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首頁(yè)電視劇曹雪芹評分0.0分

曹雪芹

導演:周寶馨 編?。?/span>鐘鴻 

主演:言興朋,李海燕,雷英更多

年份:1992 類(lèi)型:戲曲  

地區:中國大陸 

狀態(tài):第10集集數:10

《曹雪芹》劇情介紹

《曹雪芹》是由周寶馨執導,鐘鴻編劇,言興朋,李海燕,雷英,言小朋,朱曼芳等明星主演的戲曲,電視劇。

主題歌:  言興朋唱  我也曾金馬玉堂  我也曾瓦灶繩床  你笑我名門(mén)落魄  一腔惆悵  怎知我看透了天上人間  世態(tài)炎涼、世態(tài)炎涼  襤衫藏傲骨  憤世寫(xiě)群芳  字字血淚  十年不尋?! ∩砬吧砗舐u量  今試看真真切切、虛虛幻幻  啼啼笑笑千古文章、千古文章  演員表:  曹雪芹言興朋  竹筠雷英(角色相當于湘云原型)  婉瑩李海燕(角色相當于黛玉原型)  如倩李云鵑(角色相當于寶釵原型)  曹頫言小朋  王氏朱曼芳  老婦人王夢(mèng)云  陳輔仁李欣  李鼎趙俊良  吳貴張啟德  紫雨和志莉  十三齡李達成  敦誠宋小川  敦敏孫啟新  文善劉勉宗  范時(shí)絳孫濱  平郡王福彭孫徐春  曹宜賀夢(mèng)梨  曹頎周?chē)ⅰ 『V琴劉琳  墨云顧旭光

《曹雪芹》于1992在首播,制片國家/地區為中國大陸,單集時(shí)長(cháng)50分鐘,總集數10集,語(yǔ)言對白普通話(huà),該電視劇評分0.0分,評分人數192人。

《曹雪芹》演員表

  • 朱曼芳

    職業(yè): 演員

     

  • 言小朋

    職業(yè): 演員

     

  • 言興朋

    職業(yè): 著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家

     

  • 王夢(mèng)云

    職業(yè): 京劇老旦

     

  • 言小朋

    職業(yè): 演員

     

  • 李海燕

    職業(yè): 演員

     

  • 李欣

    職業(yè): 演員

     

《曹雪芹》評論

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《曹雪芹》影評

10有用

言歸正傳——曹雪芹

從常德路到復興中路,腳下落葉由銀杏換成了梧桐。

想起張愛(ài)玲說(shuō):“有人說(shuō)過(guò)三大恨事是一恨鰣魚(yú)多刺,二恨海棠無(wú)香,第三件不記得了,也許因為我下意識的覺(jué)得應當是三恨紅樓夢(mèng)未完?!彼鴷r(shí)光穿梭機去把《紅樓夢(mèng)》搶回來(lái)!

關(guān)于《紅樓夢(mèng)》、關(guān)于曹雪芹,后人有太多的考證、猜測、構想。高陽(yáng)、胡適、周汝昌、林語(yǔ)堂等等,莫衷一是。從“前八十回”到“后四十回”的爭議,再到作者的爭議,歷史總是披上面紗,看不到真容,又總是出奇的相似:越是優(yōu)秀,越是遭遇非議。

一片梧桐葉落在肩頭,不知道怎樣的機緣巧合,言興朋從《京昆通訊》閱讀到了《文星淚》的劇本,又是怎樣的心情,專(zhuān)門(mén)寫(xiě)信給編劇鐘鴻,表示愿意合作,自薦主演。

從鐘鴻所著(zhù)《風(fēng)雨半支蓮》第十五章:捫心終不悔·曹雪芹拍攝記里,看到這段的關(guān)鍵詞是“非常喜歡”!

興朋飛鴻至,殷殷謝筆耕:“難得好劇本,愿為付辛勤?!彼麃?lái)信中說(shuō):“拜讀《文星淚》(最初定的劇名)后很興奮,這樣的作品近年來(lái)很少見(jiàn),立意新,情節生動(dòng),文學(xué)性強,是一部難得的佳作。曹雪芹這個(gè)腳色創(chuàng )作難度較大,但為塑造這個(gè)腳色,付出心血和汗水是很值得的,應使這個(gè)人物在表演藝術(shù)上有所突破?!保ㄗⅲ虹婙櫾模?/p>

“非常喜歡”、“很興奮”、“鄭重承諾”,在字里行間中迸發(fā)出創(chuàng )作的激情,火花四濺在這部十集京劇電視劇《曹雪芹》里,成為了他的代表作、真正意義上的新編代表作。

這是一條充滿(mǎn)憧憬的路,也是一條比預期還要艱難曲折的路,更是一條用才華、信念和忍耐書(shū)寫(xiě)自己的人生路。對于小言來(lái)說(shuō),這并不是第一次。

當戲曲藝術(shù)邂逅電視劇時(shí),會(huì )產(chǎn)生微妙的作用力,影視媒介為傳統藝術(shù)提供了另一種展現的平臺。戲曲的唱腔唱詞,合轍押韻,韻腳音色,為影視劇增添了一份雅致的同時(shí),給予演員更多的發(fā)揮空間,令人物更加鮮活,達到“有聲有色”的藝術(shù)效果。對于戲曲藝術(shù)本身來(lái)說(shuō),舞臺的局限性可以在電視劇中得到延伸,故事更具連貫性、有層次和起伏。這對戲曲演員則有了更高的要求,從戲曲舞臺表演的封閉性、夸張性,自然而然的過(guò)渡到細膩、收斂的生活化表演,同時(shí)兼顧戲曲藝術(shù)特有的魅力。因此拿捏分寸甚為重要,一旦處理不好,可能會(huì )手腳不知如何自處,也可能顯得做作很假。演員掌握得當,則將人物立體起來(lái),即所謂的活生生、有血有肉,甚至是魅力無(wú)窮。

梧葉舞秋風(fēng),漸欲迷人眼。感覺(jué)時(shí)光倒轉二十九年,在某個(gè)星期天的晚上,跟隨記者呂國慶來(lái)到《曹雪芹》劇組,來(lái)到因日夜趕戲,顧不上吃飯,正在吃夜宵的小言面前,他說(shuō):“在設計音樂(lè )唱腔時(shí),我們力求既滿(mǎn)足京劇老戲迷的欣賞要求,又能爭取更多青年觀(guān)眾。我們注意唱腔優(yōu)美;演員吐字清晰;唱腔、板式、節奏、旋律要豐富多變,刻畫(huà)曹雪芹坎坷的一生,抒發(fā)他復雜的感情;打擊樂(lè )也不是套用京劇的舊格式,增加西樂(lè )烘托主題律。在表演上,也改變了舞臺上的一些程式化的動(dòng)作。比如,舞臺上,手勢顫抖,捋胡須等程式化動(dòng)作都不能套用,要生活化??傊?,縱向繼承和橫向借鑒,二者都要兼顧?!?/p>

聽(tīng)君一席話(huà),贊嘆君之穎悟通透。

確實(shí),當電視劇的前綴打上了戲曲的標簽,會(huì )讓部分電視觀(guān)眾選擇不看,這就意味著(zhù)受眾多為戲迷,但不可忽視潛在的電視觀(guān)眾會(huì )出于各種原因,接觸到作品。正如北京電視臺第七十四集《菊園樂(lè )》欄目中播發(fā)的一名女中學(xué)生的信上所寫(xiě):“原來(lái)對京劇一竅不通的我,生平第一次坐在電視機旁,從頭到尾看了一部10集京劇電視劇《曹雪芹》,我生出一種與古老藝術(shù)的共鳴,我喜歡上了京劇?!边@就是言興朋要達到的目的,他想讓京劇更接近觀(guān)眾、想拉近與觀(guān)眾的距離。

“唱腔優(yōu)美”、“吐字清晰”、“豐富多變”、“抒發(fā)人物的復雜情感”、“不套用舊格式”與“增加西樂(lè )的烘托”、“程式化轉為生活化”等等,這些關(guān)鍵信息綜合起來(lái)帶來(lái)的效果是“過(guò)去,我們很少聽(tīng)京劇。你唱的,我們聽(tīng)得懂,也愿意聽(tīng)?!笔堑?,這是言興朋在榮國府內拍攝時(shí),曹雪芹有一段“反二黃”,他演得真切、唱得動(dòng)情,在場(chǎng)觀(guān)看一些工作人員,被感動(dòng)得流下了淚水。事后,這些年輕人對他所說(shuō)的話(huà)。是的,這也是很多普通觀(guān)眾在接觸言興朋的作品后,想要對他說(shuō)的話(huà):“好聽(tīng),聽(tīng)得懂,入心?!逼渲?,不乏眾多因為小言而開(kāi)始,主動(dòng)去接觸京劇的人。這是不分年齡,不受時(shí)間、空間的限制,是共鳴的回音。

言興朋所言的“縱向繼承”是對戲曲傳統的繼承,亦是他口中的“瓷實(shí)”、“扎牢靠”,在此基礎上“橫向借鑒”,廣采博收,把話(huà)劇、電影,其他流派,其他好演員的,好的東西,能夠融會(huì )貫通到自己的身上,自成特色和風(fēng)貌。在散發(fā)出迷人的魅力、吸引觀(guān)眾的同時(shí),引領(lǐng)觀(guān)眾對美的認知,這是一種非常巧妙的“新生”。

魯迅曾言:“《紅樓夢(mèng)》單是命意,就因讀者的眼光而有種種:經(jīng)學(xué)家看見(jiàn)《易》,道學(xué)家看見(jiàn)淫,才子看見(jiàn)纏綿,革命家看見(jiàn)排滿(mǎn),流言家看見(jiàn)宮闈秘事?!?/p>

我想京劇電視劇《曹雪芹》的意義在于,初衷與達觀(guān)。我們可以看到曹霑的人生感悟:從《風(fēng)月寶鑒》到《金陵十二釵》、再到《石頭記》,“披閱十載,增刪五次”源于作者“親睹親聞?dòng)H身”,對“人”抱有真實(shí)的同情和悲憫;看到一位把每一個(gè)生命看待得很平等的曹雪芹,質(zhì)性自然,怨而不怒,溫柔敦厚。

這是源自生活的真實(shí)和真情,透過(guò)真相看本質(zhì)的苦悶和悲哀。在腐朽、殘酷、人與人互相傾軋之中,發(fā)掘人間真情,歷經(jīng)美的幻滅。這是比被非議、指責、詆毀甚至人身攻擊更殘酷、更苛虐。然而,這塊“頑石”閃耀出靈魂的光輝,是最溫柔、最堅毅也最具震撼力的。

他來(lái)這人世間走一遭,帶著(zhù)本我的惻隱之心。從頎嬸、明珠、紫雨、篤琴、玉關(guān)、陳姥姥,到婉瑩、如蒨、竹筠,甚至是素未謀面的傅府大小姐,以及戲班里的那些孩子們,不分尊卑等級,皆用他的同理心待之。他尊重他們,沒(méi)有一絲一毫的冒犯。這種自然而然的處世之風(fēng),看似淡淡的,實(shí)則是綿延無(wú)盡的、充滿(mǎn)力量的愛(ài)。他知人性之深,得忠恕之道。他本身也是受害者,卻呵護、體諒他人,放下自身,擔負起責任。當他被小人陷害、誹謗、誣陷,又遭岳父呵責,喪妻,落魄,也不見(jiàn)他一絲怨言,執筆默默承受一切。心力交瘁之余,是孑然獨行。

一句“不要緊的,我這是累的”,一句“從今往后,我就是您的兒子”,一句“就讓我來(lái)頂喪駕靈”,一句“當著(zhù)大伙的面,我就是一定要和竹筠成親”,我忽然理解了王安憶《最好看的人》里,這樣寫(xiě)言興朋的曹雪芹:“漂亮,但依然是個(gè)男人!”他的曹雪芹,同時(shí)呈現出兩種截然不同的風(fēng)格,即:溫良謙和的儒雅和責任擔當的陽(yáng)剛,渾然一體。他不僅僅是兼備了早期的粉雕玉琢、中晚期的傲骨嶙峋,更蘊涵著(zhù)人物柔韌淡然,光而不耀的質(zhì)感,宛若溫玉在懷。

賈寶玉有曹雪芹的縮影,我們則能在言興朋詮釋的曹雪芹身上,看到兩者的疊影。曹雪芹與賈寶玉,是石也是玉,融合成一體,無(wú)法分割。曹霑年少時(shí)的“真”,就像一泓清澈的泉水,隨著(zhù)歲月的洗禮,逐漸化成一潭碧水,深邃、但仍然白水鑒心,明凈如鏡。這歷經(jīng)滄桑后“真”,依舊存有少時(shí)的“真”。為“艷麗群芳破樊籬”,他“血淚交凝潤毫筆”,一生與筆相伴。婉瑩相贈的筆、落魄黃葉村手持的筆、璁兒的筆、嘔血染紅的筆,曹雪芹到死,手中都握著(zhù)筆。

他獨清獨醒,清磬一聲黃葉村,到喜見(jiàn)頑石,村口說(shuō)書(shū),潑墨揮毫,當真是“傲骨如君世已奇,嶙峋更見(jiàn)此支離?!碑數弥簧难蝗舜鄹暮?,他的悲憤、他的隱忍、他的爆發(fā)、他的痛苦和絕望,化作了兩句“蒼天??!”第一句有著(zhù)深深的感慨,第二句要將所有的情緒通通吶喊出來(lái)。在山谷的回音中,看著(zhù)他前進(jìn)、倒下、掙扎、站起,再度!他含淚的雙眸里皆是不屈,整個(gè)人散發(fā)著(zhù)剛毅,就像屹立在風(fēng)雪中的青松,這正是:“冰霜正慘凄,終歲常端正。豈不罹凝寒,松柏有本性?!弊罱K,他還是倒了下去,再沒(méi)有起來(lái),那句“永懷遺恨抱殘缺”中的“恨”字、“缺”字,被言興朋唱來(lái)也是絕了。

天地之間容不下好人,還特別殘忍!自古以來(lái)綺麗人生唯有夢(mèng)中尋……在空蕩蕩白茫茫一片中,眼前浮現的是那雙深邃清冷,看透世態(tài)炎涼的眼睛。這虛虛幻幻、真真切切的演來(lái),誰(shuí)解其中味?

我想是:“相知無(wú)遠近,萬(wàn)里尚為鄰?!?/p>

曹雪芹的一句:“不能坐等時(shí)光的流逝??!”興許亦是小言?xún)刃牡暮袈暋?/p>

猶記婉瑩問(wèn)道:“你怎么一下子想起寫(xiě)小說(shuō)來(lái)了?”曹霑那一聲感慨的“啊”,神態(tài)是充滿(mǎn)了理想和抱負。雪芹對如蒨說(shuō)過(guò)兩次:“你怎么不懂我??!”能被人“懂”是很難的,有的人甚至一輩子都不被理解,所以當他看到竹筠的批注后,眼眸里的清冷頓時(shí)化成一行熱淚,卻又不知如何表達,又是把文稿捂在心口、擁入懷里,又是抹眼淚,感動(dòng)的樣子煞是可愛(ài),也著(zhù)實(shí)讓人心疼。打璁兒的一段,更是揪心,那吻一次次落在璁兒的額頭,簡(jiǎn)直軟化了。眼睜睜看著(zhù)璁兒離世,失魂的眼神;墳前默默流淚的樣子,傷害值爆表!在舞臺上,京劇最好的境界是含而不落,要求眼淚含在眼里,而在電視劇里,我們可以徹底的、痛快的看他流淚,然后被虐成渣。

朋友藍色月光感慨道:“小言當影視劇演員、舞臺劇演員,必定也會(huì )十分出彩?!蔽业故歉宸挠掠趪L試。

這部以電視劇為載體的京劇,唱詞和對白幾乎各占一半。除了領(lǐng)銜主演言興朋全部親自配音外,其他角色的臺詞是由上海電影譯制廠(chǎng)的藝術(shù)家們配音,例如女主竹筠是由丁建華配音。他與這些專(zhuān)業(yè)配音演員對白,毫無(wú)違和感,感覺(jué)他們是一套班子的,就算如今的專(zhuān)業(yè)影視劇演員也未必有這樣的臺詞功底。

他的表演和演唱是自然而然的過(guò)渡模式,例如:“濃情重彩寫(xiě)雙玉”這段里唱到“并非是自我寫(xiě)照自悲啼”的表情和之前一句臺詞“沒(méi)什么,是這么回事”的表情,是特別的復雜,下巴還抖動(dòng),他卻笑了,這是欲哭無(wú)淚,欲笑的慘然?還微帶不好意思?真的是難以用言辭形容。之后再加上一句臺詞:“何懼別人非議呢……我受不了這份骯臟氣!”不阿與凄然,也了然。

拍攝手法也是多樣化,他甚至采用自己配唱,畫(huà)外音手法來(lái)呈現角色的處境和心態(tài)?!鞍嗽妈畠簹懚菊睢边@段唱的展現手法,可以說(shuō)是非常大膽,長(cháng)鏡頭整整維持了五分鐘,全程是言興朋單人表演,來(lái)抒發(fā)曹雪芹的情感,非??简炑菁?。在整部電視劇中,這段唱是我最?lèi)?ài)的京劇唱段,簡(jiǎn)直是百轉柔腸寸斷腸,情到深處的哽咽,特別入心、聲情并茂。后半段,則有勵志、有暢快、也有感慨。

小言的唱是不用看,就能被陶染?!叭交ㄐ恪?,唱出了“春天”,仿佛是“萬(wàn)物生光輝”,充滿(mǎn)了生命力;“潑墨揮毫鐵腕懸”更是好聽(tīng),唱出了風(fēng)骨,堪稱(chēng)“瀟灑”!還有最絕的是他其中穿插昆曲、古琴曲、自度曲等,還樣樣兒都拿得起。從王實(shí)甫的《西廂記》(昆曲):“怎當他(她)臨去秋波那一轉”,眼角眉梢俱是風(fēng)情;到自度曲(葬花吟)“愿奴肋下生雙翼”,欲說(shuō)還休;再到古琴曲“風(fēng)蕭蕭兮秋氣深”,清冷孤寂悲涼,最后到曹雪芹村口說(shuō)書(shū)(北京評書(shū)),這濃濃的京味,那份擔當,純爺們!在如此多彩的基礎上,主旋律京劇言派的書(shū)香之氣,透過(guò)清裝慢慢溢滿(mǎn)屏,氣質(zhì)、才華、自然、光彩,當真是個(gè)性的張揚,靈氣的揮灑,給古老的藝術(shù)注入了青春的活力,仿佛要將自己的心血換來(lái)京劇的新生。

這樣的多元化,還能說(shuō)什么呢?那時(shí)代還沒(méi)有發(fā)明一個(gè)名詞:復合型人才,他倒是提前實(shí)現了。觀(guān)眾則好似經(jīng)歷了“見(jiàn)山是山,見(jiàn)山不是山,見(jiàn)山還是山”過(guò)程。

《中國戲劇》雜志1990年第07期,“戲曲熒屏”專(zhuān)欄,“熒屏再現曹雪芹——訪(fǎng)京劇電視連續《曹雪芹》劇組”,記者呂國慶寫(xiě)道:“這些年輕人還拿來(lái)空白磁帶,要求把京劇唱段錄下來(lái)??吹骄﹦∷囆g(shù)贏(yíng)得了新的年輕觀(guān)眾,言興朋打心眼兒里高興?!?/p>

2018年6月21日,在STV《夜線(xiàn)約見(jiàn)》欄目播出:《曹操與楊修》 “梨園耆宿,一番相見(jiàn)一番新”中,令人印象深刻的是言興朋先生特別高興、特別興奮的樣子,他說(shuō):“中國的京劇,我們的國粹、我們的國寶是有魅力的。年輕人接受上是沒(méi)有障礙的,只要你做得好??!只要我們認真的去做!”

他眼中貯滿(mǎn)了光華,那一刻,尤其真實(shí)。

后記

1988年5月,北京市京劇昆曲振興協(xié)會(huì )主辦的內刊0073號《京昆藝術(shù)》,發(fā)布了《文星淚》的專(zhuān)刊。

1989年11月,《文星淚》更名為《曹雪芹》在北京香山開(kāi)機。

那近一年半的光陰,幾乎可以稱(chēng)之為言興朋的“楊修歲月”,用楊修的一句唱詞形容“酬知己那顧得晝夜奔忙”!期間,還要為《曹雪芹》操心、奔忙,他帶鐘鴻一行人拜見(jiàn)了居住上海的著(zhù)名戲劇家楊村彬;在他的協(xié)助下,請上海電影界的岑范導演擔任總導演等等。鐘鴻說(shuō):“從選制作單位、選導演、設計唱腔,表演、后期制作等方面,言興朋確實(shí)付出了不少心血和汗水?!被蛘邞撜f(shuō)小言不僅履行了他承諾,甚至付出的更多。

翁偶虹曾形容一代文星隕落洋溢著(zhù)現實(shí)主義和浪漫主義,這恰似概括了創(chuàng )作這部京劇電視劇本身。興許,現實(shí)比電視劇更加精彩、也更加無(wú)奈。一部作品,兩個(gè)版本,令人無(wú)所適從,背后是強烈的求生欲。

《曹雪芹》起初的拍攝時(shí)間并不長(cháng),言興朋是上海京劇院借給劇組的,他在上京排戲和演出的空擋里擠出時(shí)間,投入電視劇的拍攝,期間還同時(shí)在拍攝京劇電視藝術(shù)片《曹操與楊修》。在夜以繼日的三個(gè)多月拍攝后,1990年初,《曹雪芹》拍攝階段結束,進(jìn)入制作階段。但是這后期制作階段被迫擱淺,急得鐘鴻和言興朋一直找到當時(shí)的上海宣傳部部長(cháng)陳至立,最后在相關(guān)方得到的答復是制片主任兼攝像又兼副導演,被請走為雷英去香港參加徽班200周年紀念趕錄節目去了。

雷英,在《曹雪芹》1991年出品的原版里,飾竹筠(脂硯齋,角色相當于湘云原型),戲份比較重?!扒浔炯讶恕?,奈何卻當了一把“挖坑小能手”。鐘鴻和言興朋為電視劇能出品、播出,則不斷為她在填坑。她剛進(jìn)劇組拍了部分戲就跑了,理由更是可笑。劇組因她而停拍,劇組當時(shí)擔心中途另?yè)Q演員,就會(huì )使現有拍攝的部分作廢,這種損失劇組很難承擔。千方百計她找回來(lái)后,中途又拆臺,最后因其私自離開(kāi)祖國,累及《曹雪芹》被禁。言興朋心急如焚,正好又到春節,他去西郊賓館找了幾次卓琳,但都不得而見(jiàn)。1991年底,請哈爾濱京劇院于蘭補拍了竹筠的戲份,挽救了此劇,并得以在1992年重新在中央電視臺播放,全國各臺也可以繼續播放。由于采用挖補法,補拍的鏡頭銳利度、飽和度太高,與原版有著(zhù)明顯的色差,后期也沒(méi)有整體調色,兩版鏡頭切換時(shí),視覺(jué)上會(huì )顯得不和諧。但是1992年出品的版本,有些細節更妥帖一些,也算是二次創(chuàng )作了。

補拍

1991年版

在1992年版里,增加了曹霑漏夜到訪(fǎng)庵堂,欲見(jiàn)婉瑩被拒,以及被迫娶如蒨、花燭夜的場(chǎng)景,只道是“紅樓隔雨相望冷,珠箔飄燈獨自歸”;卻原來(lái)“遠路應悲春晼晚,殘宵猶得夢(mèng)依稀”。同時(shí),還有一些細節的增補,讓劇情更流暢了。如:曹雪芹被誣蔑,傅中堂那封信上具體內容;定居黃葉村住進(jìn)破舊老房子前,竹筠目送,邂逅陳姥姥;璁兒生病,雪芹夜奔的鏡頭;以及結尾處,曹雪芹聽(tīng)聞自己的心血被篡改后的反應,他是在妻子、朋友離開(kāi)后,才爆發(fā)一腔憤恨的,這樣處理更隱忍,也更虐心。

這部劇集唯一的遺憾就是竹筠這個(gè)角色。雷英美是美了,但眼睛里沒(méi)有故事。大段特寫(xiě)反而放大了她的缺點(diǎn):“做作”。同樣是淪落風(fēng)塵,郭霄珍飾史湘云(1987版紅樓夢(mèng)改編原著(zhù)劇情)特別催淚,而雷英正在笑容滿(mǎn)面唱:“聞聽(tīng)一言淚雙涌”(扶額)。補拍的于蘭版,唱起“你是大樹(shù)立天地”那個(gè)“是”字,眼淚就掉下來(lái)了,與言興朋對戲是有互動(dòng)的,而非單純的“擺拍”。當她唱到“不離不棄”時(shí),雪芹不由得抹眼淚;“苦辣酸辛甘如飴”那一刻是四目相對,雙手緊握,是相濡以沫的擁抱?;T夜,那一句“能夠跟你在一起,就夠了”包含了柔情,雪芹的表情更是治愈系,他閉上眼,然后貌似笑了。于蘭是少了三分嬌俏,但有七分投入,演竹筠的后期故事很合適。

沉思往事立斜陽(yáng),當時(shí)只道不尋常。

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