《情事》是一部劇情片，主要講述了一個(gè)已婚女性素賢與未婚男性宇因之間的禁忌愛(ài)情。素賢是一個(gè)擁有美滿(mǎn)家庭的女性，但她內心感到生活的苦悶。正是在這個(gè)時(shí)候，宇因出現在了她的生活中，兩人之間逐漸產(chǎn)生了情感。然而，宇因即將與素賢的妹妹結婚，這使得他們陷入了困境。影片通過(guò)展現他們之間的禁忌愛(ài)情和復雜關(guān)系，探討了愛(ài)情和婚姻之間的矛盾和掙扎。同時(shí)，影片也揭示了人性的復雜性和欲望的力量。觀(guān)眾將跟隨素賢和宇因的故事，思考他們是否能夠克服困難，找到真正的幸福。影片以其引人入勝的劇情和真實(shí)的情感描寫(xiě)，為觀(guān)眾提供了一次觸動(dòng)心靈的電影體驗。觀(guān)眾可以從中思考和啟發(fā)，對愛(ài)情和婚姻產(chǎn)生更深刻的理解。

這篇影評可能有劇透

1.
《情事》是一部韓國電影，98年的老片子，講述了一個(gè)婚外戀的故事，被譽(yù)為韓版失樂(lè )園。男女主角李政宰和李美淑是年紀相差13歲的一對組合。拍攝此片時(shí)李政宰25，李美淑38，與劇中人物宇因和素賢的年紀相當，兩人的表演很受贊譽(yù)。我翻看此片是因為喜歡星李政宰，他和全智賢主演的《觸不到的戀人》非常經(jīng)典，給我留下深刻印象，所以初衷純粹是作為消遣。
 
簡(jiǎn)單找了幾個(gè)評論，發(fā)現這部電影的題材至少觸到了我的三個(gè)死穴：

第一，婚外戀。我是一個(gè)有情感潔癖的人，不能接受對感情和婚姻的背叛，所以我一直認為婚外戀是犯罪，即使再怎么掩蓋，再怎么冠冕堂皇，再怎么身不由己，都無(wú)法掩飾其丑惡的本質(zhì)。

第二，中年危機。人到中年，生活平淡，夫妻雙方容易滋生貌合神離，同床異夢(mèng)的感情問(wèn)題，這是一個(gè)永恒的主題。但我一直不認同，我不相信愛(ài)情可以被生活耗盡。我很強烈的抵觸那種無(wú)力感和無(wú)法彌補的遺憾。

第三：情色片。用欲望表現愛(ài)情是很危險的手段，分寸拿捏得稍有偏差就會(huì )局限于欲的糾纏，而無(wú)法表達愛(ài)的本質(zhì)。情色流于色情，那影片就真的乏善可陳了。
 
所以消遣之余，我還多少報著(zhù)些批判的態(tài)度觀(guān)影。不料看過(guò)之后，竟覺(jué)得一種顛覆之感在心頭涌動(dòng)，久久徘徊不去，不吐不快。
 
2.
素賢和俊日是一對年近四十的中年夫妻。一個(gè)是家庭主婦，一個(gè)是事業(yè)有成的建筑設計師，有一個(gè)舒適的家，一個(gè)乖巧的兒子。素賢的妹妹地賢從小跟隨姐姐，情同母女。地賢是職業(yè)女性，從美國回國前夕，拜托姐姐照顧先她一步回國的未婚夫宇因，并協(xié)助宇因一同籌備婚禮事宜。在短暫的時(shí)間里，素賢和宇因結識，一見(jiàn)如故，并深深相愛(ài)。年齡的差距和家庭的因素帶來(lái)無(wú)法逾越的障礙，但兩個(gè)人都無(wú)法阻擋對彼此的熱愛(ài)和渴望，深陷其中無(wú)法自拔。最后素賢選擇了和宇因分手，結束這段無(wú)望的不倫之戀。但兩個(gè)人同時(shí)都尊重了自己的內心，分別離開(kāi)俊日和地賢，踏上各自追尋嶄新生活的旅途。結尾搭乘的同一架飛機，預示著(zhù)一個(gè)光明的未來(lái)。
   
電影的情節并不復雜，第一個(gè)鏡頭就暗示素賢和宇因的一見(jiàn)鐘情。但是人物的性格很飽滿(mǎn)而有各自的特點(diǎn)?？∪帐且粋€(gè)理智的上班族。他工作努力，也愛(ài)自己的妻子和家庭。他對家對愛(ài)的理解，就是像魚(yú)缸一樣溫暖干凈，定期投食。他對素賢既沒(méi)有激情，也沒(méi)有背叛，雖然朝夕相處，卻缺乏溝通交流。他自始至終有一種置身事外的理智和冷靜。當意識到素賢感情的變化時(shí)，他沒(méi)有爆發(fā)而選擇靜觀(guān)其；當素賢坦誠內心時(shí)，他有條理的分析利弊，曉之以理動(dòng)之以情；當素賢去意已決時(shí)，他站在窗邊目送她離開(kāi)，雖然痛苦但并不曾失控。他是個(gè)有責任感的男人，可惜素賢要的不是他的魚(yú)缸。

素賢是一個(gè)溫和恬靜，而且有魅力的女人。我認為她最大的特質(zhì)是內心堅定。她一旦明確了自己的目的，就會(huì )執著(zhù)的走下去，不退縮，不抱怨，不后悔。擁有這份堅定所以她遇事從不慌亂，比如半夜跟宇因坐在公園里聊天，被巡夜的大叔用手電照，比如和宇因一起逛街時(shí)碰到丈夫的同事，比如最后跟丈夫和妹妹坦誠實(shí)情，遭到家人的抱怨甚至責罵，她都不曾慌張。只有在病重昏迷的父親面前，她脆弱的哭泣，并反復自語(yǔ)：為什么沒(méi)讓我早點(diǎn)遇到他？一個(gè)很少流淚的女人，她的眼淚尤其珍貴，一個(gè)從不抱怨的女人，她的哀怨尤其動(dòng)人?！昂薏幌喾晡醇迺r(shí)”，這是多么讓人無(wú)力的遺憾？！最后她堅定的選擇分手是源于對妹妹的愛(ài)?？墒歉钜蛳鄲?ài)的這段時(shí)間，她認清了自己真實(shí)的內心需求，對自由生活，對遠方的向往，使她決絕的走上尋找自我的道路。

宇因是一個(gè)浪漫，感性的男人。他的年輕使他任性，真實(shí)，無(wú)所顧忌。從小生長(cháng)在巴西，自然風(fēng)光優(yōu)美的湖邊，性格舒緩溫和，卻因為哥哥的早逝而不得不擔負起父親的期望與安排。他很明顯與商業(yè)社會(huì )的生存條件格格不入。未婚妻地賢是典型的職業(yè)女性，價(jià)值觀(guān)不同，根本無(wú)法與他進(jìn)行真正內心層面的溝通。而在素賢面前，他可以?xún)A訴，得到共鳴，兩個(gè)人在性格與追求上非常同步。他看素賢時(shí)篤定而純凈的眼神，兩個(gè)人在一起時(shí)雖然對白不多，卻心意相通脈脈含情的氛圍，使人感覺(jué)特別溫暖。他的愛(ài)情很直接，很純粹，家具店中的頑皮，丟掉電影票時(shí)的不解，收到素賢送的“湖”時(shí)的開(kāi)心，雨中親不自禁的吻，小心翼翼的拜訪(fǎng)和解釋?zhuān)で檫^(guò)后纏綿不舍的擁抱，任性的喊出“我要留在你身邊，即使以娶地賢為代價(jià)”，最后一次見(jiàn)面時(shí)傷心的淚水，以及質(zhì)問(wèn)素賢“真的舍得從此不再見(jiàn)面嗎？有一天你也會(huì )老會(huì )死，身邊卻沒(méi)有人對你說(shuō)我愛(ài)你”。每一個(gè)細節，每一個(gè)畫(huà)面，因為真實(shí)而動(dòng)人，回想起來(lái)歷歷在目。
 
這部電影的情節合理，節奏舒緩，畫(huà)面很美。對白不多，但是暗暗的那種情緒的流動(dòng)卻非常感染人。尤其是宇因和素賢之間的交往，每一次每一次，都能感覺(jué)到情感在累積，終于達到爆發(fā)的頂點(diǎn)，然而又帶著(zhù)揮之不去的哀傷和絕望。作為觀(guān)者，既心動(dòng)又心碎，既心疼又心醉。
 
而且，結尾也是一大亮點(diǎn)，在我看來(lái)幾乎是一種升華。影片的結尾，既不是廊橋遺夢(mèng)式的兩人為了家庭責任和親情而黯然分手，終生相思不得相見(jiàn)，也不是單純的沉迷二人世界而選擇私奔。結局處高明的安排是，素賢和宇因雖然選擇了分手，但他們在彼此的相愛(ài)中，都找到了自己人生的方向，并勇敢的告別了現有的生活去追尋自我。這是從個(gè)人感情到人生態(tài)度的升華。而在這條追尋自我的道路上，我們幾乎可以預見(jiàn)到，他倆會(huì )在里約熱內盧的寬廣如海的湖邊重逢，一起看夕陽(yáng)西下時(shí)滿(mǎn)天的紅霞。那是美好的未來(lái)。
 
3.
關(guān)于上面提到顛覆之感，有以下幾點(diǎn)給我觸動(dòng)較大：
 
第一，什么是背叛。當素賢愛(ài)上宇因，對她來(lái)說(shuō)結局就只有背叛。如果她選擇忠于自我，則注定要背叛家庭；如果她選擇忠于家庭，則注定要背叛自我。從家庭責任的角度來(lái)說(shuō)，婚外戀無(wú)疑是一種背叛；可是從另一個(gè)角度來(lái)看（暫且排除玩弄感情的品質(zhì)惡劣情況），如果婚姻真的成為形式，如果婚姻的雙方根本沒(méi)有達到真正的心靈契合，那么當真正的soulmate出現時(shí)，人怎能不飛蛾撲火般的投入呢？如果硬要把一條向往廣闊大海的魚(yú)兒封閉在方寸之間的魚(yú)缸里，何嘗不是一種殘忍？接受這種殘忍，又何嘗不是對自己的背叛？茫茫人海，也許一輩子都遇不到真正的同類(lèi)，那也就罷了?？墒侨粽嬗鲆?jiàn)，縱然萬(wàn)水千山又怎能不生死相隨？縱然有婚姻的羈絆，又怎能不情不自禁，身不由己？所謂“背叛”，其實(shí)也有很多難以言說(shuō)的無(wú)奈。忠誠的面具背后，誰(shuí)又看得清是真實(shí)的笑顏，還是遺憾的淚水？是真正的兩情相悅，還是無(wú)奈的將錯就錯？既然有這么多不可言說(shuō)的“意外”，那么誰(shuí)又能給“背叛”下一個(gè)絕對的定義呢？
 
第二，愛(ài)情有很多種形式，可能是心靈的契合，可能是感動(dòng)，可能是同情，可能是迷戀，可能是客觀(guān)條件的匹配。心靈的契合是最純粹的，感動(dòng)是被動(dòng)的，同情是施舍，迷戀是一時(shí)的，客觀(guān)條件的匹配不是絕對的。素賢與俊日之間是感動(dòng)，與宇因則是心靈的契合，而宇因與地賢之間則是客觀(guān)條件的匹配。真正純粹的愛(ài)情發(fā)生時(shí)，兩個(gè)人有心靈相通的默契，有共同的價(jià)值觀(guān)，有彼此交流的話(huà)題，有憐惜有激情，有為了對方而放棄整個(gè)世界都心甘情愿的沖動(dòng)，對方將填滿(mǎn)你的心。這種契合，跟年齡，跟條件沒(méi)有太大關(guān)系。對于不同價(jià)值觀(guān)的人來(lái)說(shuō)，愛(ài)情的意義也不同，也許是至高無(wú)上的，也許只是可有可無(wú)的，也許是生活的全部，也許只是生活的點(diǎn)綴，也許是最可寶貴的財富，也許只是其他利益的附屬品。如果要得到想要的愛(ài)情，至少得找一個(gè)價(jià)值觀(guān)相同的人，否則只能是痛苦。比如素賢，明明渴望的是心靈契合的愛(ài)情，卻誤把感動(dòng)當愛(ài)情而嫁給了俊日，價(jià)值觀(guān)的錯位，導致她過(guò)著(zhù)并不快樂(lè )的生活。
 
第三，遺憾。我一直不愿承認“遺憾”的存在。我不想接受殘缺的人生，不論是自己的還是別人的。我很苛刻又很絕對的設定一些標準，所以才有了上面提到的所謂“死穴”?？墒请S著(zhù)時(shí)間的推移，經(jīng)歷了更多的事，看到了聽(tīng)到了更多的事，我越來(lái)越平和，原來(lái)任何事都沒(méi)有完美，誰(shuí)也拿不到滿(mǎn)分。絕對的善良和忠誠，絕對的邪惡和背叛，絕對的美滿(mǎn)和幸福，絕對的丑陋和痛苦，都只是存在于童話(huà)世界中而已?，F實(shí)是復雜的，充斥著(zhù)各種可能，沒(méi)有辦法用統一的標準去衡量。更重要的是，不完整，不圓滿(mǎn)，不一定是不美的。其實(shí)人生處處都是遺憾。遺憾才是常態(tài)。遺憾也可以很美。我已開(kāi)始慢慢的嘗試跟生活和解，接受遺憾，欣賞遺憾的美，心平氣和的與遺憾共處。
 
第四，恰當的情色表達，可以為電影加分。情色不同于色情。當感情的鋪墊漲到了飽和的頂點(diǎn)，欲望是自然而然迸發(fā)的，就好像山澗里奔騰的瀑布一樣。悲觀(guān)暗淡的感情，往往伴隨著(zhù)看不到未來(lái)的絕望，尤其令人唏噓。素賢和宇因每一次的幽會(huì )，都帶著(zhù)絕望的，讓人窒息的放縱氣息，把每一次見(jiàn)面都當作最后一次，那傾訴著(zhù)欲望和迷茫的身體，也是一種美，而且非常動(dòng)人。
 
4.
每一部喜歡的電影，我都試圖用1234的方法列出它給我的點(diǎn)?？墒菍?xiě)了滿(mǎn)滿(mǎn)一大篇之后又往往有意在言外之感。也許是思維邏輯不夠清晰，也許是語(yǔ)言表達的乏力，總歸留下這些足跡，算作對自己的交待。