《逃往雅典娜》是一部充滿(mǎn)了動(dòng)作、戰爭和冒險元素的喜劇電影。故事發(fā)生在二戰末期的希臘小島上，德軍在島上修建了巨大的潛水艇油庫和秘密的火箭發(fā)射基地。盡管形勢對于抵抗組織來(lái)說(shuō)已經(jīng)非常不利，但納粹們的囂張氣焰仍然不減，他們殘酷對待戰俘，強迫他們超負荷工作。奇諾是當地抵抗組織的領(lǐng)袖，他的終極目標是摧毀德軍在島上的一切設備。布萊克、納特和多蒂是被關(guān)押在戰俘營(yíng)中的人，他們意外地發(fā)現了奇諾的計劃，并與他取得了聯(lián)系，試圖通過(guò)暴力奪取島嶼的控制權。經(jīng)過(guò)一系列的冒險和戰斗，抵抗組織成功地奪取了島嶼的控制權，曾經(jīng)的戰俘營(yíng)司令里希特也被俘虜。在眾人的勸說(shuō)下，里希特明白了抵抗的無(wú)效，決定與抵抗組織聯(lián)手，徹底摧毀德軍在島上的窩點(diǎn)?！短油诺淠取芬杂哪姆绞秸宫F了二戰時(shí)期的抵抗斗爭，同時(shí)也表達了對于納粹暴行的憤慨和對于自由的渴望。影片中的動(dòng)作戲份和戰斗場(chǎng)面精彩刺激，同時(shí)也融入了一些喜劇元素，給觀(guān)眾帶來(lái)了歡樂(lè )和笑聲。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，也是對于歷史事件的一種反思和警示。

從電影觀(guān)賞類(lèi)型構成的角度看，與20世紀40年代、50年代、60年代甚至70年代世界范圍內出現的一大批嚴肅的二戰反法西斯題材主流影片不同，英國1979年拍攝的影片《逃往雅典娜》有著(zhù)明顯的與主流藝術(shù)風(fēng)格的悖向性，它屬于那種賞心悅目的戰爭題材娛樂(lè )片。當然，這并不是說(shuō)它追求所謂純粹的娛樂(lè )，有意模糊甚或絕對排斥思想性，而是它更加注重以?shī)蕵?lè )的綜合觀(guān)賞面貌吸引觀(guān)眾，將一定的思想性和傾向性（在這部影片中表現為人民的愛(ài)國精神和各國人民共同對法西斯的斗爭）隱含于很強的觀(guān)賞性之中，決不以說(shuō)教和直露的面貌出現。在這部影片中，思想性與觀(guān)賞的多樣性是高度交融的，這使影片以一種更具新穎性的類(lèi)型風(fēng)貌成為70年代以來(lái)興起的綜合電影美學(xué)趨勢的一個(gè)代表。影片的綜合娛樂(lè )元素構成有幾個(gè)突出的特點(diǎn)：

將喜劇色彩融入嚴酷的戰爭題材之中。其實(shí)，將喜劇性融入戰爭片中，《逃往雅典娜》并不是第一部，我們熟悉的法國影片《虎口脫險》、《王中王》等等都是頗有特色的當代喜劇戰爭片。在這些影片中，甚至荒誕性也被融入其中?！短油诺淠取愤@部影片的特色在于它在將喜劇性與戰爭表現相融合時(shí)取得的平衡性，它既是嚴肅的戰爭片，有許多激烈戰斗場(chǎng)面，同時(shí)又富有幽默感和詼諧感，具有輕松喜劇性，有時(shí)還有點(diǎn)鬧劇色彩，但卻不是典型的鬧劇，它沒(méi)有《虎口脫險》、《王中王》那種整體的超度的喜劇性，例如“占領(lǐng)集中營(yíng)”那段情節，本來(lái)應是一場(chǎng)緊張的令人屏息閉氣的戰斗過(guò)程，但偏偏又有一場(chǎng)滑稽演出的喜劇性，兩者交叉，造成這樣一種觀(guān)賞效果：可以讓觀(guān)眾時(shí)時(shí)感受到的戰斗緊張性仍然存在，難以忽略，而觀(guān)賞趣味性又明顯大于緊張，不必揪心。又如，片中一面是抵抗戰士潛入拘留營(yíng)的一系列驚險行動(dòng)，一面是德軍官兵因瀉肚子慌忙上廁所。德軍官兵不停上廁所的窘態(tài)令人發(fā)笑，但又讓人笑得自然，笑得開(kāi)心，笑得真實(shí)，因為它們都有著(zhù)相當程度的生活實(shí)在性，而不僅僅是合乎某種藝術(shù)情感宣泄的需要。在這個(gè)前提下，影片灑脫自如地將娛樂(lè )觀(guān)賞性與思想價(jià)值糅合起來(lái)。有的戰斗甚至是笑著(zhù)完成的。在營(yíng)救將遭德軍殺害的10名希臘人質(zhì)的戰斗中，做祈禱的牧師站在德軍陣地前，慢條斯理地從懷中摸出一塊面包狀食物做欲啃狀，他四顧無(wú)人，順手向德軍一扔竟是一顆炸彈；街上理發(fā)店跑出一位理發(fā)人，急速甩出手雷炸死一群德兵后又若無(wú)其事坐回椅子上繼續理發(fā)；查利一面將子彈射向敵人，嘴里還不停地像兒童玩玩具槍那樣發(fā)出噠噠噠的模擬聲，也是喜劇演員的本色使然。查利駕駛摩托車(chē)追趕逃跑的黨衛軍少校沃克曼時(shí)，兩輛高速行駛的摩托車(chē)穿行于狹窄的街巷胡同，驚險場(chǎng)面令人揪心。巷里竟有倚門(mén)而坐的老人和橫巷晾衣的女人，摩托車(chē)還幾乎碰上巷子里突然出現的推自行車(chē)人，生活的常態(tài)、平靜與戰爭的瘋狂、火爆奇特地組合在一起；還有，作為一部反侵略戰爭影片，片中有冷酷和殘酷的情節，但并不刻意渲染，如德軍絞死無(wú)辜的希臘老人的情節，給人以相當的殘酷感，但并不凄凄慘慘，通過(guò)一組鏡頭突出人民對法西斯仇恨情緒的表現，調動(dòng)觀(guān)眾的觀(guān)賞心理反應。創(chuàng )作者不是一味涂抹陰森場(chǎng)面，而是讓影片始終保持一定的亮色，還因為1944年的戰爭形勢作為影片背景，已十分明朗，人們清楚德國已經(jīng)注定了敗局，正如查利對赫希特直言：“你們不可能打勝?！倍藭r(shí)人民的各種行動(dòng)已具有極大的主動(dòng)性。

人物性格鮮明，又具有個(gè)性的豐富性、多彩性。從敵人陣營(yíng)看，這部影片中的德軍形象與以往很多同類(lèi)影片中的德軍形象不同，它將同一陣營(yíng)里的德軍實(shí)際上分成兩種人，德軍集中營(yíng)長(cháng)官赫希特少校代表一種人。赫希特是維也納前古董商，他并不是戰爭狂人，他身上還有人味，他并不強行占有女演員多蒂，與女人睡覺(jué)也要夠“紳士”，可以說(shuō)他在一定程度上是被卷入戰爭中的，這使他后來(lái)能夠站在人民一邊而沒(méi)有成為法西斯戰爭機器的殉葬品。黨衛軍沃克曼少校代表一種人，這種人是沒(méi)有絲毫人性的畜生，是法西斯戰爭機器牢固的組成部分。作為不同于一般軍人的黨衛軍軍官，他非常傲慢，當赫希特不滿(mǎn)他的跋扈而向他申明道“這個(gè)集中營(yíng)我說(shuō)了算”時(shí)，他先是盯視著(zhù)對方，隨即露出奸笑“承認”：“是的，我是越權了?！比缓蟊砬槔淠剞D身離開(kāi)，將話(huà)外音甩給對方也甩給觀(guān)念：（我越權了）那又怎么樣！他的頑固和最終被擊斃宣告著(zhù)法西斯必然被埋葬的下場(chǎng)。片中每個(gè)人物都還有著(zhù)自己的個(gè)性色彩，澤諾是希臘當地人，堅定沉著(zhù)，也有對女友以身體換來(lái)上等咖啡的憤怒，甚至為了自己所喜愛(ài)的女友也有行動(dòng)不當的時(shí)候；查利開(kāi)始似乎是被裹挾到澤諾等人的行動(dòng)中來(lái)，他聽(tīng)說(shuō)山上有金盤(pán)子，又一心要去找寶物，為此甚至甘冒危險，在行動(dòng)中他一直與澤諾鬧矛盾，似乎有些“貪”，但畢竟他又始終處于與法西斯斗爭中。片中人物關(guān)系表現的筆觸也很精練、細膩，如小個(gè)子羅泰利，是個(gè)有很倔強的個(gè)性和善于采取行動(dòng)的人，他奪取德軍汽車(chē)逃跑的行動(dòng)失敗被德軍截住后憤憤戴帽子的動(dòng)作，他開(kāi)始時(shí)對查利不信任，用倒在地上土豆絆查利的細節都細膩生動(dòng)表現了他的個(gè)性；又如在發(fā)掘文物中，布萊克等人通過(guò)一件古物的反復被“發(fā)現”迷惑愚蠢的德軍中士，表現了在掠奪者面前的機警。影片還始終注意人物塑造的情境真實(shí)性，分寸感使影片始終保持著(zhù)藝術(shù)真實(shí)和格調的一致?！短油诺淠取窡o(wú)疑是一部以男性為主角的影片，但女性有著(zhù)獨特的作用。為配合戰斗，多蒂在廣場(chǎng)為德軍表演脫衣舞，作為故事情節變化的一個(gè)契機，引人關(guān)注。固然她的表演有挑逗性，但她是為了保證抵抗戰士順利完成任務(wù)而迷惑德軍，同時(shí)又充分顯露了德軍的丑態(tài)，因此，多蒂的脫衣舞表演在這里并不低俗。影片有幾個(gè)妓女形象，她們不是一般的妓女，她們的賣(mài)笑是一種斗爭方式，她們肩負著(zhù)掩護澤諾通訊聯(lián)絡(luò )的任務(wù)。她們在敵人面前是妓女，內心是愛(ài)國的。雖然，她們并不“純凈”，埃莉娜作為澤諾的情人，因為與布隆的關(guān)系有過(guò)不快，但她又時(shí)時(shí)將仇視的目光向著(zhù)占領(lǐng)祖國的敵人。雖然，年輕的佐伊臨死前沒(méi)有那種威武不屈的英雄狀，但她在敵人的槍口面前沒(méi)有一句乞求的話(huà)，誰(shuí)又能說(shuō)她不是英雄！為了祖國的解放，她們沒(méi)有一個(gè)畏懼退縮者，甚至不懼犧牲。在奪取小鎮的戰斗中，她們全都投入進(jìn)來(lái)，令人敬佩。無(wú)疑，這些女性形象塑造的格調與影片的格調是一致的。

曲折縝密富有韻致的情節和細節，使影片產(chǎn)生細膩的觀(guān)賞韻味。這部影片的耐看性還在于影片的故事情節熱鬧而又相當縝密，在看第二遍時(shí)就會(huì )發(fā)現第一次沒(méi)有看到或沒(méi)有注意到的東西，以及值得細細品味的地方。例如影片開(kāi)始，在羅泰利奪取德軍汽車(chē)行動(dòng)中，先是一個(gè)當地小孩引誘德軍軍官下車(chē)追趕，羅泰利趁機開(kāi)走汽車(chē)，后來(lái)又是這個(gè)小孩為進(jìn)行秘密通訊聯(lián)絡(luò )的澤諾觀(guān)察放哨，他發(fā)現偵察電臺的德軍中尉的汽車(chē)來(lái)了，迅速爬上房頂放風(fēng)箏發(fā)信號；激烈戰斗中，這個(gè)小孩被沃克曼少校抓住當掩護，成為造成危勢情節的一個(gè)因素；布萊克等人占領(lǐng)小鎮后，片中有一個(gè)鏡頭正是那位小孩戴著(zhù)德軍的軍帽坐在小鎮高處觀(guān)察，作為勝利者之一，他顯得那樣神情怡然。這個(gè)小孩的形象能使觀(guān)眾在看似不經(jīng)意中從一個(gè)很小的視角透視影片表現的人民性。再如炸毀德軍油料基地那場(chǎng)戲，先是經(jīng)驗不足的布萊克教授的手槍被德軍蛙人打掉，出現險情，后來(lái)，在赫希特與德軍蛙人搏斗的關(guān)鍵時(shí)刻，又是這位有了經(jīng)驗的布萊克教授用手槍擊斃了德軍蛙人。

影片善于運用鏡頭語(yǔ)言表情達意，如雅典娜山上德軍秘密武器——火箭被推出山洞時(shí)，伴著(zhù)刺人的音響出現的那一隊隊戴著(zhù)面罩穿著(zhù)黑衣緩步而行的德軍，和那龐大的火箭形象造型恰似戰爭怪獸。影片從人物性格真實(shí)出發(fā)，沒(méi)有說(shuō)一句反抗侵略者的口號，而是由視聽(tīng)語(yǔ)言所表現的人物行動(dòng)表明雅典娜寶庫屬于人民的題旨。特別是影片大量使用運動(dòng)鏡頭拍攝，使畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感。如黨衛軍少校沃克曼要在街上絞死一名希臘老人那個(gè)情節，緊張的氣氛中，主要運用幾個(gè)反襯鏡頭表現周?chē)榫w氛圍：在窗口觀(guān)看的埃莉娜憤怒的面龐上流下悲痛的淚，街上的老太太在祈禱，孩子們恐懼的面孔，羅泰利緊緊捏手中的帽子仇視的特寫(xiě)鏡頭，憤怒而極力克制的澤諾竟捏碎了手中的玻璃器皿，隨著(zhù)那玻璃破碎的咔嚓聲，緊接著(zhù)鏡頭伴隨強烈的進(jìn)行曲搖向布滿(mǎn)集中營(yíng)崗哨的希臘當地環(huán)境和景致，最后是面孔嚴肅的德軍集中營(yíng)長(cháng)官從地平線(xiàn)上一層層冒出來(lái)，最終，不言而明地獲得影片所要表達的情感傾向性——消滅法西斯。再如布萊克等人占領(lǐng)集中營(yíng)一場(chǎng)，各種鏡頭表現方式綜合運用，和著(zhù)各種音樂(lè )，產(chǎn)生了強烈的情緒節奏感?！短油诺淠取分械溺R頭運用的一個(gè)特點(diǎn)，還包括許多前后景縱深配置的表現，如，前景是澤諾在街上觀(guān)察情況準備采取行動(dòng)，后景是依窗站立隨時(shí)準備配合行動(dòng)的埃莉娜；前景是赫希特為了占有多蒂與查利在談話(huà)，后景就是多蒂依階而坐的情景；又如前景是德軍崗哨在巡邏，后景則是戰士們躍過(guò)各種地形秘密接近目標；再如前景是室內一名德軍軍官在打電話(huà)查問(wèn)情況，窗外側后就是抵抗戰士正用吊繩靠近來(lái)，等等。鏡頭縱深感增強了可看性，增強了意蘊性，增強了驚險性。影片所有的鏡頭轉換都做到了非常流暢，沒(méi)有絲毫滯澀感，使用了多種銜接技巧，并巧妙地將鏡頭轉換與表現內容貫穿起來(lái)，如德軍開(kāi)槍打死逃跑的希臘人，鏡頭是微俯角度，當德軍將槍口抬起來(lái)又向上面射擊時(shí)，仰拍鏡頭使觀(guān)眾看到一個(gè)人應聲摔下來(lái)，那是澡堂上的天窗，場(chǎng)景已經(jīng)轉換?！短油诺淠取冯娪扮R頭語(yǔ)言的運用使人再次驚嘆，在電影藝術(shù)中，不但二戰內容的表現雖經(jīng)幾十年難以窮盡，其表現形式也具有不可窮盡性。

這部影片又一次給我們提供了認識一批著(zhù)名演員的機會(huì )，這是影片吸引人的一個(gè)重要因素。它集中了英美和希臘等國的一些大明星，觀(guān)眾可以欣賞到他們的精湛演技。如英國著(zhù)名演員戴維·尼文（1910～1983），在片中飾演考古學(xué)家布萊克教授，在《尼羅河上的慘案》等等影片中，我們曾充分領(lǐng)略他的紳士風(fēng)采，他的參演使影片平添了一種典雅的風(fēng)度。羅杰·摩爾是英國著(zhù)名演員，拍攝這部影片時(shí)年55歲。他出生于倫敦，父親是警官。摩爾自幼愛(ài)好繪畫(huà)，從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后到漫畫(huà)片廠(chǎng)工作，他作為臨時(shí)演員參加了影片《愷撒與克莉奧巴特拉》演出。之后，他進(jìn)入皇家戲劇學(xué)校專(zhuān)修表演藝術(shù)。他18歲時(shí)應征入伍，在駐德英軍中任軍官，退役后他作為正式演員，首次主演《舞姬夫人》一片。他到好萊塢拍片，在《雨晨哀曲》、《七圣決斗》等片中演出。70年代初，間諜片《007》風(fēng)靡西方，摩爾以他的高大身材和武打功夫被制片人看中，他作為劇中主角詹姆士·邦德的第三代扮演者，拍攝了《007》中的5集，從此，他名聲大振。后來(lái)，他又完成了《007》的第13集。飾演澤諾的演員泰利·薩瓦拉斯是繼尤爾·伯連納之后又一位著(zhù)名光頭明星。他雖貌不驚人，但很會(huì )演戲，且多才多藝，導演、制片，甚至廣播樣樣都行。薩瓦拉斯出生于紐約，雙親都是希臘移民。他從哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)后，曾長(cháng)期擔任電臺廣播員。后來(lái)他主演電視系列片《刑事科萊克》，獲得金球獎。薩瓦拉斯在《女王陛下的007》中曾和摩爾合作。薩瓦拉斯的表演充滿(mǎn)幽默與俏皮，是美國最有特色的性格演員之一。他們的形象風(fēng)貌和性格特征為這部影片增光添彩。

本片導演喬治·科斯馬托斯是一位頗有才華的藝術(shù)家?？扑柜R托斯1943年1月4日出生于希臘的科爾夫島，祖父曾任駐埃及大使，因此喬治的童年是在埃及度過(guò)的。他從小是個(gè)電影迷。大學(xué)期間他專(zhuān)修國際法與犯罪學(xué)。這段時(shí)期，他經(jīng)常光顧國家電影資料館與電影學(xué)院，看了許多日本影片、法國影片以及30年代的美國影片。1960年，影片《大逃亡》在基普羅斯島拍外景時(shí)，他自告奮勇參加現場(chǎng)拍攝工作。他是有名的動(dòng)作片大師。他的影片講究視覺(jué)效果，大量運用移動(dòng)攝影，鏡頭變化都是采用切入方式，從而使動(dòng)作性加強，具有令人緊張得喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)。他于1976年導演過(guò)一部我國觀(guān)眾熟悉的驚險影片《卡桑德拉大橋》?！短油诺淠取肥刮覀冊俅涡蕾p到他的創(chuàng )作特色。

所有這些使《逃往雅典娜》成為一部讓人閑暇時(shí)想看，勞累時(shí)為了獲得輕松感時(shí)想看，看了還想看，?？床粎挼挠捌?。