06年夏季的日劇<出云的阿國>，覺(jué)得還是比較值得向大家推薦一下的。
選擇這個(gè)劇集是我對文化發(fā)展類(lèi)的東西都比較有興趣，這劇集里以故事的形式介紹了日本舞在這一時(shí)期的發(fā)展和當時(shí)的一些稱(chēng)呼，很有意思。這個(gè)故事是改編自小說(shuō)，小說(shuō)寫(xiě)在上個(gè)世紀六十年代，沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)，所以無(wú)從比較，但是從我在網(wǎng)上找到的一些資料看來(lái)，這個(gè)故事起碼在被引入進(jìn)中國的時(shí)候，是加了一定的階級性、先進(jìn)性的介紹的，阿國被評論者解說(shuō)成一個(gè)具有反抗的為貧民爭取利益又愿意為貧民們表演的民間藝術(shù)家。當然在現在的社會(huì )重新改編卻未必愿意遵從這一主題，至于和小說(shuō)和歷史又有多少的差別我也不知道，姑且當成是一個(gè)傳說(shuō)吧。
和其它的日劇區別并不大，又加上女人是主角，所以感情線(xiàn)也寫(xiě)得格外細致。阿國是一個(gè)有天份的舞女，她的父母據說(shuō)是私奔的一對男女，舍棄了自己的生命，只留下了孩子，阿國被好心的阿婆收養，在家鄉的荒災中，阿國的養父帶著(zhù)她和村里的幾個(gè)女孩子出去，于是阿國就象是被上天挑中了一樣，給她穿上了一雙紅舞鞋，走上了舞蹈的路。
在日本歷史中，阿國是給日本的舞蹈和后來(lái)的表演藝術(shù)都帶來(lái)了巨大的影響的女人，在劇集里，雖然日本舞蹈并沒(méi)有特別給人驚奇（因為都是很簡(jiǎn)單機械的伸腿伸手，說(shuō)阿國比別的女人跳得好可真不知道在哪里，甚至在我看來(lái)還不如夜宴里面的排演），但是仍然能看得出從服裝到表演的一些變化，在給官商初演的時(shí)候，阿國還年輕的時(shí)候，服裝以白紗為主，動(dòng)作簡(jiǎn)單，輕柔，也單調，當慢慢在民間開(kāi)始演變的時(shí)候，她們穿起了南方色彩鮮艷夸張的服裝，到阿國在感情劇變后，她身著(zhù)了男式的服裝，舞蹈也向表演化發(fā)展，阿國的小屋被妓女們的低價(jià)服務(wù)給擠垮之后，阿國流落到民間，表演又回歸了樸實(shí)，仍然與人物相結合。這就是最最主要的由創(chuàng )新而且審美被當時(shí)的民眾認可的藝術(shù)改革吧。
不過(guò)，對于這樣的事業(yè)成功，愛(ài)情也能開(kāi)出一季又一季的繁華的花朵的女人其實(shí)是很難去同情的，她所愛(ài)的男人離開(kāi)了她，但她身邊卻一直有一個(gè)愛(ài)著(zhù)她沒(méi)有說(shuō)出口的男人，雖然她從小沒(méi)有父母，她的姐妹背叛了她，但她是被稱(chēng)之為“天下第一”的女人。她小時(shí)候的姐妹很憤怒很憤怒地問(wèn)，“我有什么地方比她差，我也很努力地在練舞?！笨墒前吘故堑玫搅俗詈玫?，最好的，得到了多少人想多少人做著(zhù)夢(mèng)想多少人灑著(zhù)血流著(zhù)汗想的事情。而她的姐妹，那個(gè)女人以為有人召見(jiàn)她是愛(ài)著(zhù)她的舞蹈，卻只是剝奪了一夜她的身體，她習慣用自己的身體去交換了，去交換好的男人來(lái)教她跳舞，交換好的男人來(lái)教她三弦琴，她交換她的身體，卻不能交換她的感情，她沒(méi)有得到她愛(ài)的男人的愛(ài)，她說(shuō)我想回“出云”。
當這兩個(gè)女人，甚至是在阿國和她的男人三九郎之間也存在著(zhù)這樣的差異，三九郎是一心想得到一個(gè)光輝的頭銜的人，而卻一生也沒(méi)有得到……在衡量藝術(shù)的高低時(shí)，也許是代入了對一個(gè)人的思想的評估，但是最終于決定他們成功的，我倒不覺(jué)得是思想境界的差異，而是在于，天份的多少，在于，是不是這青天之上，黃土之下我們所不知道的神明給我們的天份，給我們安排好的命運，我只是覺(jué)得，這藝術(shù)的高低，或者是不能被一個(gè)人的思想的先進(jìn)與否所決定，但是卻又經(jīng)常會(huì )決定一個(gè)人的思想先進(jìn)與否，因為一個(gè)手里滿(mǎn)滿(mǎn)的人，其實(shí)真的沒(méi)有必要再去施些計量，這不是開(kāi)脫之辭，只是一種陳述。
可是對于阿國，好象又不得不在同情，雖然她得到了天一第一的稱(chēng)號，雖然別人看她的舞蹈笑，看她的舞蹈哭，雖然有這些男人圍著(zhù)她轉，可是，她是沒(méi)有根的浮萍，從這里飄到那里，她覺(jué)得她的舞蹈也是種子，種在別人的心里，可以開(kāi)出歡笑的果實(shí)，可是諷刺的是，她最后仍然失去了她的舞臺。
或者在古代，表演者和觀(guān)賞者之間并不需要太多的交流，表演者也沒(méi)有期待有什么知音，她只是需要有一個(gè)舞臺，她并不關(guān)心誰(shuí)在觀(guān)賞自己的舞蹈，這些觀(guān)賞者又有這樣或者那樣的什么故事，什么心情，過(guò)著(zhù)什么樣的生活；觀(guān)賞者也同樣并不需要去探究表演者在舞臺下的樣子，不需要了解舞蹈者的心情，傳遞的訊息，她是開(kāi)心還是悲傷。這不知道是古代的幸還是不幸。
阿國在被找到的時(shí)候，有人說(shuō)活著(zhù)多難呀，不如把這孩子解決掉吧，于是阿婆說(shuō)，“難道你們不知道活著(zhù)的意義？”
阿國死了，但她進(jìn)入了一個(gè)世界，所以的對來(lái)說(shuō)重要的人都在，她的姐妹和她一起跳舞，愛(ài)著(zhù)她的男人和她一起跳舞，她愛(ài)的男人在那里打著(zhù)鼓。我想她的一生可能只是極力地活著(zhù)，憑著(zhù)自己本能做，做自己能做又喜歡的事情，也掙扎，也不如意，她既不會(huì )是在社會(huì )主義那個(gè)時(shí)期肯定的那么偉大，也不是后人描繪的那么可憐，既不是沉重的也不是輕盈的，她和我們所有人一樣，活過(guò)，活著(zhù)的意義是就是活著(zhù)的時(shí)候能體會(huì )的一切，苦的，甜的，都交織在一起的。

這篇影評有劇透