因為對周璇的生平感興趣來(lái)欣賞這部劇的。故事情節沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)的那么松散不堪。其實(shí)編劇還是很用心的，把故事情節勾勒的比較跌宕起伏的，緊扣了當時(shí)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，每個(gè)個(gè)體如蜉蝣般不能自已，受制于命運的擺布和無(wú)常。

小紅和飛白的感情故事也是頗為波折，很有看頭。二位主演塑造的形象也很深刻。只是

1、由于政治的原因扭曲了大陸解放后的現實(shí)，給人感覺(jué)編劇不夠大氣客觀(guān)。如果這一點(diǎn)能突破，如實(shí)描寫(xiě)小紅是被情所困而精神失常，與五四運動(dòng)追求獨立自主的女性相比能看到小紅世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)的差距，則這部劇就超越了時(shí)代局限，還原了真實(shí)，可謂經(jīng)典。

2、把戲劇沖突和矛盾都集于藍虹一人破壞作梗上面，顯得有些簡(jiǎn)單化和臉譜化。藍虹這個(gè)人物性格上沒(méi)有體現太多變化和發(fā)展，雖然林秀君演得很好（顛覆了我心目中鐘靈毓秀，冰雪聰明，嬌俏可人的百里冰形象）。反觀(guān)小紅和黑皮初來(lái)上海時(shí)的天真浪漫，出嫁嚴華時(shí)的隱忍順從，到后來(lái)逐漸成熟淡定。以及飛白從愛(ài)國學(xué)生成長(cháng)為抗日先鋒，再到后來(lái)與藍虹斗智斗勇，人物都塑造得有層次感、變化性和豐富性。如果情節上除了藍虹，在揉進(jìn)一些時(shí)局變幻的無(wú)奈和壓迫，比如小紅一直苦苦尋找自己的親生父母而不得，同時(shí)代阮玲玉被流言所害自殺的同命相連，舊時(shí)代伶人的地位低下等等，就會(huì )更為現實(shí)，體現批判現實(shí)主義的意義。否則看來(lái)還是言情劇的套路，純粹女人的爭風(fēng)吃醋，藍虹人設跟希臘神話(huà)里的赫拉似的，可中國的傳統文化決定了女性很難發(fā)展成赫拉那樣。

3、后期香港階段又體現出臺灣劇的拖沓冗長(cháng)來(lái)。整體劇情如果壓縮到30集將更為緊湊。

4、編劇最經(jīng)典的是懲惡揚善的主旋律，讓所有壞人都死得讓人解氣。高潮一幕是結尾處一定讓飛白親手殺了藍虹，而且第一槍打在膝蓋上，意欲讓她跪下謝罪（讓我一下聯(lián)想到秦檜，哈哈），陳詞藍的種種罪惡；第二槍才讓她伏法。飛白的表情和臺詞都非常精彩！把之前的隱忍和壓抑全部釋放出來(lái)，一氣呵成！

5、感覺(jué)這部劇姜GG塑造的朱飛白很深刻，比后來(lái)的《媽媽吉利小叮當》和《婆媳過(guò)招70回》的人物更能體現演員的水準和戲劇的張力。和藍玉堂一樣，是很有代表性有高度的一個(gè)角色。只是前幾集飛白和小紅初識沒(méi)多久就彼此許下終身，有點(diǎn)快進(jìn)的遺憾，民國時(shí)的愛(ài)情少見(jiàn)如此濃烈，上海的江南氣質(zhì)中，感情往往氤氳滋潤，朦朧詩(shī)意再水到渠成。二人培養感情的階段應該多加幾場(chǎng)戲，比如參考巴金的《家》，飛白是進(jìn)步青年，反對包辦婚姻，到底為什么欣賞小紅？可以做些鋪墊，埋些線(xiàn)索。設計一些場(chǎng)景，與大的時(shí)代背景吻合。后面香港階段的拖沓情節剪掉幾場(chǎng)會(huì )更符合邏輯和審美。

6、臺詞上感覺(jué)還是金劍雕翎更含蓄更有古典美，特別是百里冰和藍玉堂的對話(huà)，都是意會(huì )的，細品很有味道。這部劇平?？﹡