《雄關(guān)漫道》是由張玉中執導,王元平編劇,劉之冰,宋佳倫,王健,杜源,唐國強,等明星主演的劇情,電視劇。
1934年7月,國民黨軍再次集結了32個(gè)師的兵力,向中央蘇區的核心地區發(fā)動(dòng)了全面進(jìn)攻,形勢變得越來(lái)越嚴峻,紅軍陷入了更加被動(dòng)的境地。面對這一局勢,中央書(shū)記處和中央革命軍事委員會(huì )被迫做出了戰略性的大轉移決策,并下令六軍團先行突圍,為中國工農紅軍長(cháng)征拉開(kāi)了序幕。六軍團由任弼時(shí)、蕭克和王震等領(lǐng)導,經(jīng)歷了艱苦卓絕的戰斗,最終在10月23日在黔東印江木黃與賀龍領(lǐng)導的江三軍勝利會(huì )師。他們在突圍過(guò)程中不退反進(jìn),繼續發(fā)動(dòng)湘西攻勢,直接威脅到了國民黨統治腹地的武漢和長(cháng)沙,有效地牽制了國民黨軍隊的兵力,為中央紅軍的戰略大轉移創(chuàng )造了有利的條件。中央紅軍到達陜北后,紅二、六軍團才開(kāi)始了他們的長(cháng)征。他們攻占了湘中地區,然后轉戰黔東,突破了烏江,實(shí)施了烏蒙回旋戰。他們不僅要與比自己兵力多出數十倍的敵軍周旋,還要在通訊困難的情況下與中央保持聯(lián)系。他們采取佯攻昆明、巧渡金沙的策略,最終在1936年7月與紅四方面軍在川康地區會(huì )合,并且促成了紅四方面軍北上。到了1936年10月下旬,中國工農紅軍的三大主力終于會(huì )師,形勢變得非常有利。紅二、六軍團在轉戰八個(gè)省份,行程超過(guò)兩萬(wàn)里,經(jīng)歷了數百次大小戰斗,為中國革命做出了巨大貢獻。毛澤東主席在陜西保安會(huì )見(jiàn)紅二、四方面軍領(lǐng)導時(shí)表示,中央紅軍在貴州突圍、過(guò)烏江的過(guò)程中付出了巨大的代價(jià),而紅二方面軍在戰斗中運籌帷幄,沒(méi)有吃虧。紅二、六軍團的長(cháng)征經(jīng)歷是中國革命史上的重要篇章,他們的奮斗精神和犧牲精神為后來(lái)的革命事業(yè)樹(shù)立了榜樣。
《雄關(guān)漫道》于2006-10-16在優(yōu)酷視頻首播,制片國家/地區為中國大陸,單集時(shí)長(cháng)45分鐘,總集數20集,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)20集全。該電視劇評分7.9分,評分人數3997人。
木村文乃,拉烏盧,田中美奈實(shí),中島步,涼,筒井真理子,酒向芳,澤村一樹(shù),味方良介,野波麻帆,早坂美海,坂口涼太郎,荒井啟志,別府由來(lái),吉瀨美智子
《雄關(guān)漫道》是一部以戰爭為背景的電視劇,講述了1934年中國工農紅軍進(jìn)行長(cháng)征的故事。在劇中,紅軍面臨國民黨軍的全面進(jìn)攻,被迫采取戰略大轉移。六軍團先行突圍,經(jīng)歷了艱難的戰斗,最終在賀龍領(lǐng)導下與江三軍會(huì )師。紅軍繼續向湘西發(fā)動(dòng)攻勢,威脅到國民黨統治腹地的武漢和長(cháng)沙,為中央紅軍的戰略大轉移創(chuàng )造了有利條件。紅二、六軍團攻取湘中,然后轉向黔東,突破烏江,實(shí)施烏蒙回旋戰。他們不僅要與敵軍周旋,還要在通訊困難的情況下與中央建立聯(lián)系。最終,在川康地區與紅四方面軍會(huì )師,并促成了紅四方面軍北上。紅二、六軍團經(jīng)歷了艱苦的長(cháng)征,為中國革命做出了巨大的貢獻。
這篇劇評可能有劇透
這部劇拍得相當不錯。一開(kāi)始沒(méi)有奢望比較“非主流”的長(cháng)征劇能拍得像模像樣,看下來(lái)卻感慨良多。
最大的感受是用心。紅軍的衣服,包括領(lǐng)導人,都是臟兮兮的(也就賀總因為衣服顏色淺,看起來(lái)光鮮一丁點(diǎn)兒),甚至可以用衣衫襤褸來(lái)形容,但顯然這樣的形貌才是一支轉戰萬(wàn)里、缺吃少穿的軍隊應該有的,這就比某些戰爭劇里面過(guò)于干凈的軍容好多了。也是在這種艱難困苦中,紅軍的理想信念和革命意志才能得到最大程度的凸顯。
史實(shí)方面,比較嚴謹地還原了紅二、六軍團木黃會(huì )師后的轉戰經(jīng)歷。國軍方面,重點(diǎn)以何健、李覺(jué)為對照,也有分寸,大體沒(méi)有丑化,甚至可以說(shuō)展現了李覺(jué)這樣較有才干的國軍將領(lǐng)的能力素質(zhì)。紅軍方面,賀總的豪情、韜略和仁義,任總的大局觀(guān),以及張振漢、周素園、薄復禮等傳奇人物都刻畫(huà)得很到位。稍有遺憾的是夏曦的完全隱形,以及張國燾只出現了名字,面都沒(méi)露。竊以為前者應當出名號,后者應當出場(chǎng),但電視劇這么處理也自然有其道理。紀念性的歷史題材影視劇,總要有所取舍,肅反傷心事的回避,便水戰斗的一筆帶過(guò),是可以接受的。對于二方面軍的歷史貢獻,通過(guò)這部劇可以有一個(gè)比較全面而準確的把握
軍團領(lǐng)導人以下的人物虛構和情感戲,總體上也做得很不錯。情感戲可以增加整部劇的感染力,但不能濫情,尤其不宜在這種歷史情境中弄出八卦甚至狗血的談情說(shuō)愛(ài)。導演最后的處理堪稱(chēng)上佳,長(cháng)征路上悄悄萌發(fā)的情感之花注定是脆弱的,往往尚未綻放就會(huì )凋謝,劇中岳林盛與蔣曉玲、李明全與何秋妹都是如此,但戰火中轉瞬即逝的這些珍貴情感,正代表著(zhù)人們對美好生活的向往,是理想照進(jìn)現實(shí)的“一天一地的陽(yáng)光”,也體現了今天的人們對于革命的深刻理解。
和以賀炳炎為原型的李明皓相比,虛構的岳林盛給人的印象倒是更深。這個(gè)小學(xué)教師出身的團長(cháng),比較好地融合了知識分子的文雅聰穎與革命軍人的果決剛強。劉之冰的演繹頗見(jiàn)功力,成功塑造了一個(gè)富有人格魅力的紅軍指揮員形象。他最后犧牲在草地行軍中,這個(gè)設定我倒是有些異議。若是戰死在出草地后的成徽兩康戰役中,尤其是作為不幸覆滅的十七團團長(cháng)壯烈犧牲,在即將目睹他期待已久的“陜北日出”時(shí)倒下,更有利于營(yíng)造悲劇英雄的形象。
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