這篇影評可能有劇透

《潘多拉的盒子》改編自太宰治的同名書(shū)信體小說(shuō)，于2009年10月在日本上映，東京劇場(chǎng)投資制作，一部標準的小成本電影。

這是生于1975年的導演冨永昌敬自《國寶山椒魚(yú)》后的第二部長(cháng)篇電影，科班出身的他同時(shí)也擔任了本片的編劇和剪輯。配樂(lè )則由導演的好友，在日本爵士圈小有名氣的菊地成孔擔任，他為本片創(chuàng )作了四首曲子。多說(shuō)一句他后來(lái)幫助過(guò)染谷的妻子菊地凜子制作過(guò)音樂(lè )專(zhuān)輯。本片攝影是小林的主要履歷中多為的CM和MV，風(fēng)格在本片中有所展現。cast方面，除了首次主演長(cháng)篇電影的染谷將太外，還有其他三位戲份較重的角色。兩位重要女性角色一位是08年獲得過(guò)芥川文學(xué)家的作家川上未映子，這也是她的第一部電影作品，另一位則是和被日娛迷戲稱(chēng)為“狗妹”的仲里依紗擔任，男二號則是個(gè)性男星窪塚洋介。

原著(zhù)《潘多拉之匣》在太宰治小說(shuō)中算是一個(gè)異類(lèi)，書(shū)信體的小說(shuō)現在看已經(jīng)有些老套，但戰后背景下如此明快的情緒卻在太宰的小說(shuō)中顯得格外陽(yáng)光。以他的一位讀者木村莊助的病床日記為基礎。兩人曾頻繁通信，后來(lái)木村莊助還是無(wú)法忍受疾病的痛苦，在22歲變自殺了。根據遺言他的日記被整理發(fā)送給了太宰治。1943年（昭和18年）10月末，太宰根據木村的日記寫(xiě)了《云雀的聲音》。后來(lái)又經(jīng)歷了審核、原稿燒毀等事件一拖再拖，最后于1946年也就是戰后才發(fā)行，不到兩年后太宰治也自殺身亡了。導演冨永昌敬除了喜愛(ài)太宰治的原作，也找到了木村莊助的日記作為參考，進(jìn)行了大量的改編，形成了此片。

我個(gè)人是很喜歡這部電影的改編的，影片和原著(zhù)最大的幾處不同：

1.竹姑娘原著(zhù)是一開(kāi)始就在道場(chǎng)里的，影片開(kāi)頭結尾隔一段MV般的拍攝來(lái)強調竹姑娘“闖入”和”“離開(kāi)”的儀式感。這讓故事舞臺健康道場(chǎng)既是充滿(mǎn)康復與救贖希望的“樂(lè )園”，也是康健者渴望逃離的“死亡荒地”。加強了影片隔絕感。

2.洼冢洋介飾演的西脅筑紫融合了原著(zhù)的多個(gè)角色故事：原著(zhù)云雀時(shí)和他的另一位詩(shī)人朋友一起寫(xiě)信，來(lái)到道場(chǎng)探訪(fǎng)的也是詩(shī)人朋友，西脅筑紫這個(gè)離開(kāi)的病友則本身已經(jīng)結婚了，最后竹姑娘的訂婚對象是健康道場(chǎng)的場(chǎng)長(cháng)。這種改編很高效，就本片的敘事來(lái)講也合乎邏輯。

3.都都逸這個(gè)喜劇感十足的角色，本片原創(chuàng )安排了他的死亡情節，還利用他的死亡讓云雀對竹姑娘來(lái)進(jìn)行了變向表白。就這單殘酷來(lái)說(shuō)，影片比原著(zhù)更加現實(shí)一些。

4.竹姑娘最后送給云雀的禮物在時(shí)間線(xiàn)上和原著(zhù)不同，原著(zhù)竹姑娘很早就送給了云雀，云雀也依然在信中偽裝貶低這份禮物。影片改成了最后云雀放下信中感情，輕盈之后竹姑娘才送給他，算是一份離別的禮物了。

通過(guò)這些改編，影片本身更加高效，邏輯上也能自洽。礙于篇幅，影片還刪除了原著(zhù)關(guān)于美軍、政治討論等方面的內容，變成了一部純粹的青春故事。導演在花絮中也明確了自己就是按青春校園篇的方法來(lái)拍攝這部電影的。即便如此，喜歡原著(zhù)的人也應該會(huì )喜歡這部電影的基調。

最后多說(shuō)染谷將太，拍攝此片前后的染谷在那個(gè)時(shí)代的日本影視圈都是默默無(wú)聞的狀態(tài)，子役出身的他已經(jīng)打了快9年的醬油了，這是他第一次主演長(cháng)篇電影。冨永昌敬稱(chēng)對其一見(jiàn)鐘情，覺(jué)得染谷的眼神（冷淡的死魚(yú)眼）很適合云雀的角色。彼時(shí)只有16歲的染谷，清秀瘦弱的模樣和現在發(fā)福的人父形象完全不同，很好的詮釋了云雀一角。云雀因為身體無(wú)法參軍、無(wú)法繼續學(xué)業(yè)而自暴自棄，戰爭結束后卻感覺(jué)立馬得到了新生，以“新男性”自居。在健康道場(chǎng)對竹姑娘迷戀卻羞于這種對女性的思念，刻意貶低乃至特意強調喜愛(ài)麻兒來(lái)分散注意力，結合身邊的越后獅子、都都逸、干面包這些人的故事，最后他才真正成長(cháng)，放下了新男性的招牌，思考獻身的真正意義。染谷將太因為熱愛(ài)電影入行，因為十三歲時(shí)參演的《14歲》堅定了從影的信念，相較于其他誤入影視圈的若手，染谷高中已經(jīng)開(kāi)始和好友寫(xiě)電影劇本，自己拍攝電影，是個(gè)十足的迷影小子，他身上對電影的感情和云雀新男性自居的感念其實(shí)有種其妙的契合感，本片他也更多的是依靠本能來(lái)出演，就開(kāi)頭得知投降后的那段哭戲表現來(lái)看，遠不如兩年后的《庸才》來(lái)的讓人信服。第一次出演長(cháng)篇的他也沒(méi)能靠這部電影獲得任何獎項，本片的唯一電影獎項給到了33歲的女作家川上未映子的最佳新人。不過(guò)我真的很喜歡染谷本片中的氣質(zhì)，他未成年演了太多的問(wèn)題少年，影片質(zhì)量良莠不齊，染谷的表現也有所差異。這部是他少有的日常系的成長(cháng)性少年角色，而且人物的層次感也遠遠比后來(lái)《神去村》《超能力者》中的類(lèi)似角色復雜。很欣慰他的首部主演作是這樣一部質(zhì)量不錯的作品，就對我來(lái)講，這比讓他演那些前篇一律的偶像劇，或者他演到泛濫的變態(tài)少年要可口的多。