《小小犯罪刺激》是一部充滿(mǎn)驚悚和犯罪元素的電影，講述了三位好友科斯塔、波比和加布里爾在漢堡的故事。加布里爾是土耳其人，他剛從監獄出來(lái)，開(kāi)始了全新的生活。然而，波比卻渴望加入阿爾巴尼亞黑幫，走上了犯罪的道路。與此同時(shí)，希臘人科斯塔卷入了一筆巨額軍火交易中。這部電影是土耳其導演費斯文阿金的處女作，生動(dòng)地展現了漢堡的生活。影片中的現實(shí)主義和戲劇性沖突讓人聯(lián)想起法斯賓德早期的黑幫電影，也讓人想起馬丁·斯科塞斯的早期作品。

在一個(gè)寒冷的下午去看這部同緯度的德國影片，導演是土耳其裔人，同時(shí)，他也是編劇，運用的是德國的商業(yè)資源和自己的故國記憶。他讓我想起獲得諾貝爾獎的土耳其作家帕慕克。故鄉的音樂(lè )和儀式化的禮節，是抹不掉的痕跡。他們之間過(guò)分親昵，卻又有遙不可及的心理距離。
作為處女作，已經(jīng)是相當了不起的成績(jì)了，我猜想他做過(guò)廣告導演什么的，手法靈活，人物體察細膩，真摯感人，彷佛是發(fā)小的回憶錄，更加表現了他們作為異鄉人的艱難適應過(guò)程。他們與長(cháng)輩隔絕，與宗教隔絕，在他們身上，有的只是一些積習難改的習慣。另一方面，他們需要金錢(qián)，因為他們習慣了西方的生活方式。
大量的對話(huà)和室內景，展現了處女作資金的捉襟見(jiàn)肘，但是也為后面的復仇奠定情感基礎。他們親密的友情，有讓西方人驚訝的一面，而另一方面，男女之間的情感，則揭示了土耳其的西方化開(kāi)發(fā)程度。
土耳其被稱(chēng)為最歐洲化的阿拉伯國家，這使他們有成為在德國意大利等國移民最多的便利。但是，阿金聚焦于此，用意在于揭示，他們的痛苦也是雙倍的。
導演在運用長(cháng)鏡頭時(shí)，是節制的。當他表現波比的得意時(shí)，導演用的是黑社會(huì )老大一直走到背景的門(mén)口的距離，一點(diǎn)不多，但恰到好處。
他選用一些細節來(lái)體現加布里爾、波比和克雷多的境遇，比如加布里爾又揮拳打人后，痛苦地站在一個(gè)窄巷之中，拒絕兩個(gè)兄弟的贊揚。鏡頭要么逼仄直視，要么空洞茫然的望向遠方，沒(méi)有焦點(diǎn)，沒(méi)有方向。這就是他們的境遇。他們無(wú)力擺脫，就如他們的父輩不能脫離宗教的一樣。
而他們對于基督教的感受，也不如對金錢(qián)那樣渴望。這點(diǎn)在觀(guān)影后的座談中，大家都提到的克雷多身上體現最多，尤其是他們當了一陣快遞工卻偷包裹一段顯現的最為突出。打開(kāi)包裹，原來(lái)是一個(gè)十字架，一霎時(shí)，這個(gè)自嘲為最像耶穌的克雷多也呆住了。
就如片名翻譯為“小小犯罪刺激”一樣，影片充斥著(zhù)各種前輩大師或者名片的致敬痕跡，可以稱(chēng)為小黑色片，小犯罪片。
有些場(chǎng)景以一種類(lèi)似紀實(shí)的風(fēng)格，表明了現實(shí)的無(wú)奈。人物的死亡毫無(wú)詩(shī)意，那么直截了當，子彈擊碎顱骨和金屬進(jìn)入胸腔的悶聲，讓人悚然。
下層，邊緣，移民，混混，犯罪，這些亞社會(huì )因素，讓阿金的批判意識彰顯。影片交織著(zhù)法斯賓德、昆汀塔倫提諾、馬丁斯科塞斯等等的影子。也有一些溫情段落，比如波比看見(jiàn)櫥窗里的黑色有一抹紅的女裙禮服，剛欲抒情，便傳來(lái)克雷多砸玻璃的破碎聲。
三個(gè)伙伴之間充斥著(zhù)荷爾蒙和出人頭地的復雜情緒，他們徘徊在各種曖昧的道德律和法律邊緣，終于的死亡，比囚禁更能讓一切塵埃落定，加布里爾終于有了清晰的方向，宗教和回國。但是，我們沒(méi)有理由不對他和他們的未來(lái)?yè)鷳n(yōu)。因為，一切并未解決，還在混沌之中。特別是那支手槍物歸原處，好似沒(méi)有殺人一樣……

這篇影評有劇透