《火星生活第一季》是一部充滿(mǎn)劇情、科幻、懸疑和犯罪元素的電視劇。故事發(fā)生在曼城，主角是一位名叫SamTyler的警探。在一次辦案中，Sam被一輛車(chē)撞倒在地，當他從昏迷中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現自己回到了1973年，并且成為了另一位警探GeneHunt的下屬。Sam試圖理解自己究竟是如何穿越時(shí)空的，以及如何回到自己原來(lái)的時(shí)代。與此同時(shí)，他還要面對1973年的犯罪現實(shí)，解決各種懸而未決的案件。在這個(gè)陌生的時(shí)代，Sam必須適應當時(shí)的警務(wù)工作方式和調查手段，與Gene和其他警探一起合作，努力破案?！痘鹦巧畹谝患尽凡粌H僅是一部引人入勝的科幻劇，更是一部關(guān)于時(shí)光穿越和警探工作的精彩故事。觀(guān)眾們將跟隨著(zhù)Sam的腳步，一起探索這個(gè)充滿(mǎn)未知和謎團的火星般的生活。

這篇劇評可能有劇透

因為劇透的關(guān)系，最好看完兩季再進(jìn)來(lái)= =
    關(guān)于Life on Mars，我不想談?wù)搲?mèng)與現實(shí)的關(guān)系，我不想搞一場(chǎng)弗洛伊德式的心里分析。我只想說(shuō)說(shuō)最后的結局，準確的說(shuō)，是Sam的自殺。精神病學(xué)把自殺歸結為精神反常，但這其實(shí)并沒(méi)有解決自殺問(wèn)題，因為并沒(méi)有指出為什么會(huì )精神反常。
    自殺，無(wú)論在東方或者西方，普遍被認為是心理抑郁、消極厭世、甚至是反社會(huì )的行為。
    把自殺看作罪惡的前提是：人生是有意義的，所以結束生命的行為就是對意義的毀滅，所以自殺是惡。但問(wèn)題是，人生有意義嗎？如果有，其依據又是什么？Sam在1973年所面臨的正是人生意義的問(wèn)題。用克爾愷郭爾的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是：

    “人插一只手指到土壤里，聞聞味道才知道他在什么地方。所以我一指插進(jìn)現世——結果卻什么都沒(méi)聞到。我在哪里？我是誰(shuí)？我是怎么來(lái)到這里的？這個(gè)叫做世界的到底是什么東西？這個(gè)世界到底意味著(zhù)什么？是誰(shuí)把我誘進(jìn)這個(gè)世界的？為什么沒(méi)有人給我咨詢(xún)？……我是被偷心者拐買(mǎi)來(lái)丟入蕓蕓眾生中的嗎？我是怎樣在這個(gè)他們稱(chēng)為現實(shí)的大企業(yè)里入股的？為什么我要參一股？難道這不是自愿入股的企業(yè)嗎？如果我是被迫的在哪里？……我要向誰(shuí)訴苦？”
    
    而當Sam在2006年醒來(lái)，這些問(wèn)題卻并沒(méi)有隨著(zhù)1973年的消失而消失，實(shí)際上，這個(gè)問(wèn)題變得更加嚴重。如果Sam在1973年沒(méi)有找到人生的意義，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者說(shuō)，我們這些觀(guān)眾在觀(guān)看Sam追尋意義的時(shí)候，是否清楚自己人生的意義。
    Life on Mars并沒(méi)有給出直接的答案，而是把問(wèn)題的思考直接推給了觀(guān)眾。我覺(jué)得這正是LOM超越一般電視劇的方面。全劇的結尾或許真的會(huì )讓人感覺(jué)不舒服，感覺(jué)不知所措，但無(wú)論如何它逼迫觀(guān)眾去思考。但在劇集中，黑人酒吧招待Nelson曾告訴Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意義的依據是你自己是否覺(jué)得有意義，是否覺(jué)得自己活著(zhù)。
    那么，在這種情況下，如果一個(gè)人覺(jué)得自己的人生是無(wú)意義的，那么他有權決定繼續活下去還是死亡。顯然，醒來(lái)后的Sam認為自己在2006年的人生是沒(méi)有意義的（他的意義在1973年，至少貌似如此），劇中也用畫(huà)面色調和圖像對此進(jìn)行了強化。
    馬克·奧勒留在《沉思錄》中說(shuō)，不能因為世界的虛無(wú)就因此而否棄人對現世意義的要求，否則我們就必得肯定現世的生命本身就是虛妄，世界之外的絕對價(jià)值根本無(wú)法透入到這個(gè)世界中來(lái)。換句話(huà)說(shuō)，一旦我們肯定了世界的虛無(wú)，那么就必須肯定放棄生命的要求是合理的。因為絕對的意義只在現世之外，為了獲得意義，只有解脫一途。
    而Sam在醒來(lái)后所面對的正是人生的無(wú)意義和世界的虛無(wú)，在這種情況下，與其虛無(wú)地活著(zhù)，倒不如選擇自殺。既然生沒(méi)有意義，那么主動(dòng)選擇的死就是有意義的。即使這種死亡也是沒(méi)有意義的，但這至少是人向世界強行索求意義的一種手段。
    Life on Mars里有很多心理分析的內容，從某個(gè)方面說(shuō)，我們自然可以把Sam當作瘋子了事。但就像我在開(kāi)頭說(shuō)道的，這并沒(méi)有解決他為什么會(huì )發(fā)瘋的問(wèn)題。就我的觀(guān)點(diǎn)而言，我認為Sam在1973年的夢(mèng)里并沒(méi)有發(fā)瘋，真正讓他瘋狂的是當他醒來(lái)后發(fā)現2006年的世界的虛無(wú)的時(shí)候（或許就在他手指被割傷卻沒(méi)有感覺(jué)的時(shí)候）。但從另一個(gè)方面說(shuō)，這并不是瘋狂，而是一個(gè)弱小的人類(lèi)對虛無(wú)世界的絕望的反抗。
    如果世界毫無(wú)意義，那么在一個(gè)毫無(wú)意義的宇宙中，生活便只是一場(chǎng)人在其中扮演不同角色的游戲。一旦一個(gè)人覺(jué)得這場(chǎng)游戲過(guò)于艱難，他有權力退場(chǎng)。