《畢加索的奇異旅程》是一部喜劇電影，講述了著(zhù)名畫(huà)家畢加索的故事。故事以無(wú)厘頭的風(fēng)格展開(kāi)，通過(guò)一系列離奇的事件和搞笑的情節，描繪了畢加索從西班牙到巴黎的奇幻旅程。影片以1881年的西班牙馬拉加為背景，主人公畢加索出生在一個(gè)熱愛(ài)繪畫(huà)的家庭。他的父親發(fā)現了他的繪畫(huà)才華，并送他到馬德里學(xué)習。在馬德里，畢加索的作品引起了轟動(dòng)，他的父親為此激動(dòng)得表演了一出死而復生的喜劇。之后，畢加索前往巴黎求學(xué)，開(kāi)始了一段貧困的生活。在巴黎，他遇到了各種奇特的人物和經(jīng)歷了許多離奇的事件，包括被美國古根海姆夫人長(cháng)期騷擾。最后，畢加索卷入了納粹對歐洲的侵略，這場(chǎng)戰爭讓他對人生和藝術(shù)有了全新的體會(huì )?！懂吋铀鞯钠娈惵贸獭吠ㄟ^(guò)幽默的方式展現了畢加索的一生，同時(shí)也探討了藝術(shù)與戰爭、人生與命運的關(guān)系。

  影片有一個(gè)暗示意味強烈的開(kāi)頭。年輕的畢加索碰到了她的繆斯，于是將繪畫(huà)作為他畢生的追求。畢加索的高產(chǎn)，在所有畫(huà)家中是罕見(jiàn)的，這其實(shí)和他情婦的豐產(chǎn)有很多大的關(guān)系。各種各樣的女人在他生命的不同階段成了他的繆斯。忽略掉那些露水情的，真正相伴時(shí)間長(cháng)達數年的女子，往往在她和畢加索相識或者分手時(shí)，對于其畫(huà)風(fēng)的影響產(chǎn)生了巨大的作用。
  縱觀(guān)畢加索一生，可以看到一個(gè)男人真正感情和性欲需求。早期往往是一個(gè)母性的早熟的女子帶領(lǐng)其成長(cháng)，接下來(lái)是一個(gè)溫柔嬌小初戀情人般的女子。然后他需要一段正式的婚姻了，他需要得到主流社會(huì )的認可，金錢(qián)功名和地位，這需要一個(gè)體面優(yōu)雅的女子和他共同度過(guò)。但是他很快就會(huì )對這種陳腐的認可膩味，他需要額外的愛(ài)。一面需要在欲望上滿(mǎn)足自己，，所以他需要一個(gè)豐滿(mǎn)性感的出軌對象，同時(shí)他在精神上也需要有人回應，那么有需要一個(gè)思想活躍而敏感的女子共同分享精神生活。事實(shí)上，性與靈的矛盾也通過(guò)實(shí)體表現出來(lái)，朵拉和特蕾莎是畢加索的情侶中最最吵鬧的一對。在畢加索創(chuàng )造《格爾尼卡》譴責人類(lèi)斗爭時(shí)，他的兩個(gè)情人卻在畫(huà)室里大打出手。之后，他真正的老了，但是又不甘心，于是不斷需要年輕女子來(lái)證實(shí)自己的魅力。最終他要走向死亡了，那么一個(gè)女仆般的忠心耿耿的女人真是上帝在他死前最好的賜予。畢加索的一生是任何一個(gè)旺盛有精力的男人的理想，他做了他們想做而又有眾多社會(huì )責任牽扯而不敢做的事情。

  影片很聰明的用各種象征手法提到了這些繆斯們。在影片中，除了最初的不存在的多羅西，并沒(méi)有描寫(xiě)任何畢加索的羅曼史，但是影片里以不同角色出現的女人，卻真真正正是畢加索的情婦。公認的陪伴畢加索時(shí)間較長(cháng)的有7個(gè)女人。格特魯德?斯泰因（Gertrude Stein）曾經(jīng)寫(xiě)到“他是一個(gè)不斷需要推翻自己的人。那他就得不斷地尋找刺激來(lái)實(shí)現自我顛覆?！边@7個(gè)主要的情婦各有特點(diǎn)，她們的出現使得畢加索不自覺(jué)的不斷變化著(zhù)作品的風(fēng)格。在畢加索的生平中，正式見(jiàn)于傳記的情婦一共有7個(gè)，她們分別是

1片中角色：餐廳女侍，與畢加索共唱《小手凍僵了》
女子：費爾南德（Fernande Olivier）&埃娃（Eva）

推斷理由：在畢加索父子共同展示“金嗓子喉寶類(lèi)藥”的時(shí)候，鏡頭逐漸升高，出現的地圖中有蒙馬特字樣，而實(shí)際和畢加索一起在蒙馬特生活過(guò)的只有費爾南德和伊娃?！缎∈謨鼋┝恕肥瞧掌跄岬母鑴?，劇中咪咪最后先于情人死去，使得情人十分傷心。這暗喻了伊娃的死。但是女侍形象成熟豐滿(mǎn)，顯然不是伊娃的外形，而是費爾南德的形象。這個(gè)角色是畢加索早期的兩個(gè)女人的綜合，彼時(shí)畢加索還比較年輕，對兩個(gè)女子也算是真心。

實(shí)際：費爾南德在洗衣船安頓的時(shí)間大致和畢加索的入住時(shí)間相當，豐滿(mǎn)迷人的費爾南多很早就引起畢加索的注意。1904年8月4日，一個(gè)暴風(fēng)雨的晚上，費爾南多匆匆回到住處，而畢加索突然出現在走廊上，攔住她，并開(kāi)玩笑的遞給她一只貓，她笑著(zhù)接過(guò)來(lái)，畢加索乘機邀她參觀(guān)畫(huà)室。這是畢加索第一次墜入愛(ài)河，當時(shí)23歲。費爾南多比畢加索年長(cháng)，是可以引導畢加索有男孩成為男子漢，而進(jìn)入成熟的女人。但是實(shí)際上畢加索并會(huì )像片中那樣允許費爾南德拋頭露面的，因為嫉妒心和不安全感。
伊娃綽號“布娃娃”，是個(gè)潔身自好的女人，總是心甘情愿的付出溫順和愛(ài)情。麥克斯描述埃娃“埃娃操持家務(wù)的事無(wú)巨細令人欽佩。她喜歡寫(xiě)作，也很容易就發(fā)笑。她做事沉穩，即使對邋遢招人厭的來(lái)客，也能做到以禮相待?！彼烙诜谓Y核，這使得畢加索在很上一段時(shí)間內陷入低谷。

2 片中角色：芭蕾舞女演員
女子：奧爾加（Olga Koklova）

推斷理由：這是最毋庸置疑的一個(gè)，因為片后的演員表中明確寫(xiě)著(zhù)Olga，而且事實(shí)上她也是畢加索在青壯年時(shí)期唯一合法的妻子，可能是一種暗喻吧。

實(shí)際：奧爾加是俄國皇家空軍隊一個(gè)陸軍上校的女兒。1917年，社會(huì )動(dòng)蕩不安，俄國發(fā)生革命，沙皇下臺，臨時(shí)政府掌握政權。此時(shí)畢加索更向往一種安定的生活，而奧爾加的貴族式的內斂正好于此契合。畢加索在奧爾加的帶領(lǐng)下出入上流社會(huì )。但事實(shí)上，奧爾加是一個(gè)平庸的芭蕾舞演員，并不會(huì )有資格擔任主角。

3片中角色：芬蘭女歌手，只會(huì )唱一首歌

女子：瑪麗-特雷斯（Marie-Thérèse）
推斷理由：不會(huì )唱一首歌暗示了瑪麗的簡(jiǎn)單頭腦，羅蘭?彭羅斯形容特雷斯是“唯一真正沒(méi)頭腦的女人，畢加索一生中唯一真正俗不可耐的女人?！倍姨乩姿乖诋吋铀鞯纳写蟛糠謺r(shí)間扮演的是秘密情人的角色，并不像奧爾加和后來(lái)的弗朗索瓦斯一樣公開(kāi)，所以片中的“巴黎郊外的偏僻酒吧“暗示了這種隱秘性。
實(shí)際：瑪麗喜愛(ài)各項運動(dòng)，身上洋溢著(zhù)青春的氣息。她從17歲起就卷入了性欲漩渦，她那未成型的性格就這樣被溶解掉了，永遠都不可能成為一個(gè)完整個(gè)性的人了，她也永遠都不可能在性以外的層面迷住畢加索。更為不幸的是，他永遠也不能對生活的打擊積極應對。所以她對自殺。而在影片里，化身為芬蘭女歌手的她永遠唱著(zhù)同樣的一首歌，這就是她乏味性格的寫(xiě)照。畢加索曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)故事“一對戀人，一個(gè)是法國人，一個(gè)是西班牙人，他們幸福的生活在一起，彼此深深相愛(ài)。直到有一天女人學(xué)會(huì )了男人的語(yǔ)言，男人發(fā)現女人竟是如此的愚蠢——浪漫的故事就此結束了?！?在畢加索生命的后期，瑪麗對于畢加索來(lái)講就已經(jīng)是累贅的同義詞了，如果可能，他還真的愿意像片中一樣逃到紐約去呢。

4 片中角色：利維埃的餐廳里騷姿弄首的姑娘
女子：多拉?瑪爾

推斷理由；介于瑪麗和弗朗索瓦斯之間出現的女性只能是多拉?瑪爾。在二戰期間是她陪畢加索度過(guò)這段黑暗時(shí)期的。多拉生性自由獨立，完全會(huì )像片中這樣和畢加索直接對招的。另外根據記載，多拉是在類(lèi)似于餐廳的地方和畢加索認識的，當時(shí)她最?lèi)?ài)玩的游戲就是用銳器戳手指縫。

實(shí)際：這是一個(gè)在思想領(lǐng)域吸引畢加索的女人，身份是畫(huà)家和攝影師。除了喜歡繪畫(huà)攝影，以及她的人文造詣，朵拉還對佛教、神秘主義和占星術(shù)感興趣。畢加索在二戰時(shí)能創(chuàng )造出《格爾尼卡》這樣的杰作，靠的是多拉的政治熱情，整個(gè)創(chuàng )造過(guò)程她全程陪同，甚至直接參與了創(chuàng )作。在現實(shí)中，她大膽不羈，是個(gè)才華橫溢的女子。

6片中角色：多羅西的孫女

女子： 弗朗索瓦斯?吉洛（Francoice Gilot）
推斷理由：如果仔細觀(guān)察的話(huà)，片中有一幀畫(huà)面和現實(shí)中的一張畢加索的生活照一模一樣。在海灘上，弗朗索瓦斯走在前面，畢加索撐著(zhù)遮陽(yáng)傘走在后面。

實(shí)際：弗朗索瓦斯在畢加索生命中的角色的確很重要，她是情人中生育后代最多的，也是畢加索稱(chēng)贊為“你是我認識的唯一一個(gè)有扇通往巔峰之窗的女人?！?弗朗索瓦斯的家庭背景和奧爾加一樣是畢加索情人中比較好的，但是她比奧爾加有才情，而且她也是唯一能夠從畢加索身邊離開(kāi)的女人，這是需要很大勇氣的。編輯明顯很偏愛(ài)弗朗索瓦斯，讓她長(cháng)了一張和畢加索初戀情人一樣的臉。

7 片中角色：再婚的古根漢姆夫人
女子：雅克琳（Jacqueline Roque）

推斷理由：和古根漢姆夫人一樣，雅克琳控制了她老年的生活，并且同樣對于畢加索的藝術(shù)一竅不通。

實(shí)際情況：這是畢加索的第二任也是最后一任妻子。她是畢加索的秘書(shū)，管家，報刊摘錄者，看他眼色行事的人，讓畢加索則是她呼風(fēng)喚雨的工具。和畢加索結婚后，她的地位一下從受難者到了女主人。她開(kāi)始逐步的孤立畢加索，斷絕他外界的聯(lián)系，就像片子畢加索被關(guān)在家里畫(huà)畫(huà)一樣。

這篇影評有劇透