《保護人》是一部投資300萬(wàn)美元的電影，故事發(fā)生在二戰期間的布拉格。影片主要講述了一位記者伊米爾為了保護自己的猶太裔妻子漢娜而加入了德國運動(dòng)的廣播電臺的故事。伊米爾在廣播電臺工作期間，逐漸意識到納粹在捷克斯洛伐克的統治逐漸擴大，他開(kāi)始秘密收集情報，并試圖通過(guò)廣播電臺向外界傳遞反納粹的信息。同時(shí)，他也在與漢娜的相處過(guò)程中，逐漸意識到自己對她的保護可能會(huì )給她帶來(lái)更大的危險。影片通過(guò)伊米爾和漢娜之間微妙的關(guān)系變化，展現了在戰爭背景下人們面臨的道德困境和個(gè)人選擇?！侗Ｗo人》是一部深情而又扣人心弦的戰爭劇情片，通過(guò)真實(shí)的歷史背景和人物形象，向觀(guān)眾展示了那個(gè)時(shí)期的殘酷和人性的復雜性。

這篇影評可能有劇透

        以二戰為背景的捷克影片，2000年的一部[分道不揚鑣]相當喜歡。而同樣拿這一時(shí)期這片土地的小人物命運說(shuō)事的這部[Protektor]，呈現的東西很不一樣，也讓人過(guò)目難忘。
        故事發(fā)生在1938至1942年間，說(shuō)的是一個(gè)捷克播音員為保護自己的猶太裔妻子免于不幸，加入納粹宣傳電臺的故事。Protector在影片中有兩層含義，既代表了這名渺小的守護者，也意指1942年5月被捷克情報人員暗殺的納粹頭目Reinhard Heydrich。
        按常理而言的忍辱負重、患難與共，與本片無(wú)關(guān)。影片在開(kāi)始讓我們看到的是一個(gè)憨直善妒的丈夫，無(wú)法克制對美麗的演員妻子旁落他人懷中的猜忌，需要溫柔的撫慰。而后，以投敵事業(yè)來(lái)“保護妻子”的伊米爾過(guò)得如魚(yú)得水，博物館討要簽名的妙齡少女，采訪(fǎng)時(shí)擺在面前的備選封面照，成為巧妙而直白的說(shuō)明性情節。一邊是自尊和自信漸漸膨脹的男人，另一邊是難耐雪藏、向往空氣和自由的妻子。矛盾和冷戰過(guò)后，影片呈現更多的，是兩人各自的命運走向。
        想要保命的漢娜必須付出足不出戶(hù)的代價(jià)，一個(gè)曾在聚光燈下受到萬(wàn)般寵愛(ài)的年輕女子，怎能承受這樣的懲罰。被烙上猶太人印記的漢娜沒(méi)有俯首，街角的戲院成了她的庇護所，流連于銀幕上自己曾經(jīng)的璀璨，成了囚籠以外的美好慰藉。一次險些被捕，漢娜結識了戲院的年輕放映師。放映師垂涎她的美貌，而漢娜卻始終控制著(zhù)曖昧和越軌之間的那一根線(xiàn)，讓兩人的關(guān)系看來(lái)頗具神交的意味。如果說(shuō)放映師為漢娜拍下的一組艷照，只是在為影片的表面增色，那么漢娜在各種“猶太人禁入”標志旁留下的倩影，呈現的卻是一絲苦澀的諷刺。
        再看伊米爾，年輕時(shí)曾是賽艇選手。細節之處不難發(fā)現，伊米爾的這一層身份，其實(shí)含著(zhù)對人物性格刻畫(huà)的一段伏筆。他對女記者解釋當初為何沒(méi)有選擇運動(dòng)生涯的回答，能夠窺見(jiàn)其投機心理。而之后在賽艇上被年輕后輩趕超的情節，則可視為其力不從心，也暗指了最終的厄運。
        降色處理的畫(huà)面，穿插著(zhù)漢娜出鏡的黑白電影，讓影片看來(lái)從容而精致。引人注意的變焦鏡頭以外，幾處聲畫(huà)分離、錯位剪輯的處理看來(lái)頗具用心：漢娜向深夜回家的伊米爾傾訴自己獨自在家的苦悶，與下一幕兩人一同外出的情境之間形成跳躍過(guò)度，足見(jiàn)她內心的渴望；而聚會(huì )上伊米爾的失神，與陰暗的資料室內他與反納粹友人一番對話(huà)之間的交叉剪輯，凸現人物內心的無(wú)奈和恐慌。
        相對伊米爾與女同事、女記者的兩段露水情，漢娜的故事里也出現了另外兩個(gè)男人。頭尾兩次保護了漢娜的放映師，在最終遭到堅定的拒絕后麻醉自己。還有曾因伊米爾的嫉妒挨打的猶太裔男演員，出逃中投奔善良的漢娜，卻被明哲保身的伊米爾驅逐。也正因丈夫的這次粗暴，讓絕望中的漢娜出現在了伊米爾上司的婚宴。忐忑不安的男人挽著(zhù)不再理智的妻子輕輕起舞，成為影片的一個(gè)高潮。
        影片截取了暗殺發(fā)生后的通緝廣播之下伊米爾飛速騎車(chē)，而家中被禁閉的漢娜砸門(mén)大喊的情節來(lái)作為開(kāi)篇，誤導了觀(guān)眾，而真相是伊米爾一念之差下的一次錯誤冒險。德國士兵突襲搜查，伊米爾安排妻子佯裝洗澡，漢娜面對破門(mén)而入時(shí)半掩酥胸的窘態(tài)，是有意為之背后的真實(shí)無(wú)奈。謊言的不攻自破，最終成為改變兩人命運的截點(diǎn)。朋友的死訊，兩名同胞的滿(mǎn)臉血水和仇恨，讓麻木中的伊米爾恍然覺(jué)醒。而此時(shí)，在戲院眼看屏幕上的自己被人燒毀的漢娜，放棄了最后的掙扎，決然邁入了那扇她曾經(jīng)調侃而過(guò)的鐵門(mén)。
        電影海報上，是兩位主人公騎車(chē)的姿態(tài)。而在影片中，首先出現的漢娜和男演員的騎車(chē)戲，其實(shí)就已經(jīng)為人物定下了基調：騎車(chē)人無(wú)論如何奮力，都始終止步不前，無(wú)力改變自身的命運。再看影片的最后，兩人的凄然對望和漢娜轉身后隱去的背影，在配樂(lè )的氤氳氣息之下，浸染著(zhù)黑色的味道。