《柳暗花明》電影劇情，電影講述了在“文化大革命”時(shí)期，柳崗大隊的養蜂專(zhuān)家田嫂因丈夫被迫害致死，帶著(zhù)女兒離開(kāi)柳崗大隊，來(lái)到花溪生產(chǎn)隊繼續從事養蜂工作的故事。田嫂勤勞能干，她的努力受到了花溪生產(chǎn)隊隊長(cháng)耿長(cháng)貴和被迫下放的老縣長(cháng)的贊賞。他們一起努力發(fā)展隊里的生產(chǎn)，使農副業(yè)蒸蒸日上，同時(shí)耿長(cháng)貴和田嫂之間也產(chǎn)生了愛(ài)情。然而，省委康書(shū)記及其團隊卻將花溪生產(chǎn)隊作為資本主義復辟的典型進(jìn)行批判。老縣長(cháng)和田嫂被迫被送往遠地山區勞動(dòng)改造?？禃?shū)記的手下吳純正等人為了破壞花溪生產(chǎn)隊的良好局面，沒(méi)收了自留地、砍伐果園、殺害家禽，使原本歡樂(lè )的花溪變得一片死寂。然而，“四人幫”被粉碎后，吳純正一伙卻轉變身份，成為反對“四人幫”的“英雄”，暗中將田嫂送進(jìn)瘋人院，企圖將她置于死地。隨著(zhù)新的省委組成，康書(shū)記及其團隊徹底垮臺，老縣長(cháng)恢復了職位，田嫂也重返花溪。電影《柳暗花明》通過(guò)展現田嫂在動(dòng)蕩年代的堅韌和奮斗精神，揭示了人性的復雜性和權力斗爭的殘酷性。最終，正義戰勝了邪惡，田嫂重新回到了她熱愛(ài)的養蜂事業(yè)中，為花溪帶來(lái)了新的希望和活力。

1979年是特殊的一年。緊接著(zhù)1978年的三中全會(huì )，一切撥亂反正后的再出發(fā)、反思過(guò)往堅定選擇、向往美好未來(lái)~~一部標準規范的主題劇，自然免不了時(shí)代的烙印，具體內容和探討比較大一點(diǎn)，就不深入展開(kāi)了；但這些仍然掩蓋不了編導和演員們在這部影片中付出的心力和汗水，他們讓我進(jìn)一步認識了那個(gè)時(shí)代、記住了這樣一批有血有肉的群像。

比之稍后的反思影片相對多角度、表現方式更加多元豐富、演繹更加有廣度（抑或深度，比如代表性的《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》等），79年就能制作出來(lái)的此類(lèi)片子往往更加直接（比如同一年的《海外赤子》《苦惱人的笑》《生活的顫音》等），人物好壞的設定非常明晰，對過(guò)往歷史和事件的鞭撻、對新時(shí)期新面貌的歌頌、對生活的憧憬理想主義，直抒胸臆看起來(lái)或許有些簡(jiǎn)單化，但這樣愛(ài)憎分明也未嘗不好。本片的到位，正是體現在影片實(shí)實(shí)在在地演出了好人的好、壞人的壞，情節言行表演都很精準簡(jiǎn)練、絕不脫離帶水、磨磨唧唧，一抬頭、一亮眼、一投足、一顰一笑，雖有點(diǎn)舞臺劇的做派，但人物的刻畫(huà)還是很準確的；真善美的讓人敬佩憐愛(ài)、假大空的讓人憤恨唾棄。在攝影、配樂(lè )等方面，大廠(chǎng)的總體把控都很成熟，講故事講的很完整，氣氛烘托的很充分（平均水平基本高于今天的一些網(wǎng)劇和拉低智商的流量電影）——這也算是當年樣板戲的功勞或表演藝術(shù)的繼承延伸吧？

這部片子讓我印象很深的亮點(diǎn)首先是取景地的風(fēng)景畫(huà)面。開(kāi)始以為是湘西山美水美的村落，后來(lái)看到牌坊，想起當年大學(xué)去皖南實(shí)習時(shí)見(jiàn)到的村鎮里四處可見(jiàn)的徽派風(fēng)格的石牌坊，看了個(gè)別短評，才確定這個(gè)背景應該是安微南部地區了。因為安徽以長(cháng)江為界，皖南和皖北差異很大，皖南自古山水豐沛、農業(yè)發(fā)達、經(jīng)濟水平高，與江浙一體成為中國大的江南地區概念的一部分，孕育了很多讀書(shū)秀才舉人出仕經(jīng)商回鄉榮歸，向來(lái)富庶有人文積淀。皖北窮山惡水相對貧窮近似河南了，不提。但又有文字依照“花溪”村名，認為是貴州貴陽(yáng)郊區。我倒是知道有個(gè)赫赫有名的“花溪”風(fēng)景區，那里的山水地貌可能也有相似之處，但是似乎農業(yè)種植水稻、養蜂等特點(diǎn)，以及人物特征性格方面更接近于江南地區而不是貴州山鄉地域風(fēng)格。所以我個(gè)人傾向于不能依據“花溪水”這個(gè)歌名就斷定是貴陽(yáng)花溪。另一個(gè)主觀(guān)的意愿，覺(jué)得皖南地區鄉村最有代表性的牌坊，很多都跟當地的“貞節”人物或事件有關(guān)聯(lián)，對應于本劇中的女主田嫂的寡婦身份，也算一種暗喻；更深一層，在封建禮教延續的當代意識形態(tài)、路線(xiàn)層面，是否也代表著(zhù)一種落后與先進(jìn)、保守與改革、正與邪的爭議標志呢？在劇中，這座牌坊是很重要的一個(gè)元素呢，出現的次數可不少~~

不過(guò)，無(wú)論是哪個(gè)地區，片中的花溪村、真真正正如歌曲所唱：

清清的花溪水，繞村向東流，　　穿過(guò)多少險石灘，洗掉多少愁，　　陽(yáng)光明燦燦呀，紅花滿(mǎn)枝頭呃，　　哎！清波蕩漾春風(fēng)吹來(lái)，山川多清秀多清秀。

秀美的山水之鄉是在令人心曠神怡、無(wú)比向往~~

陳大姝的大青衣、御姐嫂子形象，是另一個(gè)亮點(diǎn)。據了解其人揚州戲曲演員，出道早，但出演本片時(shí)是第一次演電影，作為王馥荔的備選演員，一炮而紅。其在本劇中將田嫂孤身一人帶著(zhù)幼女跨村務(wù)農、帶領(lǐng)村民養蜂創(chuàng )業(yè)、照顧大隊長(cháng)細致入微、支持老縣長(cháng)勇于擔當、面對邪惡勢力正氣凌然、克服艱險的堅韌不屈，刻畫(huà)的豐富飽滿(mǎn)；一個(gè)明麗端莊、 體貼能干、善良堅強的農村已婚女人形象， 不在號稱(chēng)“天下第一嫂”的王馥荔之下，甚至更有一分“青衣”所蘊含的貞靜賢淑，別具魅力。有趣的是，她的容貌讓我感覺(jué)有點(diǎn)像楊紫瓊呢，聯(lián)想比較，在氣質(zhì)性格方面，也是如此啊~~

不能不提一下本片插曲《清清的花溪水》，聽(tīng)起來(lái)十分耳熟的“時(shí)樂(lè )蒙”作曲——回頭找找這個(gè)熟悉的名字還有什么熟悉的作品——李谷一演唱，又是一首無(wú)比精彩的經(jīng)典歌曲。十分佩服1980年代的電影里的這個(gè)傳統特色：一部好的電影、總有一首非常耐聽(tīng)經(jīng)典傳唱無(wú)數的好歌?！逗谌恰防锏摹哆吔娜逵旨儭?，《海外赤子》里的《我愛(ài)你中國》，《淚痕》里的《我心中的玫瑰》，等等等等~~這反映了或許是一個(gè)時(shí)代的局限性（音樂(lè )娛樂(lè )的有限？），但我更愿意相信那是一種共同的美好的心態(tài)和創(chuàng )作激情的產(chǎn)物~~在片中，農民們一起插秧、養蜂、編竹籃的生活場(chǎng)景，和花溪村美麗的山水風(fēng)光融合在一起，“ 群山疊翠浪花飛，日夜不停留，澆開(kāi)幸?；ㄑ?，人人暖心頭”，景美、人美、歌美、生活美，非常具有感染力~~

時(shí)光冉冉，似水流年；《柳暗花明》是一部略顯沉重但又有著(zhù)美好結局、帶給人”又一村“期待的用心之作。歷史是滾滾向前的、但又是輪回往復的，風(fēng)風(fēng)雨雨，你來(lái)我往；唯有真善美的人性永遠榮光偉大~~