這篇影評可能有劇透

但凡一部電影遇到蒂爾達.斯文頓（Tilda Swinton），即使劇本本身溫吞，也會(huì )因這張謎一般面孔的出現而火力十足起來(lái)。只有這位銀幕女神，才能演出那種一眼便知白色小牛皮下裹著(zhù)的是燒紅的鐵的犀利感。如果格蕾絲.凱利被希區柯克形容為“雪山覆蓋的火山”的話(huà)，那么在主演了這部名叫《我是愛(ài)》（Io sono l'amore）的意大利影片后，斯文頓可以被形容為穿著(zhù)血紅雞尾酒裙的白女巫。

《我是愛(ài)》開(kāi)場(chǎng)就很凍感，本世紀初的米蘭，一棟冰雪覆蓋下的墨索里尼時(shí)代的豪宅，以上世紀50年代意大利情節劇的風(fēng)格緩緩推出演職員表，在老派拘謹的凝重中，推出了米蘭紡織業(yè)巨頭：萊基家族。女主人艾瑪正為堪稱(chēng)服裝界李爾王的公公的生日宴會(huì )而奔忙著(zhù)，工整嚴謹的Jil Sander毛衣和淡色長(cháng)褲，高效謹慎地維護著(zhù)一家的秩序，漂浮的眼神和笑容卻難以掩飾其疏離旁觀(guān)者的真實(shí)面目。伴隨著(zhù)歌劇《尼克松在中國》中那支名叫《主席的舞蹈》的曲子所散發(fā)出來(lái)的緊張小快步，某種壓抑、強勢、山雨欲來(lái)的氣息，沖著(zhù)中上階層森嚴的社交排場(chǎng)，見(jiàn)縫插針地穿插進(jìn)來(lái)。

艾瑪本是俄羅斯藝術(shù)商的女兒，紡織業(yè)巨頭的公子當年娶她為妻，將她帶到意大利，給了她艾瑪這個(gè)名字，從禁錮地而來(lái)的她開(kāi)始了夢(mèng)想國自由而富裕的生活：分配好家宴賓客座席，陪婆婆逛街解悶，取取干洗衣物，順便關(guān)注一下兒女的成長(cháng)是她在這個(gè)家庭存在的全部意義。她在被冠以艾瑪這個(gè)名字的同時(shí)，便也意味著(zhù)自我身份的迷失。接下來(lái)的情節中規中矩，盡在預測之中，我們猜想她會(huì )為身份的迷失而焦慮，迷思和反省，最終通過(guò)爆發(fā)性的舉動(dòng)尋找救贖。果然不出意料，她在那個(gè)生日聚會(huì )上邂逅了兒子的朋友，一個(gè)叫安東尼的年輕廚師，第一眼就是意味深長(cháng)的眼神。起初只是儂有情來(lái)卿有意的意淫，直到她在圣雷莫，遇見(jiàn)那代表了她的過(guò)去的東正教堂，受其吸引向教堂走去時(shí)，卻不期而遇上代表了未來(lái)的安東尼，就此上演干柴烈火的戲碼，未來(lái)伸出手握住過(guò)去，婦人就此決心跳出令她完全迷失的現時(shí)。

艾瑪的革命性和《情迷翡冷翠》中的意大利親王夫人不同，一般的中年閑貴婦如親王夫人一樣，固然會(huì )為一個(gè)年輕而貧困的男子魂牽夢(mèng)繞一輩子，但是她們坦白：“我現在懶得結合，只有興趣茍合”，而艾瑪有勇氣脫下禮服，甩掉高跟鞋，換上一身運動(dòng)裝束，赤著(zhù)腳，呼著(zhù)和同鄉安娜.卡列尼娜一脈而來(lái)的氣息，在家人睽睽目光下，飛奔出萊基府。劇終。

當然，一個(gè)家庭就此也因個(gè)人的革命性選擇而承擔慘烈代價(jià)。至于革命后的生活又將如何？如華盛頓總統曾說(shuō)：“宣布獨立是一件事，但是實(shí)現獨立又是另外一件事?！庇捌氯欢褂诎數某鲎?，因為結局不重要，甚至那個(gè)安東尼也不重要。安東尼不是目的，他只是一個(gè)手段。重要的是艾瑪借安東尼的自然青春和野性，重新有勇氣去尋找打開(kāi)個(gè)人身份保險箱的密碼，進(jìn)而遇見(jiàn)保險箱角落里，那個(gè)塵封的俄羅斯少女，那個(gè)古早的自己。

女性尋求自由和釋放這個(gè)母題本來(lái)并不新鮮，《我是愛(ài)》卻依然看得活色生香，這完全歸功于英國人斯文頓的演繹；法國人Yorick Le Saux用小文藝的手法拍攝出了大欲念；美國人John .Adams歌劇格局的配樂(lè )；更別提比利時(shí)人Raf Simons設計了整套艾瑪的衣櫥，讓衣裙和女主人公進(jìn)行了一次次極其微妙的對話(huà)。此國際團隊的無(wú)縫合作給予了這個(gè)當代故事古典歌劇才有的攝人心魄的舞臺張力，用斯文頓自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，《我是愛(ài)》就是“磕了藥的威斯康蒂”。