(lè )，但綢魚(yú)燒沒(méi)營(yíng)養所以否定綢魚(yú)燒的價(jià)值。這有時(shí)候在生活中是一個(gè)難以駁斥的觀(guān)點(diǎn)。而亞夢(mèng)自然而然地從人性本身出發(fā)，認為能讓你快樂(lè )就是它的價(jià)值，這是情感導向。而這個(gè)基石雖然不算穩定，但也可以對峙。而實(shí)際上在生活中，人必然是二者之間取得平衡，而不可能只選擇一邊。

性別的迷思

亞夢(mèng)等人的生理狀況來(lái)看幾乎是無(wú)性的。變身時(shí)給出的人的輪廓是沒(méi)有曲線(xiàn)的。主角唯一接近于有性別的是幾斗，因為年紀最大，性征比較明顯，而其他人幾乎都不強調性別區分，大家都是好朋友。

而有兩處性別觀(guān)被提及。一個(gè)是藤咲凪彥這個(gè)角色。第一季時(shí)后半段以男生身份出現，揭示他男扮女裝的實(shí)情，但之前完全以女性形象出現。這個(gè)角色非常微妙，他的兩個(gè)守護甜心分別是男性形象和女性形象，女性形象完全強調大和撫子式的端莊美貌，而男性形象則是強調在運動(dòng)方面的酣暢淋漓。二者形成極大反差卻并存于一個(gè)人身上。男性氣質(zhì)與女性氣質(zhì)可以進(jìn)行轉化，不得不說(shuō)是一個(gè)對于小學(xué)生來(lái)說(shuō)很具挑戰的觀(guān)念。到今天我來(lái)看依然覺(jué)得非常有意思。

另一處則是第二季決戰時(shí)，亞夢(mèng)強調，唯世和幾斗戰斗不休，是因為他們是男生，而女生要有自己的戰斗方式。她因此得以和方塊合體，方塊似乎就代表了她女性氣質(zhì)的一面。合體后她抱住幾斗，喚醒了幾斗，并終結了內斗。女性的戰斗方式收效甚好?？v觀(guān)全劇，亞夢(mèng)都是一個(gè)集男性氣質(zhì)的爽朗和女性氣質(zhì)的重感情并存的這樣一個(gè)角色。她也打扮，但似乎沒(méi)有那么精細，哥特式風(fēng)格有點(diǎn)男孩子氣。也能烘焙，但更多是一個(gè)家務(wù)有點(diǎn)苦手的女孩。性格上爽朗又有自己的小心思，有時(shí)候粗線(xiàn)條但也能細膩體諒他人，幾乎也是具備男女不同氣質(zhì)。決戰過(guò)于強調女性戰斗的不利，由兩位男性角色來(lái)保護，而亞夢(mèng)更多是凈化的角色，這樣的強調男女差異，似乎又偏離了一貫的主題。

戀愛(ài)的苦惱：傳統的三角戀

守護甜心第一集就把三角戀擺在了明面上。校園情人王子唯世，紳士有風(fēng)度，溫柔體貼，美得像女孩子。霸道反派幾斗，能撩能耍帥，為你做回好人，就算做壞人也把你放在心上，年長(cháng)成熟帥得掉渣。王子和性感野貓，你說(shuō)你選誰(shuí)！

小學(xué)記得大家都喜歡唯世，大了我立刻轉向幾斗……果然還是喜歡年長(cháng)的會(huì )撩的野貓

第二季把亞夢(mèng)的感情幾乎作為最重要的支線(xiàn)處理。幾斗始終處于被抓的邊緣或者直接被抓走，解救幾斗成為主線(xiàn)，幾斗的出場(chǎng)與亞夢(mèng)的必然互動(dòng)成為了階段性發(fā)糖的環(huán)節。唯世雖然一直在線(xiàn)，但沒(méi)有特別有特色的劇情，值得一提的告白，也是在幾斗在場(chǎng)的情況下。就成年人的眼光來(lái)看，幾斗和亞夢(mèng)幾乎同居的狀況，才是真正的糖。幾斗和亞夢(mèng)的這種曖昧，是故事在打擦邊球，同時(shí)也是我們自己小時(shí)候都有過(guò)的幻想吧。鎖和鑰匙的隱喻，鑰匙真正主人的揭示，也都暗示幾夢(mèng)的合法性。甚至在唯世呼喊愛(ài)的過(guò)程中，都是被被操控的幾斗打斷的。唯夢(mèng)一邊發(fā)糖，一邊關(guān)系沒(méi)有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，亞夢(mèng)選擇誰(shuí)一直延宕。

而最終決戰，幾夢(mèng)的鑰匙和鎖終于合體，出現了嶄新的變身，也被幾夢(mèng)黨看做是婚禮現場(chǎng)，fortune和treasure異曲同工，很難不把唯世看做是電燈泡了……

這些劇情值得津津樂(lè )道，但對于成年人來(lái)說(shuō)確實(shí)有點(diǎn)不夠看，發(fā)展得溫溫吞吞，一看就是編劇想兩頭粉絲都不得罪。

童年的創(chuàng )傷和最終治愈

幾斗和唯世的矛盾不僅在于作為情敵爭奪亞夢(mèng)，也在于幼年時(shí)幾斗的不辭而別，和長(cháng)大后回到唯世家中卻和狗狗離世、奶奶病倒同時(shí)。作為孩子的唯世來(lái)說(shuō)，并不清楚真正的理由，而受到母親的影響認為是幾斗帶來(lái)了厄運。幾斗也帶走了唯世保管的鑰匙，剝奪了唯世與亞夢(mèng)作為情侶的正當性，唯世自然不能接受。唯世的創(chuàng )傷記憶都和幾斗緊密相連

歌唄第一季作為反派是為了拯救哥哥幾斗，顯然也和童年創(chuàng )傷有關(guān)。父親離開(kāi)，母親改嫁，所托非人，家庭毫無(wú)溫情，兄妹相依為命，歌唄對哥哥超出尋常的愛(ài)戀自然和這些有關(guān)。

幾斗的創(chuàng )傷最大但始終引而不發(fā)，和他的性格有關(guān)，也和他作為兄長(cháng)有關(guān)。他始終是支撐著(zhù)歌唄和母親的支柱，也承擔著(zhù)尋找父親的責任，甚至是替父還債。而他自己對于父親離開(kāi) 母親改嫁的痛苦，便被長(cháng)時(shí)間壓抑了。黑化的時(shí)期，又何嘗不是幾斗心理的痛苦呢

唯世治愈在于真相的揭示和對幾斗的重新認知

歌唄的治愈來(lái)源于亞夢(mèng) 的 開(kāi)解，事業(yè)的發(fā)展，以及和開(kāi)朗的空海穩定的關(guān)系。

幾斗的治愈在于脫離Easter的控制，在于有亞夢(mèng)愿意愛(ài)護包容他的痛苦和創(chuàng )傷。在于他自己去面對困難，最終強大起來(lái)。

教育的迷思

故事中出現了幾組家庭。幾斗殘破的家庭，但母親的改嫁也是保護；光父母雙亡的家庭，祖父的高要求造成了最終孩子的冷漠殘酷；露露的家庭，因為奶奶的高要求而導致對自己和母親的苛責，最終和母親互相理解，父親搞怪但始終保護孩子；唯世的家庭，父親離開(kāi)，而母親沒(méi)有正確的觀(guān)念，但祖母卻是明事理的人；璃茉的家庭，過(guò)度的保護，和對孩子真正需求的不夠關(guān)心；空海的家庭，雖然父母沒(méi)有出現，但好幾個(gè)兄長(cháng)的支持，和好幾個(gè)兄長(cháng)之間的矛盾摩擦，讓空海成為非常成熟看事情很明白的男孩子；亞夢(mèng)的家庭，有些放養，但在幾斗的問(wèn)題上，媽媽展現出驚人的教育力量，不僅折服幾斗這樣的我行我素的人（當然也因為是丈母娘……）也讓亞夢(mèng)意識到自己的問(wèn)題，對母親的隱瞞其實(shí)是對母親的不自信。

教育在劇中無(wú)形中起著(zhù)巨大的乃至于推動(dòng)劇情的作用。

以上是我想到的守護甜心可能的解讀維度，總體來(lái)看，有商業(yè)化的一面，拖延劇情，劇情模式化；但也有這么多可愛(ài)的角色，也讓我感動(dòng)讓我流淚?；蛟S這樣闡釋有些多余了，但對于看動(dòng)畫(huà)的個(gè)體而言，一切都有意義。