這個(gè)灰暗的故事被導演處理得十分沉靜，哈在厄運襲來(lái)時(shí)來(lái)不及掙扎就毀滅了，沒(méi)有通常社會(huì )寫(xiě)實(shí)影片所見(jiàn)的發(fā)泄之舉或者人在壓抑氛圍的癲狂狀態(tài)，絕望中的哈始終抱著(zhù)無(wú)奈的消極情緒，仿佛被一種東西操控著(zhù)逐步推入深淵。影片未對社會(huì )現狀作任何情緒化的表達，但鏡頭里出現的貧富差距已勾勒出慘淡的景象，竟有東方式的克制，然而影片來(lái)自前社會(huì )主義國家蘇聯(lián)散體后獨立的哈薩克斯坦。

影片多處影射當局體制的缺失，借大學(xué)教授的自殺行為突出一個(gè)轉型中前路渺茫的社會(huì )，這里有很強烈的悲劇色彩，教授自殺前在電臺的大樓里找不到出口，已將這層絕望的氣息彌漫開(kāi)。導演對社會(huì )黑暗面的揭示是直接刺痛社會(huì )的弊端而隱忍著(zhù)的，我想影片在哈薩克斯坦很有可能遭禁，富人買(mǎi)兇殺揭黑記者的行經(jīng)，通?？梢栽谖覀冎醒腚娨暸_的〈焦點(diǎn)訪(fǎng)談〉節目中看到。

在風(fēng)格上，這部電影很直覺(jué)，有著(zhù)紀錄片的痕跡，影片首尾兩組集市的鏡頭質(zhì)樸得像張藝謀同學(xué)在〈秋菊打官司〉中的手法，能從喧鬧中透出一種寒酸的凄涼。大多時(shí)間鏡頭都是從車(chē)的擋風(fēng)玻璃注視著(zhù)冷清的街道，偶而有行人縮著(zhù)脖子穿插而過(guò)，透著(zhù)一股寒心逼人的凜冽。

這篇影評有劇透