影片的故事發(fā)生在一個(gè)偏遠的小鎮上，希麗亞的父母經(jīng)營(yíng)著(zhù)一個(gè)小型動(dòng)物園。然而，希麗亞的父母卻對她不太關(guān)心，更多的時(shí)間都花在了工作上。這導致了希麗亞感到孤獨和不被理解。為了逃避現實(shí)，希麗亞開(kāi)始創(chuàng )造自己的幻想世界。她相信自己是一位超級英雄，可以與邪惡生物戰斗。她還有一個(gè)想象中的朋友，名叫"梅菲斯特"，是一個(gè)邪惡的生物，希麗亞相信只有她能夠控制他。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，希麗亞的幻想世界逐漸變得扭曲和恐怖。她開(kāi)始看到一些奇怪的事物，比如死去的動(dòng)物復活，或者她的父母變成了怪物。這讓她感到非?？謶趾屠Щ?。最終，希麗亞意識到她的幻想世界并不能解決她的問(wèn)題，只會(huì )讓她更加孤獨和不安。她決定面對現實(shí)，與父母溝通并尋求幫助。通過(guò)與父母的交流，希麗亞逐漸擺脫了幻想世界的束縛，重新找到了自己的安全感和自信?！断｛悂啞吠ㄟ^(guò)一個(gè)孩子的視角，探討了成長(cháng)過(guò)程中的孤獨和不安全感。它展現了幻想世界的力量和局限性，以及面對現實(shí)的重要性。這部電影給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的視覺(jué)體驗，同時(shí)也引發(fā)了對人類(lèi)情感和心理的思考。

初看《Celia》，會(huì )有一種說(shuō)不上來(lái)的感覺(jué)，因為電影給出的信息很多，包括兔災、反共主義、少年心理、小鎮生活的氣氛；同時(shí)在敘事風(fēng)格上有明顯類(lèi)型化的痕跡，包括奇幻片、黑色電影、政治片的元素。按理說(shuō)這些名詞對一個(gè)資深影迷是再熟悉不過(guò)的東西，可是偏偏在如此多的線(xiàn)索下，很難組織出一個(gè)合理的整體印象?；蛟S就是這個(gè)原因，使得這部出色的電影長(cháng)期被人們忽略，它就像進(jìn)化樹(shù)上某個(gè)消失的分支，有趣卻又費解。畢竟對于我們不理解的東西，我們一般保持沉默。
如果是嚴格的影評，以上的話(huà)已經(jīng)足夠了。而我想做的是換一種方式，用結構主義的方法來(lái)分析它，給自己一個(gè)總的交待，不枉看它一場(chǎng)。
整部電影共有四個(gè)維度
第一、t國家維度——威權神話(huà)原型。電影中這層維度是隱蔽的，國家主體并不直接出場(chǎng)，而是通過(guò)傳聲筒發(fā)揮自己的權力，這些傳聲筒也隱藏在日常生活周?chē)娪靶侣?、牧師布道、社區警察和報紙上的內容就是它的代表。這個(gè)維度主要是兩件事，屠殺兔子和驅逐共產(chǎn)主義。這里兔子和共產(chǎn)主義共同扮演了犧牲者的角色，通過(guò)對他們無(wú)情的絞殺，國家威權的形象得到了建立和鞏固。
第二、t成人世界維度——替罪羊神話(huà)原型。電影中那個(gè)看似與世無(wú)爭、和諧快樂(lè )的澳大利亞社區，其實(shí)暗藏著(zhù)一股潛流。仿佛古希臘中被詛咒而遭遇荒年的村莊，澳洲大陸似乎也被詛咒了，所以才遇上可怕的兔災，那么原因何在呢？顯然共產(chǎn)主義引致的恐慌讓它成為了一個(gè)合適的替罪羊。
第三、t少年世界維度——戰爭神話(huà)原型。這個(gè)聯(lián)系看似比較牽強，但是不妨先看看電影中的少年們都在干什么呢？沒(méi)錯，就是戰爭。他們因為自己父母或者朋友的立場(chǎng)，壁壘分明的分成了兩個(gè)陣營(yíng)。如果我們檢視最早的希臘神話(huà)，包括《神譜》的記載，可以發(fā)現最早的戰爭，具有鮮明的弒父色彩，新的神祗聯(lián)盟總是通過(guò)推翻父親一代的統治來(lái)獲得自己的地位。電影中的少年集團是父輩意志的延伸，通過(guò)模仿戰爭確立自己的地位，而主角Celia的弒父傾向則是最好的腳注。
第四、t西莉亞維度——小紅帽變型。影片開(kāi)場(chǎng)就是西莉亞祖母的死亡。令人略感驚訝的是，在面對死亡時(shí)，西莉亞采取的是一種坦率的態(tài)度，在她看來(lái)，祖母的死亡不過(guò)是換一種方式繼續存在。而西莉亞世界的敵人就是名為“霍比斯”的藍色怪物。影片暗示了祖母的死亡與霍比斯的關(guān)系。西莉亞最后殺死了身邊的“霍比斯”——鎮警，并在自己的維度中復活了祖母。

    整體而言，第一維度和第四維度對應，兩者都是心理性的，無(wú)論是國家意志還是西莉亞的神秘思想，都不是實(shí)體的；兩者處在一種對抗關(guān)系中，國家迫害的對象分別是西莉亞的祖母、朋友和她最?lèi)?ài)的寵物，相對的西莉亞的抵抗也是殘忍的，她對捕獵共產(chǎn)人士的警察和捕獵兔子的狗進(jìn)行了最嚴厲的制裁，雖然這種制裁是幻覺(jué)的，仿佛不真實(shí)的，但是起到了實(shí)實(shí)在在的效果。第二維度和第三維度對應，兩者都是現實(shí)的，兩者是鏡像關(guān)系，因為這個(gè)對應很顯然，就不再贅述了。
換個(gè)角度，第一維度影響第二維度，第四維度影響第三維度，心理性的活動(dòng)影響現實(shí)世界的關(guān)系，也很容易理解。四個(gè)維度既有對抗的一面也有協(xié)調的一面，其中西莉亞維度是情節發(fā)展的核心，其他三個(gè)維度則是動(dòng)機。
最后的一個(gè)問(wèn)題就是，這部影片到底想表達什么，如果結構主義的批評方法是正確的，那么我敢說(shuō)，影片的主旨就是想揭開(kāi)人類(lèi)世界——無(wú)論現實(shí)還是心理——的瘋狂本質(zhì)，罪魁禍首是政治神話(huà)，而最可怕的是童話(huà)黑色的一面。（就像霍布斯的《利維坦》和原版的《格林童話(huà)》？）

這篇影評有劇透