《行規》是一部以真實(shí)背景為基礎的犯罪劇情片，通過(guò)真實(shí)感的拍攝手法和精彩的表演，成功地將觀(guān)眾帶入了警察與毒犯之間的世界。影片展現了警察工作的辛苦和艱難，以及主人公在正義與權力之間的掙扎和矛盾。影片的劇情緊湊，情節跌宕起伏，讓人緊張不已。同時(shí)，影片也探討了正義與權力的較量，引發(fā)觀(guān)眾對社會(huì )現實(shí)的深刻思考和探討。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中不僅能夠獲得視覺(jué)上的享受，還能從中得到一些啟示和思考。

香港新浪潮中的警匪片，似乎都在向著(zhù)一個(gè)描摹社會(huì )現狀的面相做出努力。章國明在《點(diǎn)指兵兵》中以主角毫不拖沓的死推翻了表層的警匪敘事，迎來(lái)的是一個(gè)令人無(wú)可奈何的社會(huì )大氣候。幾年之后，藍乃才的《暗渠》、李修賢的《公仆》基本上是沿著(zhù)這條新開(kāi)鑿的道路走下去，只是關(guān)注點(diǎn)更聚力于社會(huì )的人。
在某種程度上來(lái)說(shuō)，《行規》的這種社會(huì )性可能更加純粹些，它從一開(kāi)始就舍棄了表層文本的敘事能力——它幾乎就是從「社會(huì )」出發(fā)的，而不是讓人物運動(dòng)最后匯集并躍升到社會(huì )的那個(gè)全體去。于是我們看到，白鷹這個(gè)角色作為男一號，他的能量在一開(kāi)始便被累積到了最大；也就是說(shuō)，他處于由靜至動(dòng)的最大勢能位置。開(kāi)頭他與線(xiàn)人的一番交涉，被在短時(shí)間內重述：第一次是即時(shí)的，第二次是他在聽(tīng)錄音。重述以一種可控性緊接在即時(shí)時(shí)間之后被強調出來(lái)，使得白鷹在影片的一開(kāi)始就被賦予一個(gè)深諳個(gè)中道理的形象。當這個(gè)人物開(kāi)始運動(dòng)的時(shí)候，勢能在轉化為動(dòng)能的過(guò)程中遭到了來(lái)自「社會(huì )」的阻力，動(dòng)能在這種不斷的瓦解之中損耗，才導致這個(gè)運動(dòng)不能獲得下一個(gè)穩定狀態(tài)。
來(lái)自「社會(huì )」的「瓦解」成為了影片的那個(gè)全體的運動(dòng)，它以一種「增殖-分裂」的方式起作用。一個(gè)接一個(gè)出現的新線(xiàn)人，石堅那個(gè)角色把毒品一分為二，石堅手下所乘汽車(chē)在不斷兜圈中帶動(dòng)數量警車(chē)輪番跟蹤，都是這種方式的最初表現。而令人驚奇的是，當這種「增殖-分裂」逐漸加速的時(shí)候（對應由于勢能的逐步釋放導致的動(dòng)量的逐漸增大），敘事性得以被催生出來(lái)。占據影片后半段大部分時(shí)間的跟蹤的重頭戲就是「瓦解」的集中作用：白鷹的手下被不斷出現的新目標和各種意外狀況分流或無(wú)法繼續跟蹤。當然我們還可以提到，在這場(chǎng)跟蹤戲中鏡頭屢次切到俯瞰街道的大全景。
行將收尾的時(shí)候，石堅對白鷹說(shuō)我們互相依存，這暗示了人物運動(dòng)本可以到達的下一個(gè)穩定狀態(tài)（即使能量不可避免的有所損耗）。但「增殖-分裂」的「瓦解」作用已經(jīng)如此強大（正如前文所言，它極大程度地衍生出了敘事性），兩人自然不可避免地遭到滅口。

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