在傳統的政治為上，意識形態(tài)思維盛行的國家浸淫日久，直接的后果就是政治冷淡，良心和正義感變得麻木，媒體有限度暴光的鮮血淋淋的事件已很難打動(dòng)我，對政治漸漸有一種從絕望到厭惡的生理反應，即使每天上下班經(jīng)常碰見(jiàn)上訪(fǎng)的農民工人靜靜地坐在政府門(mén)口，被圍觀(guān)，被驅趕，我最多也只是心里暗嘆一聲，或罵一聲娘，然后繼續我的路程。我和他們一樣，都是沉默的大多數。

對身邊的事情如此，更遑論關(guān)心世界大事，波黑沖突離我隔著(zhù)整整一個(gè)大陸，“9?11”更加隔著(zhù)世界上最大的一塊海洋，至今我還不明白惹得美國人遠隔重洋出兵的塔利班到底是怎么回事。土耳其電影《太陽(yáng)之旅》也有這樣明顯的我不甚明了的政治背景，它的主題就是種族沖突中的個(gè)人命運，可是即使有濃濃的阿拉伯風(fēng)情和伊斯蘭文化相隔，這電影卻讓我看得如坐針氈，如芒在背，因為我分明在電影中看見(jiàn)我自己，看見(jiàn)了一個(gè)我無(wú)比熟稔的土耳其。

兩個(gè)青年，美瑪和巴森，分別來(lái)自土耳其西部的泰亞和東部的蘇特，一個(gè)是土耳其人，一個(gè)是庫爾德人，在伊斯坦堡混生活。一個(gè)偶然的場(chǎng)合，美瑪幫助巴森逃離了一群狂熱的土耳其球迷的追打，兩人由此相識，成為朋友。美瑪被誤會(huì )是攜槍的恐怖分子，白白入獄幾日，出來(lái)后成了人人唯恐避之不及的罪犯，巴森的庫爾德人身份使他一直過(guò)著(zhù)東躲西藏的日子。兩個(gè)無(wú)辜的人，被他們所不解的政治和暴力捉弄與追逐著(zhù)，從彼此的身上尋找一份可以支持的善良的力量?？砂蜕罱K仍不免一死，重演父親在家鄉的悲劇，在警察與庫爾德人的沖突中喪命街頭。

美瑪和一同來(lái)都市打工的同鄉蜇居于陰暗骯臟的簡(jiǎn)陋房屋，唯一的財產(chǎn)就是一臺時(shí)好時(shí)壞的黑白電視，每天早出晚歸替政府的水務(wù)部門(mén)走街串巷，修補漏水的管道。巴森在城市的廣場(chǎng)上有一個(gè)簡(jiǎn)易的手推車(chē)，靠賣(mài)磁帶為生，時(shí)時(shí)得當心警察檢查，鄉下和庫爾德人的雙重身份使他很難在這個(gè)土耳其人的城市里立足。他們周?chē)鷣?lái)來(lái)往往的是表情嚴肅、不茍言笑的普通人，沉默無(wú)語(yǔ)的釣魚(yú)者，沿街叫賣(mài)的小販，種族狂熱分子，打扮入時(shí)的城里人。美瑪從獄中出來(lái)，住處那塊骯臟的門(mén)板上，有人用紅色的顏料畫(huà)了一個(gè)大大的“X”，同鄉來(lái)的伙伴怕受他連累，一致要求他離開(kāi)。政府部門(mén)不再需要他工作，巴森幫他找了一份看停車(chē)場(chǎng)的工作，第一天晚上就有人在門(mén)上畫(huà)了同樣一個(gè)觸目驚心的紅色“X”，工作當然也丟了。怕警察找麻煩，巴森也丟了他的手推車(chē)，做了長(cháng)途車(chē)服務(wù)員，每天奔波于外省城市和伊斯坦堡之間，在伊斯坦堡的時(shí)間越少，他才越有安全感。他們混跡于城市的灰暗日子讓我想到前一段時(shí)間在網(wǎng)上討論得很熱烈的《十七歲的單車(chē)》，按我的經(jīng)驗，這部土耳其電影中的生活似乎更接近我，美瑪和巴森就是我身邊無(wú)處不有的進(jìn)城民工，他們面臨的不僅有城鄉的差別和歧視，還有某一天會(huì )突然像居委會(huì )的老大娘一樣冒出來(lái)的政治上的逼迫，突襲的檢查和遣返，因為某種身份的原因賣(mài)力無(wú)門(mén)，無(wú)處容身。這樣的事，我們早已見(jiàn)怪不怪了。

最讓我有種痛切心肺的熟悉感的事情是檢查身份證。在我的印象里，土耳其應該是個(gè)靠近歐洲的民主國家，所以看見(jiàn)在城市的街道上，荷槍實(shí)彈的軍人會(huì )突然截停公車(chē)，用槍指著(zhù)人們下車(chē)接受檢查，我無(wú)比驚詫。美瑪身邊的乘客見(jiàn)機先溜走了，他留在座位上的槍讓美瑪不由分說(shuō)遭到一頓痛打，被投入獄，甚至巴森送給他的也許是庫爾德人音樂(lè )的磁帶也成了罪證。這還不算完，在這部一百分鐘的電影里，檢查身份證，我想得起來(lái)的就有五次，或者警察或者軍人，在城市的公車(chē)和廣場(chǎng)，在土耳其大地上奔馳的長(cháng)途車(chē)、貨車(chē)和火車(chē)上。這種隨時(shí)隨地被限制被監視的感覺(jué)、這種政治性的生活其實(shí)我也習已為常了，特別是在我們美麗的首都——我們也許應該慶幸，沒(méi)有被用槍指著(zhù)。

在這樣嚴酷相逼的環(huán)境中，能給美瑪的生活帶來(lái)一點(diǎn)慰藉的除了和巴森的友誼外，就是他卑微的愛(ài)情了。女導演烏絲達奧古習慣用特寫(xiě)鏡頭來(lái)表達她的悲憫和同情，但鏡頭中的戀人卻是沉默而壓抑的，表情矜持木訥，柔情映襯著(zhù)絕望，如同暗夜中一朵怒放的火紅花朵，美麗和脆弱都令人心驚。

美瑪駕著(zhù)偷來(lái)的貨車(chē)，送朋友的靈柩返鄉。這三十分鐘的回溯顯示了導演的雄心，這是一次橫貫土耳其東西的旅行，越來(lái)越多的斷壁殘垣，越來(lái)越多醒目的“X”，以及越來(lái)越多就停在某家人隔壁的坦克和裝甲車(chē)。美瑪孤注一擲，傾盡所有，把巴森送回無(wú)人等待的故鄉，在同一條路上，聽(tīng)不懂土耳其語(yǔ)的庫爾德老人卻攜妻帶子，離鄉棄井，走著(zhù)相反的方向，前往他們的夢(mèng)想之地，那個(gè)橫跨兩個(gè)大陸的海洋城市——伊斯坦堡。

這是我看過(guò)的唯一一部土耳其電影，DVD封面上寫(xiě)著(zhù)曾獲伊斯坦堡和安卡拉電影節的最佳影片獎，這說(shuō)明了它的幸運，土耳其人如果想看不會(huì )看不到它。這又是個(gè)不同的土耳其，至少，它不會(huì )在拍攝時(shí)就注定是一部沒(méi)有觀(guān)眾的電影。

美瑪和巴森相識不久，他們坐在博斯普魯斯海峽邊，數暮色初降時(shí)在海面盤(pán)旋的海鷗。美瑪問(wèn)巴森：“你為何到伊斯坦堡來(lái)？”

“我到這來(lái)為了看日出?！?br>
“我問(wèn)你為什么？”

“我來(lái)數海鷗的?！?br>
美瑪用馬車(chē)載著(zhù)巴森的靈柩回到了蘇特，蘇特已在洪水中成為一片澤國。他將棺木放進(jìn)水中，默默看著(zhù)它順水而去，耳邊又響起巴森數海鷗的聲音，眼前幻出一群掠水而過(guò)的海鷗，水天一色，天際一輪又大又紅的夕陽(yáng)正緩緩下墜，一點(diǎn)一點(diǎn)被吞噬，然后是一地殷紅，巴森的日出之旅終結于殘陽(yáng)如血的日落之地。

這篇影評有劇透