《冬至》是一部犯罪電視劇，劇情圍繞銀行會(huì )計陳一平和刑警蔣寒展開(kāi)。陳一平協(xié)助警方調查一起庫款盜竊案，并發(fā)現了薛非的秘密。然而，薛非突然自殺，讓陳一平感到不安。他決定辭職，但收到一張神秘的軟盤(pán)，里面的內容讓他感到自己置身于危險之中。與此同時(shí)，蔣寒在調查薛非的死因時(shí)取得了突破，相信薛非的死背后隱藏著(zhù)一場(chǎng)陰謀。陳一平已經(jīng)踏上一條不歸路，他只寫(xiě)下了2002年12月20日的日期，心驚膽戰地面對冬至的深夜。

這篇劇評可能有劇透

　　《冬至》是管虎在2003年拍攝的作品，印象中，這部戲當年收視率還不錯，但我那時(shí)在讀大學(xué)，正處在裝逼的高潮，對各類(lèi)連續劇一概嗤之以鼻，并沒(méi)有看。如今我已經(jīng)工作多年，人日漸平庸，面對這樣一部極盡揭露人心欲望的片子，才深深體味到其中的絕望。陳道明飾演男主角陳一平，陳瑾飾演其妻子戴嘉，這部片子的戲碼主要就圍繞他們夫婦展開(kāi)。毫無(wú)疑問(wèn)，這二位的演技是沒(méi)的說(shuō)的，那么，這部片子除了演員的演技，究竟是什么令我這么喜歡呢？
　　最主要的理由，是片子淋漓盡致的展示了兩個(gè)普通的小市民，一步步釋放自己的壓力，釋放內心的欲望，直到瘋狂作案，直到自己無(wú)法承受自己的作案，最終人格轟然倒塌，人性徹底崩潰的過(guò)程。這部片子貌似深刻，其實(shí)并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分淺白、甚至迫不及待的通過(guò)另一個(gè)男主角警察蔣寒的旁白，直接向觀(guān)眾進(jìn)行道德和人性的說(shuō)教。更不必說(shuō)，從“冬至”這個(gè)片名，到陳一平常常去的廢墟，到“史努比”等等這些過(guò)于直白的隱喻。因此，《冬至》的魅力在于陳一平夫婦一步步滑向死亡和瘋癲的過(guò)程，這是一種藝術(shù)的、美學(xué)的、詩(shī)學(xué)的魅力，而非哲學(xué)的、史學(xué)的、理論的告白。
　　因此，幾乎每一位觀(guān)眾都對這兩個(gè)小市民的行為印象深刻。陳一平看似憨厚老實(shí)，他寫(xiě)日記，聽(tīng)莫扎特的歌劇《魔笛》，在單位被人欺侮而處之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其實(shí)是在主動(dòng)的壓抑自己，他只是沒(méi)有機會(huì )和足夠的膽量反戈一擊或行兇作惡；戴嘉則貪戀蠅頭小利，毫無(wú)遠見(jiàn)，在庸常小事上貌似精明強干，卻缺乏基本的是非觀(guān)和大局觀(guān)，具有城市小市民的典型的愚蠢。陳道明和陳瑾把這兩個(gè)角色確實(shí)演活了，作為觀(guān)眾，我其實(shí)并不在意情節，我只關(guān)注這兩位的行為，就像我在偷窺身邊的某個(gè)同事、領(lǐng)導、同學(xué)、朋友，直至在某個(gè)時(shí)刻突然反躬自省，捫心自問(wèn)，這種震撼可不是那種滿(mǎn)足于講故事的影片所能給予的。
　　我非常喜愛(ài)拉威爾的音樂(lè )作品《波萊羅舞曲》，這個(gè)曲子只有一個(gè)主要的旋律主題和答句，起初，這段旋律只由小提琴和大提琴以極低的音高演奏，逐漸的，更多的樂(lè )器加入進(jìn)來(lái)，音樂(lè )強度越來(lái)越大，音色越來(lái)越豐富，到了后半段，那個(gè)旋律已經(jīng)演變成恢弘的管弦樂(lè )?！抖痢返臄⑹屡c此十分相似，陳一平夫婦對銀行款的盜取就是主要動(dòng)機，錢(qián)越來(lái)越多，事情越來(lái)越復雜，直到兩口子走向末路。但是，其他的角色也沒(méi)有置身事外，無(wú)論是柯振華、郁青青這對自作聰明的罪案分子，還是劉家善等自作聰明的銀行職員，還是陳一平整日偷窺和打騷擾電話(huà)的鄰居，甚至蔣寒、謝嘉華等警察，他們同樣逐漸走向了癲狂，加入到在這個(gè)小鎮寒冷冬季里的大合唱。到了片子的最后幾集，觀(guān)眾不知不覺(jué)也加入了進(jìn)來(lái)。等你看完全劇，關(guān)上電腦，回想起《冬至》的最初幾集，你會(huì )覺(jué)得不可思議，覺(jué)得荒誕，覺(jué)得這個(gè)片子是不是邏輯有問(wèn)題，是不是充滿(mǎn)了不可能的巧合。你開(kāi)始覺(jué)得這個(gè)片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理劇。
　　但是，如果真的這樣想，那就錯了。
　　與管虎多數作品一樣，《冬至》也是那種披著(zhù)現實(shí)主義外衣的藝術(shù)片。因此，用過(guò)多的邏輯推理來(lái)衡量本片，可能是走錯了路?！抖痢方沂镜氖悄欠N普通人——有欲望也有壓抑欲望的理性，有作惡的動(dòng)機也有行善的本能——在日漸壓抑的社會(huì )中的處境。陳一平不是壞人，所謂的“壞人”，可以定義為做了壞事但良心上很坦然的人。陳一平是普通人，所以他在作惡之后才會(huì )良心上充滿(mǎn)煎熬與痛苦，一件“壞事”足以讓他從此再也無(wú)法安靜的下一盤(pán)棋、聽(tīng)一次《魔笛》，最終走向瘋癲。
　　我們中的絕大多數人也是普通人。陳一平走向瘋癲的原因，是壓抑的社會(huì )突然開(kāi)了一個(gè)小小的口子。一個(gè)小小的，可以盜竊銀行存款的口子，就足以讓兢兢業(yè)業(yè)工作二十年的陳一平淪陷，反襯的是什么呢？難道是陳一平的脆弱？難道是編劇的夸大其詞？當然不是，這反襯的恰恰是整個(gè)社會(huì )對普通人的壓抑：金錢(qián)、情感、社會(huì )關(guān)系、家庭生活等各種方面的壓抑。陳一平缺錢(qián)，被妻子的“淫威”束縛（他與楊婉妤的關(guān)系本質(zhì)上是婚外戀），無(wú)力給女兒更好的生活，在單位升職失敗，生活在鄰居的偷窺中等等，諸種厄運雖然集中在陳一平身上，實(shí)則是社會(huì )上林林總總的個(gè)人煩惱的總和。就我個(gè)人的觀(guān)察，自從工作之后，我身邊所有的人總會(huì )有一兩種陳一平的煩惱。而這些，就是我們這些被拋入社會(huì )的普通人的真實(shí)處境。
　　因此，考量《冬至》在罪案方面的邏輯自洽與否，意義并不大。作為銀行從業(yè)者，可以說(shuō)《冬至》對銀行這一行業(yè)的演繹充滿(mǎn)著(zhù)謬誤，但這與那類(lèi)穿越、瞎編亂造等完全不同。因為這壓根就是一部藝術(shù)片。管虎的很多作品都是如此，就拿他最負盛名的連續劇《民工》來(lái)對比，《民工》和《冬至》都頻繁出現“工地”這個(gè)場(chǎng)景，這一十分“寫(xiě)實(shí)”的影像符號，恰恰透露出兩部戲的“浪漫氣息”。因為“工地”是一個(gè)變遷中的城市的絕佳象征，在壓抑的城市中，工地充滿(mǎn)著(zhù)動(dòng)蕩不安，充滿(mǎn)著(zhù)不安全感，因此成為壓抑的城市里的野性之地。
　　《冬至》的藝術(shù)細膩，還體現在許多鏡頭的考究上，例如第二集戴嘉聽(tīng)說(shuō)丈夫的銀行遭劫了，她從辦公室跑出來(lái)，一路小跑，跑到大門(mén)，蹬自行車(chē)，第一次沒(méi)蹬上，第二次蹬上了，自行車(chē)歪歪斜斜的騎出了巷子。這一系列動(dòng)作是一個(gè)長(cháng)跟鏡頭完成的，陳瑾也是一次性表演的，雖然這個(gè)鏡頭并不多難，但的確是很具沖擊力的鏡頭。而片中此類(lèi)長(cháng)鏡頭，或用景深同時(shí)進(jìn)行多個(gè)敘事等比比皆是，體現出導演的能力和用心。
　　《冬至》把小市民刻畫(huà)的太妙，也正因此，把幾個(gè)警察刻畫(huà)的太簡(jiǎn)陋。蔣寒反復說(shuō)，自己和陳一平如何如何相似，但全劇并沒(méi)有表現出他與陳一平的相似處。他還是太偉光正、太高大上了。作為陳一平的同類(lèi)反面，蔣寒可以做到用自己的理性、德行或知識來(lái)控制欲望，但在戲中，這些并沒(méi)有被表現出來(lái)，蔣寒只是簡(jiǎn)單的出于本能——或者更直白的說(shuō)出于編劇的設定——戰勝了自己小市民的一面。因此，蔣寒的確是《冬至》的薄弱處，以至于會(huì )讓我這個(gè)銀行從業(yè)者抱屈：論起行業(yè)的監督管理和從業(yè)者的素質(zhì)，中國的銀行業(yè)可比公安系統要清白、自律、坦然的多。