《地獄·天堂》是一部恐怖電影，故事發(fā)生在上世紀80年代，地點(diǎn)在一個(gè)遙遠的海外國家。主角馬龍是一個(gè)殘暴的人，他虐待并殺害了自己的妻子，還對女兒花兒施暴，導致她懷孕。馬龍為了與花兒同歸于盡，還縱火企圖自殺，幸運的是被路過(guò)的外科醫生文清救了。警方介入調查，馬龍最終被判入獄服刑。幾年后，花兒改名為靜玲，她順利大學(xué)畢業(yè)，她的優(yōu)雅氣質(zhì)吸引了攝影師乃川的狂熱追求，而靜玲則對自己的養父文清產(chǎn)生了愛(ài)意。然而，在兩人快要越過(guò)道德底線(xiàn)的瞬間，理智戰勝了感情，靜玲選擇重新回到乃川身邊。然而，刑滿(mǎn)釋放的馬龍卻以鬼魅般的方式出現在靜玲的生活中。他極盡無(wú)恥和狡詐之能事，先是騙取了靜玲的錢(qián)財，然后提出了無(wú)理的要求。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的情節，讓人毛骨悚然。演員們的表演也非常出色，吳文倫和于慧分別飾演的馬龍和花兒都將角色的殘忍和脆弱展現得淋漓盡致。達式常和任偉也都演繹了各自角色的復雜心理和情感糾葛?！兜鬲z·天堂》通過(guò)講述一個(gè)扭曲的家庭關(guān)系和黑暗的人性，引發(fā)觀(guān)眾對道德和倫理的思考。這部電影不僅僅是一部恐怖片，更是一部讓人深思的心理劇。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中會(huì )被故事中的恐怖和懸疑所吸引，同時(shí)也會(huì )思考人性的復雜性和善惡的邊界。

恐怖片的要義不在于人物的造型，不在于氛圍的營(yíng)造，不在于你把某個(gè)角色描寫(xiě)得多么凄慘，更不在于非得出現什么妖怪?？植榔c一般的電影一樣，還是需要非常好的故事結構作為支撐。有時(shí)日常倫理本身就已蘊含，或者說(shuō)掩蓋了人性中最歇斯底里的一面。在日常生活中你作為“人”，你不能只論男女，不能跟動(dòng)物似的，看見(jiàn)異性就馬上準備交配。你有一個(gè)女兒，并不意味著(zhù)你可以與她發(fā)生性關(guān)系。同樣這個(gè)女兒在他與養父之間曖昧不清的糾纏中也必須維系一個(gè)起碼的人倫底線(xiàn)，把持住“父女”之間的正常，不能越過(guò)作為“人”的界限。否則這個(gè)人就會(huì )被所有人視為畜生，禽獸！不要說(shuō)兩人脫衣上床，就是前不久有個(gè)男子在公車(chē)上舌吻自己女的兒，網(wǎng)上也是一片聲討，因為他的行為觸犯了最起碼的社會(huì )禁忌！具體到本片中，打破人間秩序的就是馬龍，他不能說(shuō)性格殘暴，但也至少是個(gè)絕對自私、利己、無(wú)知、扭曲的人。自從老婆病死，床事報廢，為了尋找“替代品”，他竟把自己親身女兒的肚子搞大并產(chǎn)下一個(gè)女?huà)?。于是若干年后在花兒與繼父歡愉了幾年，在她長(cháng)大成人準備結束與繼父“單相思”的苦戀后，心不甘情不愿地與高帥富談了一場(chǎng)“正常戀愛(ài)”，就在倆人準備結婚的前夜，一件注定要發(fā)生的事終于還是來(lái)了！花兒的另一個(gè)刑滿(mǎn)釋放的“丈夫”從孤兒院里把他們的孩子接出，在某一天早晨，當花兒突然醒來(lái)。耳畔傳來(lái)一聲毛骨悚然的：“媽媽?zhuān)　薄@便成了一切恐怖殺戮的來(lái)源。

在片頭中甚至還出現了吸血鬼！導演以象征主義的手法分別用防爆警察，醫生，狼狗自編了一出1989年中國產(chǎn)的“生化危機”。其色調晦澀，黑暗，猶如一個(gè)人夢(mèng)魘，我至今還時(shí)常會(huì )夢(mèng)見(jiàn)這些兒時(shí)的陰影。包括同樣是楊延晉拍攝的《夜半歌聲》中最血腥的高潮并非宋丹平的臉，而是女主角揮刀砍一頭戴著(zhù)眼罩，正拉磨耕牛，為了解救水車(chē)上吊懸的心上人——她完全瘋了！ 同樣當宋丹平臉上的紗布一點(diǎn)點(diǎn)被醫生拆掉，慢鏡頭逐步往上推，人的腎上腺素也提了上來(lái)，現在只要有人哼起：“誰(shuí)愿做奴隸？！誰(shuí)愿做馬牛！”時(shí)，我腦海中立刻就會(huì )有這個(gè)畫(huà)面。直到我長(cháng)成大人，接受度提高。我才明白事實(shí)上楊延晉不是一個(gè)恐怖片導演?！兑拱敫杪暋放c這部電影也都不是恐怖片。楊延晉這個(gè)人是中國電影史上少見(jiàn)的，視野開(kāi)闊，敢于實(shí)驗的導演。在沒(méi)有《下水道美人魚(yú)》、《一個(gè)人和他的豬》、《困惑的浪漫》這些Cult Movie“神話(huà)”之前，他早就是一個(gè)百無(wú)禁忌的邪典大師了。他可以文藝到只用一種情緒拍電影，早于《羅拉快跑》十幾年就開(kāi)始嘗試套式結構，也可以像寺山修司一樣在電影中穿插一些莫名其妙的東西。更可以馬上丟掉所有的情緒，以絕對冰冷前現代主義的理性思辨去構建一部偽紀實(shí)的《T省的84、85年》，總之他一直在變，跟著(zhù)時(shí)代潮流，放眼世界即便以今天的眼光看也是個(gè)很“潮”的人，目前中國還沒(méi)有如此百搭，先鋒。且部部成功的瘋子導演。很多形式感一固定賣(mài)座后，風(fēng)格基本就定型了，比如寧浩。在我看來(lái)他就應該好好學(xué)學(xué)楊延晉。特別是如何心理暗示的層面，并非靠一點(diǎn)娛樂(lè )精神就能讓人久久不忘。

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