《腦中刀》是一部關(guān)于一個(gè)男人在一次意外中受傷后，努力恢復記憶并重建生活的故事。故事發(fā)生在一個(gè)青年中心，男主角霍夫曼在尋找失散的妻子時(shí)被擊中頭部，導致腦部受傷，部分癱瘓，無(wú)法說(shuō)話(huà)。警方指控他刺傷了一名警察，而激進(jìn)分子將他視為警察暴行的無(wú)辜受害者。在醫院康復期間，霍夫曼必須努力回憶起那個(gè)晚上的事件，并重新拼湊起自己的生活。這部電影探討了記憶、正義和個(gè)人意志的力量。

在警察為其對民的暴行找借口，將向往思想自由的平民包裝成恐怖分子的背景下，一個(gè)情感失意 憤世嫉俗 沖動(dòng)且極端的青年，在尋找分居妻子的沖動(dòng)當下湊巧撞警察槍口上了，于是被警暴力 槍擊，最終榮幸充當了這個(gè)襲警的“恐怖分子”身份。他無(wú)疑是幸運的，因為最終活了下來(lái)，但又是不幸的，因警察槍擊，患上心理綜合征、失語(yǔ)癥、癲癇...面對警察洗腦，他幾乎已經(jīng)相信他就是那個(gè)恐怖分子。無(wú)論是分居女友及其男友不斷提醒其無(wú)辜遭遇，還是警察連續壓迫與刺激，又或者醫院醫生與他的辯護律師在為他抗爭這種警察暴力，以及女護士安杰麗卡的存在對其刺激帶來(lái)的男性生理欲望層面的覺(jué)醒，還是各種報紙與雜志對其身份的暗示...這位個(gè)體記憶與身份遺失身體殘疾的警察暴力受害者，踏上頑強的康復與找尋記憶之路。隨著(zhù)記憶逐漸恢復，他開(kāi)始不得不面對在尋找記憶與面對當下情感已然無(wú)法挽回的妻子以及身體殘疾的痛苦三者交匯下，男性個(gè)體健康/自尊/欲望的傷害與缺失中，內心的失衡與極端。隨著(zhù)福爾克(妻子的現男友)不斷地煽動(dòng)民警矛盾，警察逐漸開(kāi)始將矛頭對準福爾克，卻又持續對霍夫曼(男主角)施加精神暴力，當霍夫曼在情感失意與生理創(chuàng )痛及警察暴力的三重擠壓下，終于決定向警察妥協(xié)，卻發(fā)現此刻的他已經(jīng)被警察放棄，只是因為“恐怖分子”身份被利用完了而已，而警察的下一個(gè)目標，是福爾克！電影的最后霍夫曼找到了陷害他的警察舒里希，在戳穿他謊言(被霍夫曼捅刀)并進(jìn)行警民角色互換中，舒里希最終崩潰，霍夫曼也終于明白，舒里希同樣是這場(chǎng)警民暴力中其中一個(gè)工具人。電影的悲劇在于，沒(méi)有人真正在意，霍夫曼在這場(chǎng)政治迫害中，失去了什么？影像80分開(kāi)頭和結尾兩場(chǎng)影像是電影最具力度和藝術(shù)價(jià)值的表達，中間部分整體側重敘事與人物細節的刻畫(huà)，影像層面除了偶爾準確運用的配樂(lè )，其實(shí)整體在一個(gè)相對有空間讓影像替代敘事在表達層面更具藝術(shù)化和力量的可能！但問(wèn)題不大，選擇影像還是選擇更側重敘事與人物構建，是導演的自由。導演85分如果放在當代，導演在電影里頭充當的功能，體現的能力，幾乎可以列入大師級劇本90分非常杰出的劇本，電影劇本的細節與演員構建角色的細節雙重的將電影的內容推到了一個(gè)極致表演90分男主角布魯諾·岡茨是影史知名的偉大演員，對這樣一個(gè)無(wú)論從身體的表達層面，還是從心理的表達層面，甚至與對手的互動(dòng)都非常高難度的角色，完成得非常杰出，基本挑不出毛病。整體來(lái)說(shuō)電影的演員們都非常出色，充分的充當了某種符號式的載體，透過(guò)群像載體，我們看到一個(gè)完整的社會(huì )，政治與民之間不可調和的矛盾，暴力只是其中極其殘忍的一種！創(chuàng )新85分作品分86分影史系數0.8(大師之作)影史分73分毋庸置疑，這是一部杰出的政治電影，也是在這個(gè)時(shí)代容易被忽視的一部佳作，因為它題材過(guò)于犀利，內容過(guò)于復雜，并且人物細節的刻畫(huà)過(guò)于真實(shí)，與大眾之間的距離大概就是肖申克與死囚越獄的距離！政治暴力于民的剝奪與創(chuàng )痛，在任何一個(gè)時(shí)代都是進(jìn)行時(shí)，無(wú)論是美國白人警察槍殺黑人，還是亞洲國家的警(對)民暴力，這部電影的意義在于，讓我們看到一個(gè)完整的政治背景下，被政治暴力傷害與創(chuàng )痛的人，他將會(huì )經(jīng)歷的創(chuàng )痛與遺失。如果影像整體的構成更趨于藝術(shù)化，在影像層面再多下下功夫，也能列入大師之作！