《秋海棠》是一部備受稱(chēng)贊的中國現代文學(xué)作品，也被改編成了電視劇。故事講述了京劇藝人劉漢臣和高玉奎在軍閥時(shí)期遭受迫害，最終走向悲劇的故事。小說(shuō)融合了現代言情劇的元素，生動(dòng)地展現了才子佳人、癡男怨女以及惡勢力的迫害，同時(shí)也揭示了善良小人物在社會(huì )中的無(wú)奈和抗爭。這部小說(shuō)一經(jīng)連載，引起了廣泛的社會(huì )反響，成為了全國熱議的話(huà)題。電視劇版的《秋海棠》由劉偉明和龔雪擔任男女主角。劉偉明通過(guò)精彩的演繹，將男主角的滄桑一生展現得令人悲傷和嘆息。而龔雪在片中飾演母女兩個(gè)角色，特別是母親羅湘漪那凄美悲情的形象令人難以忘懷。故事中，女子學(xué)校的?；_湘漪被軍閥袁師長(cháng)霸占，她對這段婚姻感到痛苦不堪。后來(lái)，她結識了戲子秋海棠，兩人的心開(kāi)始萌發(fā)愛(ài)情，但最終陷入了一場(chǎng)惡運。袁師長(cháng)將羅湘漪送進(jìn)瘋人院，并在秋海棠的臉上留下了恥辱的十字刀痕。為了保護女兒，秋海棠忍受了巨大的痛苦，帶著(zhù)女兒離開(kāi)舞臺，隱姓埋名，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦撫養女兒。當他將18歲的女兒交給湘漪時(shí)，他無(wú)法面對自己心愛(ài)的人，選擇了走向大海，帶著(zhù)18年來(lái)的恥辱選擇了終結。故事中還描寫(xiě)了梅寶跟隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣(mài)唱的情節，以及她與羅湘綺相見(jiàn)的場(chǎng)景?！肚锖Ｌ摹芬云浔瘎⌒缘那楣澓蜕羁痰娜宋镄蜗蠖蔀橹袊F代文學(xué)的經(jīng)典之作。

《秋海棠》是一部以民國時(shí)期為背景的言情悲劇小說(shuō)，也是中國現代文學(xué)史上的經(jīng)典之作。故事改編自軍閥時(shí)期京劇藝人劉漢臣、高玉奎被軍閥褚玉璞迫害至死的真實(shí)事件。小說(shuō)中融入了現代言情劇的元素，包括才子佳人、癡男怨女、惡勢力的迫害等，最終導致了社會(huì )悲劇的發(fā)生。小說(shuō)連載后引起了巨大的社會(huì )反響，讀者們紛紛致信報社，對小說(shuō)的情節和結局提出各自的意見(jiàn)。后來(lái)在上海出版成書(shū)后，引起了轟動(dòng)，并形成了同類(lèi)小說(shuō)的基本創(chuàng )作模式。電視劇《秋海棠》由劉偉明和龔雪分別飾演男女主角。劉偉明將男主角滄桑的一生表現得令人悲傷、令人嘆息，而龔雪則在劇中分飾母女二人，尤其是母親羅湘漪的凄美悲情形象令人難以忘懷。故事發(fā)生在軍閥袁師長(cháng)霸占女子學(xué)校?；_湘漪的時(shí)代，湘漪對這段婚姻感到痛苦不堪。她結識了戲子秋海棠，兩人相愛(ài)并經(jīng)歷了一系列不幸的遭遇。袁師長(cháng)將湘漪送進(jìn)瘋人院，并在秋海棠的臉上留下了恥辱的十字刀痕。為了保護女兒，秋海棠忍受著(zhù)巨大的痛苦，帶著(zhù)女兒離開(kāi)舞臺，隱姓埋名并撫養女兒。當他將18歲的女兒交給湘漪時(shí)，他選擇了走向大海，以結束18年來(lái)的恥辱。劇中有一集講述了十幾歲的梅寶跟隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣(mài)唱，經(jīng)常受人欺負。一天，她跟一個(gè)伯父去酒樓賣(mài)唱，遇見(jiàn)了羅湘綺。湘綺一見(jiàn)梅寶，感覺(jué)很親切，并確認梅寶是她的親生女兒。這一幕的技術(shù)處理非常成功，沒(méi)有因為一個(gè)人同時(shí)扮演兩個(gè)角色而穿幫。后來(lái)秋海棠得知女兒與母親相逢，他躲開(kāi)了湘綺，因為他已經(jīng)自感無(wú)顏再見(jiàn)當年的知己。

（轉載百度貼吧）作者：清雅居士
      長(cháng)篇電視連續劇《秋海棠》，是近來(lái)熒屏上較受關(guān)注的一部劇了，因為講上個(gè)世紀二三十年代的故事，要論劇情的傳奇性，那些改編自鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的，總比時(shí)下的編劇們臆造的要好。

　　但這幾天連著(zhù)看了幾天央視八套播的新版《秋海棠》，卻總覺(jué)得味兒不地道，不解渴。想來(lái)想去，劇情盡管有改動(dòng)，但并沒(méi)傷筋動(dòng)骨，問(wèn)題還是出在演員身上。較比1985年版的《秋海棠》，這一版的兩位主演，戲是大大的遜色了。

　　記得20多年看老版的《秋海棠》是在冬天，看的還是黑白電視機，劇情揪心，看上就放不下。秋海棠(當時(shí)還沒(méi)注意到劉偉明的名字)的扮相精彩，感覺(jué)那個(gè)演員就應該是個(gè)唱戲的，那眼神，自帶風(fēng)流，那面孔，緊湊而毫無(wú)煙火氣。而龔雪就不用說(shuō)了，當時(shí)就知道她一個(gè)人分飾羅湘綺和成年梅寶兩角。關(guān)鍵是，那時(shí)候已經(jīng)是三十歲出頭的龔雪，不管在藝術(shù)上還是在人生積累上，都已是巔峰狀態(tài)。她演的年輕時(shí)候的羅湘綺，對愛(ài)情的渴望、在異性面前的羞澀，都不是現在的女演員所能體會(huì )到的，畢竟時(shí)代不同了，道德感不同了，賦予演員的特質(zhì)也不同了——現在的女演員，要她演大方不難，要她演羞澀，那真難為她了。而龔雪演經(jīng)歷了苦難后的羅湘綺，那更是大氣，那目光中的哀怨和隱忍，與梅寶重逢時(shí)的慈愛(ài)，簡(jiǎn)直令所有見(jiàn)之的人感到溫暖。

　　記得那一版母女重逢的劇是這么安排的。十幾歲的梅寶隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣(mài)唱，時(shí)時(shí)受人欺侮。一天，父親病了，她隨一位伯父去酒樓賣(mài)唱，遇見(jiàn)羅湘綺，羅一見(jiàn)梅寶，頓感親切。聽(tīng)一段戲后，問(wèn)她“會(huì )小生的戲嗎”？答曰會(huì )，便唱了段《羅成叫關(guān)》，因此唱段乃當年秋海棠名段。羅湘綺確認梅寶為自己的親生女兒無(wú)疑，目光更加慈愛(ài)，并擁抱了梅寶——當年的技術(shù)處理非常成功，并沒(méi)有因一人分飾兩角而且同時(shí)出現在畫(huà)面里而穿幫。后來(lái)秋海棠知道女兒與母親相逢，他躲開(kāi)羅湘綺，因為他已自感無(wú)顏再見(jiàn)當年知音。

　　新版《秋海棠》中，黃奕的表演可就太淺薄了，因為在她那里，既沒(méi)有一個(gè)經(jīng)歷過(guò)苦難的女人所應有的蒼涼，也沒(méi)有一個(gè)母親的慈祥，有的只是小女孩的簡(jiǎn)單，導演甚至連個(gè)特寫(xiě)都不敢給她。而辛柏青，年輕春風(fēng)得意的時(shí)候，應該有的瀟灑和利落他沒(méi)有，因為他根本就沒(méi)受過(guò)京劇那種程式化的訓練；年老時(shí)的潦倒和凄涼他也沒(méi)有，他把那個(gè)人演得太溫，太面。他倒是有一點(diǎn)文雅，但對一個(gè)“戲子”來(lái)說(shuō)，要的不是斯文，而應該是瀟灑

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