小武的生活一直都是在邊緣徘徊，他沒(méi)有正式的工作，沒(méi)有穩定的收入來(lái)源，只能依靠偷竊來(lái)維持生計。他的親人和朋友都對他失望和避之不及，讓他感到孤獨和無(wú)助。盡管如此，小武內心深處還是有著(zhù)一顆溫暖的心，他珍惜和親人的聯(lián)系，盡管他們對他不滿(mǎn)，他仍然會(huì )盡力去幫助他們。他也會(huì )和朋友分享自己的收獲，盡管他們對他保持警惕。在與胡梅梅的相遇中，小武找到了一種情感上的寄托。他們之間有一種特殊的默契和理解，盡管他們都明白彼此并不是對方需要的那個(gè)人。胡梅梅希望找到一個(gè)有能力改變自己命運的人，而小武只是一個(gè)小偷，無(wú)法給她帶來(lái)更好的生活。當小武意識到自己無(wú)法滿(mǎn)足胡梅梅的期望時(shí)，他感到失落和無(wú)助。他開(kāi)始質(zhì)疑自己的價(jià)值和未來(lái)，不知道自己該如何走下去。他的處境變得更加尷尬和窘迫，他感到自己陷入了一個(gè)無(wú)法逃脫的困境?！缎∥洹吠ㄟ^(guò)小武的故事展現了一個(gè)邊緣人的生活狀態(tài)和內心世界。盡管小武是一個(gè)小偷，但他也有著(zhù)溫情和珍惜親情、友情的一面。他的故事讓人們思考社會(huì )對邊緣人的態(tài)度和對他們的幫助和關(guān)愛(ài)。

當我第一次看完影片《小武》的時(shí)候，我發(fā)現自己有一些話(huà)需要說(shuō)出來(lái)，可是一時(shí)之間眾多的情緒和表達的欲望都在體內蠢蠢欲動(dòng)，我竟不知道該說(shuō)什么好。于是我決定去看看別人對《小武》的評價(jià)。結果一看嚇一跳，網(wǎng)絡(luò )上那些一套一套的理論嚇得我一愣一愣的。什么社會(huì )斷層，什么底層生活，什么城市剖面。一位外國朋友（著(zhù)名的法國的夏爾·戴松）對影片的鏡頭和技術(shù)做了細致的分析，最后，甚至有人把影片結尾牽扯到了“看”與“被看”的問(wèn)題上，與魯迅先生比較了起來(lái)?？催^(guò)那些評論我便再也不敢寫(xiě)什么了?？墒?，那個(gè)嘈雜、破敗卻受到新文化侵襲的小縣城，那個(gè)穿著(zhù)舊西裝和雞心領(lǐng)毛衣的男人一次次闖入我的腦海中。而每當看到那些場(chǎng)景，耳邊想起那些歌聲，我的心中總被一種難以言說(shuō)的情緒堵塞著(zhù)，我因此而傷感起來(lái)。于是我再次看起這部電影來(lái)。當我第五遍看完這部模糊的影片之后，我終于知道我要說(shuō)什么了。我拋開(kāi)那些技術(shù)理論和象征意義，發(fā)現兩個(gè)字便可以概括我的真實(shí)感受，那就是“熟悉”。熟悉，是的。作為一個(gè)在小縣城里度過(guò)少年時(shí)光的人來(lái)說(shuō)，電影里的場(chǎng)景是如此的熟悉和真實(shí)，我們的記憶是如此的不謀而合。那些站在公路邊等車(chē)的人們，臉上浮現出漠然的表情；那個(gè)穿著(zhù)舊西裝，把衣袖挽起來(lái)的男人；鬧哄哄的街道和不斷宣傳政策的廣播；街邊的臺球桌和傳來(lái)的槍?xiě)鹌曇?；土洋結合的電視臺和給親友的點(diǎn)歌。這些事物貫穿于我的少年時(shí)光，他們是如此的真實(shí)，真實(shí)得讓我重新回到了小縣城里讀書(shū)，讓我重新坐在縣城的錄像廳里看著(zhù)港臺片。這種真實(shí)讓我迷戀，它們是小城鎮少年的集體回憶，讓我們很快地找到自己的影子。小武說(shuō)他“只是個(gè)手藝人”，說(shuō)他自己老實(shí)，笨?！缎∥洹返漠?huà)面同樣顯得粗糙和模糊，我相信這部片子是老實(shí)的。我相信導演只是在用畫(huà)面展示他的回憶和故事，那其中并不含有更多的隱喻、暗示和象征。夏爾·戴松并不能理解中國的卡拉ok廳里用50元便可與小姐共度一段時(shí)光?？墒菍τ谖覀?，這太容易理解了?！缎∥洹凡](méi)暗示什么，但導演是如此的熟悉我們的生活，他隨意的選擇一幅場(chǎng)景一個(gè)畫(huà)面，便表現了我們真正的生活。在《小武》里，我們幾乎不會(huì )有一個(gè)場(chǎng)景覺(jué)得牽強，沒(méi)有一個(gè)情節覺(jué)得突兀。里面的人物是如此等同于我們在現實(shí)中接觸的人。改行后賣(mài)煙開(kāi)舞廳，在電視上衣冠楚楚的講話(huà)的小勇不正是那些“農民企業(yè)家”的一員么？舞廳老板娘圓滑的處事和說(shuō)翻臉就翻臉的作風(fēng)和江湖上的風(fēng)塵女子有什么兩樣？而每每小武的出場(chǎng)，總是讓我想起當年我那在街上走過(guò)的五叔，他擁有和小武相同的發(fā)型和表情，他穿著(zhù)不合身的舊西裝，卷起衣袖，沿著(zhù)墻根，斜仰著(zhù)頭，搖搖晃晃的走向臺球桌或者錄像廳。不僅是人物，影片中的人際關(guān)系、相處方式同樣真實(shí)可信。小武給小勇送禮時(shí)兩個(gè)人的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛(ài)情；小武的父親要小武和大哥一人出五千以資助貧窮的家，保護二哥的親事；還有那位年長(cháng)的警察和小武，他對小武如同長(cháng)輩一般的溫情；還有小武的朋友對小武的勸告與幫助。這些從沒(méi)出現在其他中國電影中，但它們卻是如此的真實(shí)，如此的符合我們在現實(shí)生活中所看到的，它們隨時(shí)發(fā)生在社會(huì )的各個(gè)角落，它們已根深蒂固地扎根于社會(huì )生活中，扎根于我們的社交方式和習慣。一旦把它們搬上電視，我們看到真實(shí)的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一種從未有過(guò)的震動(dòng)和體會(huì )。熟悉而真實(shí)的人物與故事讓我沉浸其中，沉浸其中的我跟隨著(zhù)導演達到了情節的高潮。這樣的高潮來(lái)自于《愛(ài)江山更愛(ài)美人》那一段。外國朋友也許并不知道這個(gè)場(chǎng)景的意義，可是對于一個(gè)傳統的中國男人來(lái)說(shuō)，這一個(gè)時(shí)刻彌足珍貴。我們如同小武一樣沉默壓抑的生活，只有在那些特定的時(shí)機，我們的壓抑才會(huì )瓦解，我們的心中充滿(mǎn)豪氣，我們要在卑微的生活、平凡的身份中維持著(zhù)這份豪氣?！稅?ài)江山更愛(ài)美人》這首歌本身便是江山美人的豪情瀟灑，這首歌體現著(zhù)孤單的個(gè)體能夠獲得的虛幻的幸福。小武得到了這種幸福，他拿著(zhù)舞廳的假花獻給胡梅梅，接受著(zhù)胡梅梅把他當大款來(lái)傍的要求，舉起酒杯很豪邁的喝酒。在音樂(lè )的烘托中卑微的人終于獲得了男人的尊嚴。而我是如此熟悉這樣的時(shí)刻，那種虛幻的英雄夢(mèng)想充盈在每個(gè)男人心中，可是現實(shí)中我們卻不得不低賤的生活，受盡打擊，沉默而脆弱。我見(jiàn)過(guò)很多個(gè)男人在喝醉后狂亂的放縱，我見(jiàn)過(guò)他們炫耀著(zhù)他們值得或不值得炫耀的經(jīng)歷、才能、家產(chǎn)、事業(yè)、人際。小武，這個(gè)被朋友背叛，處于社會(huì )轉型期內動(dòng)蕩不安的平凡人，這個(gè)在小縣城的夾縫中維持著(zhù)生存與尊嚴的小偷，終于在這一時(shí)刻獲得了虛幻的自尊和滿(mǎn)足，獲得了左手江山右手美人，獲得了豪情大丈夫的假象，他舉起酒杯大口喝酒，他摟著(zhù)他的女人風(fēng)流倜儻，他擁有他的兄弟酣暢淋漓。他在這一刻獲得了釋放。而對于我們來(lái)說(shuō)，我們感動(dòng)于導演終于拍出了我們的真實(shí)。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厭的和平景象?？吹竭@樣真實(shí)的自我滿(mǎn)足，平凡人能夠獲得的短暫的幸福，我們不能不被感動(dòng)得熱淚盈眶。這便是真實(shí)的賈樟柯，這便是他帶給我們的真實(shí)和感動(dòng)，這個(gè)個(gè)子不高的男人擁有一種真實(shí)的生活態(tài)度，雖然學(xué)習了眾多理論，但他保持著(zhù)誠懇的面對生活的態(tài)度。在閱讀了他的一些訪(fǎng)談之后，我發(fā)現了他對生活的迷戀。他用老實(shí)的、坦誠的、物質(zhì)的畫(huà)面給了我們回憶中熟悉的場(chǎng)景，然后讓我們穿越這些物質(zhì)性的場(chǎng)景，看到他真正要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動(dòng)蕩社會(huì )的不安，以及平凡人虛幻的感動(dòng)。而正是這種生活態(tài)度，使他才能獲得最真實(shí)的生活的剖面，才能對生活中各種人、各種人際關(guān)系了如指掌，才能明白生存中的壓抑和放縱。他才能拍出《小武》，讓這個(gè)不被政府允許卻讓我們同情的小偷如此的鮮活，如此的貼近生活。這便是老實(shí)的《小武》所具有的力量。這種老實(shí)不屬于戴著(zhù)墨鏡營(yíng)造情調的王家衛，不屬于被色彩和票房迷住眼睛的張藝謀，不屬于擅長(cháng)在宏大背景中進(jìn)行敘述的陳凱歌。這種老實(shí)的特質(zhì)，它只屬于真實(shí)生活著(zhù)的賈樟柯。