三個(gè)女孩相對應的男人們給了她們很大的影響，甚至改變了她們的一生。

我想即使再有浪漫情懷的女孩也會(huì )懷疑能不能去愛(ài)小柯，因為他太平靜了。家里那么有錢(qián)，他卻還是騎自行車(chē)上班。他一直順從母親，但自從愛(ài)上一個(gè)女孩后，就堅持自己的選擇。小柯看上去是個(gè)書(shū)呆子，卻漸漸溫暖了他所愛(ài)女孩的心。跟陶妮在筒子樓里生活的日子，證明了他是個(gè)可以依靠的人。所以他也是最終生活在愛(ài)情里的人。

韓波最起碼是讓女大學(xué)生心儀的對象，他具有藝術(shù)家的氣質(zhì)，臉上經(jīng)常掛著(zhù)神秘的微笑。他跟小杉的愛(ài)情也是真誠而浪漫。但韓波卻面臨著(zhù)自己不能左右的問(wèn)題，就是當“文學(xué)”被“商業(yè)”從社會(huì )的上層拉下來(lái)后，他再也找不到生活的感覺(jué)了。他想幫助從商的小杉，但這卻不是他作為一個(gè)文人想要的生活。

出身平民，為人樸素而周到的陶妮
怎么芳芳就盡遇到的男的都是酒店老板,歌手,都是人品極差的男的?也使她的生活也沒(méi)有了個(gè)人生活.

對故事和情節處理的深度，源自主創(chuàng )者對人認識的深度。創(chuàng )作者調動(dòng)戲劇因素，服從于人物的塑造，服從于對人物性格歷程和心靈世界的探究，

她們面對人生難題時(shí)的處世方式，也都是她們性格的延伸和發(fā)展，往往出人意料，卻又在人意中。

潘虹飾演的小杉媽媽?zhuān)@個(gè)一出場(chǎng)就顯得那么刻薄、專(zhuān)橫的“女強人”，逐漸展示了那么豐富的情感世界，最后我們才發(fā)現，原來(lái)她的人生道路上，也有著(zhù)那么一段感人的舉動(dòng)。這個(gè)人物所啟示我們的，并不僅僅是一個(gè)人物本身，而是我們對人，包括對那些不可理喻的人物所應持有的理解與寬容。即使對我們姑且稱(chēng)之為“反面角色”的高端，劇本對他的處理也不是臉譜化、簡(jiǎn)單化的。

不僅僅是藝術(shù)創(chuàng )造的需要，而是源自當代文藝家對“人”的認識深度。
這友誼，不是鏡花水月，它隨著(zhù)紛繁的人生閱歷而展開(kāi)。把友誼的主題置之雄渾的人生背景下，置之廣闊的時(shí)代畫(huà)卷里，用“友誼”鋪陳出百味人生，作品才獲得更為豐富的社會(huì )內涵和生活內容。

我們看到了商海中掙扎的司馬小杉，看到了演藝圈里的世相，看到了陶怩和她的父母兄長(cháng)，那平民百姓家庭的溫馨……《香樟樹(shù)》的主人公們決不是桃花源中人，我們從她們身上，看到了時(shí)代的烙印，世俗的紛擾、價(jià)值觀(guān)的迷茫，她們也在這中間思考和抉擇著(zhù)

由于家庭出身不同會(huì )帶給人物不同的命運轉折。

這篇影評有劇透