比賽結束之后，回到家中，想找一部電影來(lái)看，同時(shí)全做給自己兩個(gè)多月的忙碌之后終于可以安靜下來(lái)的小小慶祝，而沒(méi)想到的是，我挑來(lái)挑去，最后竟然選了一部自己壓根不在考慮之列的電影。

1989年，由黎大煒執導的一部影片:飚城。

記得我最早看到這部電影的時(shí)候，大概是90年，是家人的朋友拿來(lái)的，松下的錄像帶，格子的標簽紙上有碳素鋼筆寫(xiě)下的名字。那時(shí)候我還小，對電影的鑒賞原則主要是看打的是不是熱鬧或者好不好笑，而且從來(lái)不喜歡和家人一起看，所以這盒帶子放在家里，我連碰都沒(méi)碰一下。大概過(guò)了有一兩個(gè)月，大概是因為無(wú)聊，所以便把這盤(pán)錄像帶找出來(lái)做打發(fā)時(shí)間之用，就那么三心二意的看著(zhù)，直到阿蘇的出現。

她倔強潑辣卻又忍辱負重，性烈如火卻又柔情似水，敢愛(ài)敢恨恩怨分明，時(shí)而高貴不可侵犯，時(shí)而嫵媚不可方物，她有擔當有道義有著(zhù)一副天塌下來(lái)我頂著(zhù)的江湖氣概，也有困惑有害怕有那種調皮羞澀為情所困的少女情懷，言行舉止間更是透出一派清朗神氣，那種復雜而強大的女性魅力讓幼時(shí)懵懂的我看得呆了。這該是什么樣的女人??？怎么我從來(lái)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，哪怕是在電視電影中。

 

我就那么傻傻的看，看著(zhù)這個(gè)女人說(shuō)身不由主，看著(zhù)她孤單艱難，看著(zhù)她爭風(fēng)吃醋，看著(zhù)她未來(lái)茫然，看著(zhù)她心有所安，看著(zhù)她苦苦哀求，看著(zhù)她絕望復仇，香消玉殞。

最后的那場(chǎng)戲里，她娟秀臉龐上那一道深長(cháng)的刀痕直劈到脖頸，彈孔中淌出的血液早已把樸素的深色連衣裙染紅，她發(fā)出痛苦而絕望的叫聲，歇斯底里，面目猙獰，神情看來(lái)甚是可怖，然而我卻依然覺(jué)得她很美，美的讓人想要落淚。

在她拼盡全力把仇人推下樓去之后，眼中的怒火瞬間消退，剩下的只是一種連小孩子都能看懂的麻木、空洞和疲憊，她掙扎著(zhù)走了兩步，便跌坐在電梯上。

她再也無(wú)力站起，似乎想哭卻也并沒(méi)真的打算哭出來(lái)，沒(méi)有了希望和心愿的人，就此解脫也好過(guò)淪入無(wú)盡的空虛。她的頭無(wú)力地靠在護欄的一邊，頭發(fā)散亂，眼睛半睜半閉，似乎心有不甘卻在也無(wú)能為力。她的腿被上升的電梯碰的一抖一抖的，而這個(gè)身體卻再也不會(huì )表示些什么，她終于任由擺布。

她沒(méi)有死去，我對自己說(shuō)。在以后的日子里，我無(wú)數次在沒(méi)人的時(shí)候，把錄像帶拿出來(lái)，一遍又一遍的看這無(wú)異煎熬的三分鐘，我一次次的看著(zhù)她跌坐下來(lái)，頭無(wú)力的歪向一旁。我把眼睛湊到屏幕上，努力地透過(guò)她凌亂的發(fā)去看她的眼睛，尋找她依然活著(zhù)的證據。我刻意的忽略掉結尾，甚至對自己說(shuō)，那個(gè)最后衣裝似雪，在太平間里壓抑的哭泣著(zhù)，并且拉著(zhù)兩個(gè)人的手躺在中間的女人是她。她還活著(zhù)，并且沒(méi)有落下傷疤。

沒(méi)有人和我討論這些，我只有自己說(shuō)服自己。直到我大了，不再抱有幻想，疼痛才開(kāi)始發(fā)作。那是一種真實(shí)存在卻無(wú)法言說(shuō)的隱痛，時(shí)而舒緩時(shí)而劇烈，仿若一場(chǎng)精神上的失戀。

我便再也不看這盤(pán)帶子，連想都不愿去想，以為就可以這樣忘記。畢竟那時(shí)候小，還不太記得演員的名字，遺忘相對容易一些。

1997年，我在電視上聽(tīng)到一首琵琶曲，很能印證部分人生的旋律，便記下了曲名，去買(mǎi)了回來(lái)。直到如今，仍會(huì )利用工作之便將其播出來(lái)。

兩年前，我知道這個(gè)在琵琶上造詣頗深的女人，就是那個(gè)在電梯上靜靜離去的角色。才知道她是一位多才多藝，自有胸襟的女子。才知道她是在行業(yè)內被看做與林青霞齊平的人，又知道她特立獨行，于當紅之際淡然遠走，異鄉漂泊。知道她的名字叫做呂秀菱。

也知道了這部電影的導演，后來(lái)用了另一個(gè)名字，叫做劉鎮偉。那個(gè)能把西游拍的既搞笑又文藝的家伙。

如果從電影本身的角度來(lái)看，這不過(guò)是一部有些講述江湖小人物的商業(yè)電影，有著(zhù)那個(gè)時(shí)代書(shū)寫(xiě)江湖的商業(yè)片所具有的一貫特征，偶像，粗糙，質(zhì)樸，簡(jiǎn)單，熱血，加上些許的悲涼和唏噓。然而就是有些細節的設計，和演員的出色表演，讓一切都變得有所不同。那不濃不淡卻貫穿始終的黑色，那若有若無(wú)稍聚即散的生活氣息，那從嬌柔恬靜瞬間跳躍到冰冷堅毅的眼神，那個(gè)在電梯上為了難以稱(chēng)之為愛(ài)的東西而凄然逝去的生命，那些沒(méi)有根的生活。

“你有沒(méi)有成家？”
“我們現在是在南中國海嗎？”
“你問(wèn)我，我去問(wèn)誰(shuí)？”
“這不就是了，我現在都不知道自己在哪里，我怎么成家？我們這種人，活著(zhù)只會(huì )拖累別人，死了倒干凈?！?br>
最后，林的女友拉著(zhù)兩個(gè)人的手，默默的躺在二人中間，跳動(dòng)的心和安息的心似乎得以一脈相連。這一幕是生猛而真摯，大膽而傷感的?；蛟S，也只有他們自己來(lái)理解、關(guān)心和感動(dòng)自己，而這種顧命自憐的一點(diǎn)溫暖，卻還是他們用拿命拼回來(lái)的。

江湖本就不是給小人物們準備的，它只負責給小人物提供具有誘惑力的傳說(shuō)和假象，至高無(wú)上的情義、快意恩仇的灑脫、揮金如土的豪邁不過(guò)是一張樹(shù)立在人生岔口上的巨幅廣告牌，而其血腥逐殺和冷酷出賣(mài)的利益實(shí)質(zhì)卻被巧妙的掩蓋。選擇了這條路的人，大多數都要倒在黑暗的隧道里，只是有些人可以留下一段故事給廣告提供素材，而有的人，就連故事也未及留下就無(wú)聲無(wú)息的消失了。

導演或許是想說(shuō)，江湖其實(shí)是無(wú)情無(wú)趣又無(wú)聊的。但是為了說(shuō)明這一點(diǎn)，他又不得不講一些江湖中有情有趣有聊的人和故事。這種矛盾想必便是江湖的復雜魅力所在，也是這部電影黑色基調的原因吧。

我安靜的看完了這部電影，驚訝的發(fā)現很多對白和鏡頭依然清晰如烙。我像過(guò)去一樣，把鏡頭拖回去，一次，兩次，三次，看著(zhù)她慢慢的垂下頭，以再也不會(huì )做出任何反抗的樣子走了?？粗?zhù)這個(gè)性格多樣魅力十足的女人遍布傷痕、神情安詳的躺在那里。

她死了。

這是一部在那個(gè)年代拍出的電影，劉鎮偉沒(méi)有再拍這樣的電影。而我自然也沒(méi)有再看到過(guò)類(lèi)似的電影，或者說(shuō)，是沒(méi)再看到過(guò)阿蘇這樣的女人了。

一個(gè)青春的幻影靜靜的離開(kāi)。

恍然夢(mèng)醒，卻看見(jiàn)春哥鳳姐非誠勿擾們正勾肩架膀、牛逼哄哄的走進(jìn)那新時(shí)代。

這篇影評有劇透