《無(wú)悔追蹤》是一部充滿(mǎn)懸疑和家庭情感的電視劇。故事發(fā)生在1949年的北京，當時(shí)正值開(kāi)國大典，整個(gè)城市洋溢著(zhù)歡樂(lè )的氣氛。然而，與此同時(shí)，特務(wù)清查工作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行著(zhù)。年輕的派出所所長(cháng)肖大力在土刀唐胡同里，遇到了一個(gè)熟悉兵器的教書(shū)匠馮靜波，這引起了他的懷疑。為了調查馮靜波的身份，肖大力搬進(jìn)了土刀胡同十五號院，與馮靜波成為了鄰居。原來(lái)，馮靜波的真實(shí)身份是國民黨的潛伏特務(wù)，代號為“5182”。他接到了四閻王的委任狀，成為了“白眼鏡”的下屬。然而，在一次行動(dòng)中，“白眼鏡”被肖大力等人擊傷，臨死前只說(shuō)出了“5182”的幾個(gè)字。肖大力因此認為馮靜波有重大嫌疑，開(kāi)始暗中觀(guān)察他的一舉一動(dòng)，并試圖通過(guò)四閻王的行蹤來(lái)逼迫他。大眉子，曾在妓院工作的女孩，參加了夜校掃盲班。她對馮靜波的才華十分崇拜，經(jīng)常主動(dòng)為他做家務(wù)。為了掩護自己的身份，馮靜波請肖大力幫忙娶大眉子為妻。肖大力找大眉子談心，試圖暗示馮靜波是特務(wù)，但大眉子堅持認為婚事要由大力做主。肖大力偶然聽(tīng)到馮家傳出的樂(lè )曲，這是他們之間的聯(lián)絡(luò )暗號，于是他也買(mǎi)了一臺短波收音機，研究起了這首名為《展覽會(huì )上的圖畫(huà)》的曲子。為了破解這個(gè)暗號，他甚至不顧一切地投入了研究，幾乎把所有的時(shí)間都用在了琢磨這首曲子上。馮靜波得知此事后心生驚慌，深知自己的處境十分危險，只能默默地應付。為了掩人耳目，他假裝挖出一夜壺金子，將活動(dòng)經(jīng)費充作公款，并被評為抗美援朝積極分子。馮靜波在學(xué)校從未有過(guò)激言行，一直是一位備受贊揚的好老師。肖大力找不出他的任何毛病，感到無(wú)可奈何。街道組織大家學(xué)習憲法，馮靜波被要求為大家講解。然而，面對鎮壓反革命的條文，他內心充滿(mǎn)了恐懼。特務(wù)身份的壓力使得馮靜波過(guò)著(zhù)隱忍的生活，但也讓他在歷次運動(dòng)中幸免于難。由于他為人和善，處處幫助他人，竟然被評為區勞模。與此同時(shí)，肖大力堅信馮靜波是特務(wù)，卻被誣陷為“特務(wù)”，被送進(jìn)了勞改農場(chǎng)，而他的妻子劉亞琴則選擇了自殺。大眉子意外地發(fā)現了馮靜波的委任狀，并偷偷地將其燒掉。四十年過(guò)去了，肖大力重新穿上了警服，他依然執著(zhù)地監視著(zhù)馮靜波的一舉一動(dòng)。而此時(shí)的馮靜波已經(jīng)成為一位優(yōu)秀的校長(cháng)，他感到了做人的坦蕩和快感，但同時(shí)也更加感受到自己內心的沉重。肖大力的兒子新桅和馮靜波的女兒抗美青梅竹馬，但由于父輩之間的恩怨，他們無(wú)法走到一起。曾經(jīng)給馮靜波發(fā)委任狀的四閻王如今已經(jīng)成為海外合作項目的投資者，這讓馮靜波感到驚訝和困惑。肖大力的堅定和鐵骨令馮靜波感到自愧不如，也正是肖大力的所作所為，讓馮靜波逐漸了解了共產(chǎn)黨。最終，馮靜波幡然悔悟，寫(xiě)了一封自首信給肖大力，請求他寬恕“昨天的敵人”，并在女兒的攙扶下走進(jìn)了公安部的大門(mén)。

《無(wú)悔追蹤》首播于十年前，前不久解禁之后才得重見(jiàn)——當權者的審美格調真是令人扼腕。初看的時(shí)候還小，只記得劇情抓人，如今重看卻回味不盡。網(wǎng)上看來(lái)此劇資料寥寥，有些人評價(jià)這是中國電視劇史上的巔峰之作，個(gè)人看來(lái)并不為過(guò)。
 
　　這樣的故事模式并不少見(jiàn)，兩位男主角一個(gè)兵一個(gè)賊，片頭里各占一半畫(huà)面相視，由青絲漸變到白頭。盡管是敏感的特務(wù)題材，故事的切入點(diǎn)卻不大，歷史上的重大事件全被幾個(gè)有限的場(chǎng)景輕輕交待過(guò)，一絲不亂。五零年代初期那一派蕩盡流弊的新氣象，令觀(guān)眾感同身受?？上菚一ㄒ滑F。國民黨潛伏特務(wù)馮靜波初初亮相于剃頭鋪，剃頭師傅問(wèn)改朝換代可要理個(gè)新的樣子，他冷笑答：我啊，照舊。
　　我一直以為兩位男主角的形象特質(zhì)是具有象征性的——馮靜波清癯儒雅，軒軒高舉之姿，卻是酸腐而有欠擔當；肖大力鐵錚錚硬漢，頂天立地，然而粗鄙無(wú)文，行事不免橫蠻。所謂官匪之別，不過(guò)各為其主，隱隱是新舊兩種政權的對峙，兩類(lèi)氣質(zhì)和兩種理想的交鋒。這種對峙與同是特務(wù)的王六斤無(wú)關(guān)，王六斤是沒(méi)脊梁的人，他渾渾噩噩，在哪里都不過(guò)是茍活；這也與獲特赦去港多年后，被政府以投資商身份隆重接待的閻殿昆無(wú)關(guān)，他與這片土地的聯(lián)系早已斷裂，沒(méi)有經(jīng)歷它的愛(ài)與痛，不能代表任何。而馮靜波與肖大力在數十年的翻云覆雨中互相較勁，又不可避免地互相影響，最終達到和解，其中有血有淚，著(zhù)實(shí)感人。
 
　　劇中老北京的胡同人情，比我喜歡的那部《九九歸一》不止好一點(diǎn)。（順便牢騷，《九九歸一》只能看前半部，后半部那奴顏媚骨，能惡心死人。）演員也都是一時(shí)之選，細細數來(lái)，沒(méi)一個(gè)角色多余，即使他們臺詞有限，也值得咀嚼良久。
　　劉佩琦和王志文的演技不用說(shuō)，場(chǎng)場(chǎng)都在飆戲。肖大力的老婆亞琴是孔琳，那時(shí)真的年輕，即使作中年婦人打扮都掩不住眼神里的青春顏色，一來(lái)二去，如今也老了。亞琴對馮靜波始終懷有莫名的情愫，在教室外聽(tīng)馮講課，悠然神往，而獲知馮靜波與徐小妤的私情之時(shí)，竟然比馮的妻子還要激動(dòng)，追問(wèn)馮靜波的神態(tài)儼然是一個(gè)不自知的暗戀者。肖大力私拆馮靜波的情書(shū)，指他通敵從事特務(wù)活動(dòng)時(shí)，亞琴忍無(wú)可忍，拍案說(shuō)，信里的萊蒙托夫是俄國詩(shī)人，他既不是布爾什維克也不是孟什維克，因為他死時(shí)列寧尚未出生。這是劇中我印象極深一筆。人對書(shū)香清雅，總是心向往之，這自然審美價(jià)值不是意識形態(tài)所能撼動(dòng)。
　　李冰冰演的是馮靜波的女兒，那時(shí)是新人，穿八零年代那種稍嫌土氣的衣服，然而眉清目秀。我記得她在父親身邊吟起萊蒙托夫《人生的酒盞》，幽愁暗恨間，楚楚動(dòng)人。

　　國內的影視作品，很少能懷有《無(wú)悔追蹤》這樣的胸襟。它將四九年以來(lái)的社會(huì )的動(dòng)蕩與人民的苦難娓娓道來(lái)，不歌功頌德，也不帶有怨恨——人若心存怨恨，執迷進(jìn)去，就不能創(chuàng )作真正好的作品；而奴顏婢膝，更是要不得。它關(guān)注人心的跌宕起伏，肯定人性的每一處閃爍：煥章對愛(ài)情的執著(zhù)、金尿盆子對晚輩的慈愛(ài)、剃頭包這樣的手工業(yè)者的職業(yè)操守、李三妻子的仗義、閻伯隱夫婦的骨氣，等等。而一生敵對的馮靜波與肖大力，在大半生無(wú)悔追蹤中，其實(shí)是榮辱與共，這個(gè)“共”字，也屬于每一個(gè)生活在這片土地上的人。
　　任何好的文藝作品，少不得“悲憫”二字，這里沒(méi)有殺伐橫蠻的絕對是非，相反卻對世事無(wú)常懷有淡淡的迷惘。相對而言，那些輕巧浮躁或是憤世嫉俗的東西，輸了境界，必定黯然失色。
　　
                       
                                     
                               我們緊閉雙眼 飲咽人生的酒盞
                               卻用自己的淚水 沾濕了它的金邊
                               等到蒙眼的遮帶 臨終前落下眼簾，
                               誘惑過(guò)我們的一切 隨遮帶消逝如煙，
                               那時(shí)我們才發(fā)現 金盞本是空的
                               它盛過(guò)美酒，幻想
                               但卻不是，我們的酒盞
　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　
                                   －－[俄]萊蒙托夫《人生的酒盞》

這篇影評有劇透