《零的焦點(diǎn)》是一部20世紀50年代設定的懸疑電影，講述了主人公鵜原憲一的過(guò)去和行為引發(fā)的一連串神秘事件。影片通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表演，成功地將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和秘密的世界。同時(shí)，影片也展現了20世紀50年代日本社會(huì )的變遷和人們的心理變化。對于喜愛(ài)懸疑和推理題材的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，這部電影絕對是一部不容錯過(guò)的佳作。

這篇影評可能有劇透

人物改編的失敗與偉大

新婚的板根貞子剛度完蜜月，丈夫鵜原憲一便離奇失蹤。貞子遠赴北陸，同丈夫的同事本多一同尋找憲一的下落。然而，似乎知曉?xún)惹榈膽椧坏挠H哥哥竟然在金澤遇害，而逐漸接近事情真相的本多也在東京被殺…… 　

《零的焦點(diǎn)》改編自日本著(zhù)名推理小說(shuō)家松本清張的同名代表作。松本清張是成為繼柯南道爾。阿加莎·克里斯蒂之后的世界第三位偵探小說(shuō)大師。他用自己的作品證明了自己不僅是一個(gè)有強烈社會(huì )責任感的作家，而且是一個(gè)敢于說(shuō)真話(huà)的作家。讀他的作品讓人們認識人生百態(tài)和日本社會(huì )的本質(zhì)，因此社會(huì )派推理小說(shuō)成為一本精彩迭起的日本國情教科書(shū)。所以，作為“松本清張三大杰作”之一的《零的焦點(diǎn)》也不例外，它將戰后的社會(huì )百態(tài)通過(guò)一宗罕見(jiàn)的失蹤案把戰爭帶給日本人心理和生活的那深不見(jiàn)底、難以愈合的傷口表現得淋漓盡致而又無(wú)限悲涼。

看過(guò)小說(shuō)之后發(fā)現，本片對于人物的改動(dòng)是最大的。由鵜原貞子，室田佐知子，田沼久子這三個(gè)女人的命運和追求所交織出的《零的焦點(diǎn)》，注定是一部徹徹底底地女人大戲。我們從導演選角方面就可看出此間的分量，這三個(gè)女性角色分別由日本著(zhù)名影星扮演，任憑哪一個(gè)都是有實(shí)力又不失人氣，稱(chēng)演技又極具美貌的氣質(zhì)女星。欣賞這三個(gè)女人同臺飆戲必定是一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽(tīng)享受。影片的編導把這三個(gè)女人都賦予了一個(gè)主題，分別是家庭、事業(yè)（也可以說(shuō)是地位）、愛(ài)情。這三個(gè)主題生生把這三個(gè)柔弱女人變成了三個(gè)超級女戰士，而家庭、事業(yè)和愛(ài)情是她們畢生的信念、夢(mèng)想，亦是武器，在必要的時(shí)候可不惜一切代價(jià)為之奮斗到死。這一點(diǎn)是本片在人物改編上比較獨到，清晰的地方。但是除了這一點(diǎn)，我認為大多數的人物改編都或多或少的存在一些問(wèn)題。這里我來(lái)舉幾個(gè)例子，首先是整個(gè)案件的幕后主使者室田磚廠(chǎng)的社長(cháng)夫人——室田佐知子。她是本片最為復雜的人物，也是真正的幕后真兇，為了隱瞞自己曾經(jīng)是“伴伴女郎”的事實(shí)，保住自己的家庭和地位，而不惜殺死四條無(wú)辜的生命來(lái)做代價(jià)。小說(shuō)中的室田夫人是到第四章才出現的，到了小說(shuō)的三分之二處才僅有三場(chǎng)戲。佐知子的第一次出場(chǎng)，松本清張在書(shū)里是這樣描述的：她的容貌算不上國色天香，但是皮膚白皙，給人以好感。而且她笑起來(lái)的時(shí)候，眼睛會(huì )瞇起來(lái)，越發(fā)覺(jué)得親切可愛(ài)。種種情況表明，作者想要極力的讓讀者忽視室田夫人的存在，就算你懷疑誰(shuí)也不會(huì )懷疑室田夫人?？墒请娪爸械氖姨锓蛉藚s與小說(shuō)大相徑庭。我們來(lái)看看佐知子的第一次出場(chǎng)，貞子和本多先生為了尋找失蹤的鵜原憲一，第一次去拜訪(fǎng)鵜原憲一的重要客戶(hù)室田儀作導演可謂是絞盡腦汁讓佐知子的登場(chǎng)華麗而隆重，首先是一個(gè)急速行走的女人的腳的運動(dòng)鏡頭，穿插在一場(chǎng)磚廠(chǎng)開(kāi)除員工的殘酷場(chǎng)面當中，這雙腳上穿著(zhù)白色高跟鞋，褲腳是白色針織面料的女士西褲，暗示出優(yōu)雅與干練。接著(zhù)是一襲高貴洋裝的女士從黑暗中走出來(lái)的全景，然后緊接著(zhù)女士臉部的特寫(xiě)，周?chē)臒艄怆S著(zhù)女人的腳步逐漸亮起，我們看到了她精致而冷峻的面容，直到她悄然地走到工人們中間站住，這組運動(dòng)鏡頭才結束。從旁邊的工人下意識的給女人讓出位置這一細節中，我們可以看出女人在這家磚廠(chǎng)中的特殊地位。她的來(lái)頭一定不小，有慧根的觀(guān)眾可能已經(jīng)猜出了她老板娘的身份。這樣一位美人的出現與工廠(chǎng)正在進(jìn)行的壓抑、殘酷、悲涼的“開(kāi)除大會(huì )”在表面上有些不協(xié)調，但是這組運動(dòng)鏡頭的運用又使這個(gè)女人的內在氣場(chǎng)與整個(gè)事件的氣氛不謀而合。之后，隨著(zhù)劇情的發(fā)展，室田夫人的戲份在不斷的增多，我們看到她作為本市名流，為了金澤第一女市長(cháng)而勞心勞力、熱情高漲、無(wú)所畏懼，雖然她并不拋頭露面，但是她卻是這場(chǎng)選舉的絕對幕后推手。她做這些似乎不僅是為了自己，她甚至有著(zhù)和馬丁路得金一樣偉大的夢(mèng)想，就是想要真正的改變女人在日本社會(huì )的地位，實(shí)現女人當家作主的日本新時(shí)代。所以，她想要極力掩蓋曾經(jīng)做過(guò)“伴伴女郎”的不光彩的過(guò)去，在這樣一個(gè)完美而強大的女人身上，她的過(guò)去就像是“阿克琉斯的腳踵”不可觸碰。她不愿就這樣被遺棄在歷史的爛泥澡里，她要掙扎，要斗爭，要挺胸抬頭的走下去。但卻終究逃不過(guò)命運那不懷好意的微笑，讓她遇到相知的故人。于是這一場(chǎng)與命運的生死較量便由此開(kāi)始，只是一旦開(kāi)始，便回不得頭，收不了手。如果說(shuō)小說(shuō)中的佐知子，野心是藏在心里的，那么電影中的她的野心卻是赤裸裸的擺在外面的。其實(shí)電影編導有改編原著(zhù)人物的權利，而且《零的焦點(diǎn)》這種程度的改編也絕對沒(méi)有越線(xiàn)，甚至還比較豐滿(mǎn)、流暢。但是編導你難道忘記了嗎，本片是一部懸疑片耶，觀(guān)眾要的就是永遠猜不到的結局和讓人瞠目結舌的真相，就像《小島驚魂》，就像《第六感》那樣不可思議。其實(shí)小說(shuō)在室田佐知子的問(wèn)題上已經(jīng)給了編導一個(gè)很好的懸疑范例，就是讓她深藏不漏，雖然她才是這個(gè)具大漩渦的中心，但卻永遠像個(gè)局外人，帶著(zhù)端莊的微笑觀(guān)察著(zhù)故事的發(fā)展。如果是我，我就會(huì )參考原著(zhù)小說(shuō)來(lái)塑造人物。但是本片的編導和室田佐知子一樣有野心，給這個(gè)故事冠以一個(gè)時(shí)代的大背景，給這個(gè)人物賦予扭轉時(shí)代更迭的重任，使之不得不站在風(fēng)口浪尖，從人群之中走到銀幕之前。只可惜加重了戲份和厚重感的人物勢必要削減神秘和懸疑的初衷，所謂魚(yú)和熊掌不可兼得，正是這個(gè)道理吧。

因為本片是女人戲，所以男人角色的塑造似乎比女性角色更加難以拿捏。就知道他難，所以編導終不能幸免，其中室田儀作就是個(gè)敗筆中的敗筆。在小說(shuō)中，本多對室田儀作的第一次評價(jià)：室田先生是個(gè)好人。他為人親切，樂(lè )于助人，所以在本地很有威望，兼任好幾個(gè)社團的名譽(yù)理事，是本地的名流。但是在電影里，在室田儀作未出場(chǎng)前，本多向貞子介紹這個(gè)人時(shí)卻是這樣說(shuō)的：室田儀作從九州的碳礦町流落至此，白手起家，因為是那樣一個(gè)人所以有點(diǎn)兒手段強硬。若是用平常手段是不可能獲得如今的成就的。后來(lái)我們看到了這位社長(cháng)果然又高又硬，在跪在地上請求不要開(kāi)除自己的員工面前冷酷無(wú)情地點(diǎn)燃香煙，第一次見(jiàn)到合作伙伴的妻子（貞子）就無(wú)禮的上下打量著(zhù)她，還當著(zhù)員工的面嘲笑鵜原憲一的失蹤，公然在妻子面前把其他女人帶進(jìn)家里，還不止一個(gè)，活脫脫的臭流氓一枚。讓我覺(jué)得室田儀作娶佐知子就是為了報復她。記得潘樺在《世界經(jīng)典影片分析與解讀》中這樣寫(xiě)道：人們在生活中往往重視第一印象，相信直覺(jué)，因此影視劇抓住人的先入為主的心理。在室田以作老流氓的形象深入我心時(shí)，編導卻給我來(lái)了一次大反轉，一直在背地里默默調查著(zhù)自己妻子的室田儀作，竟然為了能夠徹底隱瞞佐知子的過(guò)去，成就妻子的一番霸業(yè)而選擇用槍爆頭！這讓人家情何以堪啊。在小說(shuō)中室田夫婦可謂是相敬如賓，兩人感情非常好，尚且沒(méi)有做到誰(shuí)為誰(shuí)犧牲性命，何況電影以這樣一種幾乎可稱(chēng)之為“畸戀”的狀態(tài)來(lái)成全室田儀作的自殺，實(shí)在是不妥。其實(shí)我了解編導的用意，編導是想要塑造一個(gè)復雜而悲情的傷心男人形象，他深?lèi)?ài)自己的妻子，卻發(fā)現妻子的心根本就不在自己和家庭身上，他是個(gè)遠近聞名的成功人士，卻發(fā)現他根本就hold不住妻子的心，他對妻子的憤怒，報復，恨只不過(guò)是虛偽的表面，在這樣一副鋼鐵般冰冷的表面下隱藏的是一顆充滿(mǎn)愛(ài)意的心，所以最后作為知情人之一的他選擇了利用死亡這種極端又安全的方式來(lái)成全深?lèi)?ài)的佐知子?？墒钱斘叶倪@些用意后不免更覺(jué)編導這個(gè)人物在把握上的無(wú)力，編導沒(méi)有給我們看到情感路線(xiàn)的過(guò)程就強迫觀(guān)眾去接受如此突然地結果，大家當然不會(huì )買(mǎi)賬。就像氣球，如果你不給它充足的氫氣，它是無(wú)法順利升上蔚藍的天空的。

不知是不是編導嫌這部戲陰盛陽(yáng)衰，太過(guò)陰柔，所以在戲里憑空添加了一個(gè)室田佐知子弟弟的角色?？墒沁@個(gè)弟弟的加入，在我看來(lái)則是畫(huà)蛇添足。弟弟是個(gè)頹廢的畫(huà)家，總是酩酊大醉的回到姐姐家里。每天看著(zhù)姐姐、姐夫相互折磨過(guò)日子，出場(chǎng)次數本就不多，還有一些鏡頭拍出了些許不倫的調調。他的出現主要有兩個(gè)作用：第一，是在貞子發(fā)現一切后向貞子訴說(shuō)佐知子青少年時(shí)家庭的不幸遭遇，為的無(wú)非就是想要博得觀(guān)眾對佐知子的同情，這一番真情訴說(shuō)在我看來(lái)則完全沒(méi)有必要，因為這一場(chǎng)戲與之前那一場(chǎng)“回憶伴伴女郎生涯”的戲作用雷同。因為那場(chǎng)追憶當年凄慘生活經(jīng)歷的戲份已經(jīng)做得很足了，也達到了編導的目的，而弟弟口中的“童年故事”就像弟弟本人一樣，在小說(shuō)中本來(lái)就是不存在的，他們的出現均達到了破壞影片完整性，起到了電影“小累贅”的作用。弟弟的第二個(gè)作用就是完成佐知子的人物畫(huà)像。之后我會(huì )講到這幅肖像畫(huà)的作用，還是很奇妙地。但是拋出上一項毫無(wú)用處的作用，單靠著(zhù)“為畫(huà)作而生”的人物設置目標，還真是單薄了許多，這樣的一個(gè)人物真的不足以稱(chēng)之為是成功的人物改編。

 

細節處理的失敗與偉大

原著(zhù)小說(shuō)有二分之一的內容都是是存活在貞子腦海里的推理過(guò)程，所以這部小說(shuō)的改編難度實(shí)在不淺。有一句流行很很久的話(huà)，叫做“細節決定成敗?！蔽艺J為用來(lái)定位此片的改編成敗上最為合適。

貞子不是一般的女人，她縝密的邏輯性和強大的推理能力堪稱(chēng)女版柯南。如果誰(shuí)碰巧娶到了貞子這樣的女人，那么你這輩子都別想在外面偷腥兒了，因為你的老婆必會(huì )拆穿你的一切謊言，定位你的所有行蹤，然后準確無(wú)誤的找到你，把你與小三一網(wǎng)打盡。因為就連自己的丈夫鵜原憲一和久子的丈夫曾根益三郎是同一個(gè)人貞子都推理出來(lái)了，當我看小說(shuō)看到此處時(shí)不免感嘆貞子的聰明智慧。同時(shí)也很贊賞編導在此處的處理方式。存在于意識中的想法怎樣物化成銀幕上的畫(huà)面讓觀(guān)眾來(lái)理解呢？光有內心獨白是沒(méi)有力度的，此處編導利用了一盒糖來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。貞子在火車(chē)站送別鵜原憲一最后一次回金澤辦事處交接工作時(shí)，鵜原憲一坐在靠窗的車(chē)廂里，貞子站在窗外，兩人情意綿綿、依依不舍，鵜原憲一安慰新婚妻子說(shuō)很快就會(huì )回來(lái)，并在自己的上衣兜里掏出了一盒軟糖（類(lèi)似于瑞士軟糖的那種）倒在貞子的手里一顆，貞子幸福而害羞地微笑著(zhù)，丈夫揮了揮那盒軟糖向貞子告別，軟糖在晃動(dòng)的盒子里發(fā)出了飽滿(mǎn)、沉悶的沙沙聲。而當貞子來(lái)到田沼久子曾經(jīng)的住處，進(jìn)而發(fā)現原來(lái)自己的丈夫在過(guò)去的兩年里一直以曾根益三郎的身份和田沼久子同居時(shí)，糖盒又一次出現了，它空空如也的被遺棄在田沼久子家的地上，隨風(fēng)飄落在貞子的腳邊。糖果是甜蜜的，在第一次出現時(shí)，滿(mǎn)滿(mǎn)的裝滿(mǎn)糖盒，鵜原憲一把糖給了妻子一顆，它象征著(zhù)丈夫對妻子的愛(ài)。而第二次出現時(shí)，糖盒象征著(zhù)鵜原憲一，空空的盒子隨風(fēng)飄逝，暗示了鵜原憲一已經(jīng)死亡，而它出現在田沼久子的家里，也正暗示了曾根益三郎與鵜原憲一其實(shí)就是同一個(gè)人。

之前說(shuō)過(guò)，設置佐知子的弟弟這個(gè)角色最重要的使命就是完成這幅畫(huà)。弟弟是與這幅姐姐的畫(huà)像聯(lián)合出場(chǎng)的，當時(shí)貞子第一次去佐知子家里，看到了這幅完成了一半的畫(huà)作，接著(zhù)就看到了窗外醉酒回家，也在注視著(zhù)她的弟弟。弟弟畫(huà)姐姐，畫(huà)出了姐姐光鮮的外表與錯綜的內心，畫(huà)出了姐姐的隱忍與殘忍，也畫(huà)出了對姐姐的痛惜與憐愛(ài)。當最后因親眼見(jiàn)到舊友久子為了自己跳崖自殺后回到家里大哭大喊、情緒失控時(shí)，她無(wú)意中用玻璃劃破了這張畫(huà)，正好劃在自己的臉上，這一刻的癲狂則是佐知子人性底線(xiàn)的全線(xiàn)崩塌，這一道傷疤就像是點(diǎn)睛之筆，而這一幅畫(huà)才算是真正的完成了。所以這幅肖像的完成與佐知子悲劇命運的形成是同步的。當一切都塵埃落定，日本早已走出了戰后的萎靡與陰霾，我們看到銀幕上出現了飛馳而過(guò)的新干線(xiàn)、高樓林立的街區、熙熙攘攘的人群。。。眼前的一切完全是一幅繁華、氣派的國際大都市景象，然而就在觀(guān)眾快要從遙遠的雪國北陸被拉回到溫暖平和的東京時(shí)，鏡頭卻帶著(zhù)觀(guān)眾來(lái)到了一面櫥窗前，櫥窗里面正是那幅殘破的佐知子肖像，當之前發(fā)生的一切已封塵海底，當眼前的一片祥和已拒絕往事重提，這幅畫(huà)作就像一道傷疤，提醒著(zhù)這個(gè)民族，你可以選擇隱藏、忘記或是拋棄你的過(guò)去，但是歷史卻永遠不會(huì )棄你而去，無(wú)論是活著(zhù)還是死去。

另外，我總覺(jué)得編導有點(diǎn)兒想要丑化男人的心思。影片中一共死了四個(gè)人，分別是鵜原憲一、鵜原憲一的哥哥，本多和田沼久子。貞子第一次被叫去認丈夫的尸體時(shí)，導演給了從高高的懸崖上跳下來(lái)，已經(jīng)被摔得面目全非的尸體一個(gè)中景鏡頭，在鵜原憲一的哥哥死的時(shí)候，導演讓其死得甚是慘烈，脖子上爆著(zhù)青筋，嘴巴里吐著(zhù)白沫，龐大的軀體瞬間倒下。本多先生的死相也不輸前兩位，他被室田佐知子用短劍一般的東西釘死在田沼久子家的窗戶(hù)上（小說(shuō)中是毒死），幾天后，附近的放學(xué)回家的小學(xué)生發(fā)現了窗戶(hù)上本多那一張面目猙獰到扭曲的臉。似乎除了久子這一女性死者外，前三個(gè)人的死亡過(guò)程，導演都刻意用專(zhuān)屬于B級片的視覺(jué)沖擊來(lái)吸引觀(guān)眾的注意力，這種處理手法實(shí)屬低級段位。如果是這樣的話(huà)，那么在影片開(kāi)頭交叉剪輯的那一段侵華戰爭的紀錄片鏡頭，就變得毫無(wú)意義了，因為史實(shí)鏡頭的插入是為了增加影片的歷史厚重感，進(jìn)而提高影片的藝術(shù)檔次。但是導演既然把品味拉了上來(lái)，又何苦要親手推下去，這種云霄飛車(chē)似的影片定位實(shí)在有些不靠譜。其實(shí)導演可以學(xué)習一下他們國家的電影界老前輩黑澤明先生，用一些留白的拍攝手法來(lái)表現驚悚的死亡，只制造觸目驚心的氣氛，讓恐怖的畫(huà)面產(chǎn)生于觀(guān)眾的想象，并震懾在觀(guān)眾的心底，也許效果會(huì )更好。