《零城》劇情介紹
《零城》是由卡連·沙赫納扎羅夫執導，AleksandrBorodyansky編劇，里奧尼德·費拉托夫,奧列格·巴希拉什等明星主演的劇情,電影。
麗拉金開(kāi)始仔細回憶起自己來(lái)到零城的經(jīng)過(guò)，他發(fā)現在來(lái)到零城之前，自己曾經(jīng)得到一封匿名信。信中寫(xiě)道：“歡迎來(lái)到零城，這里的一切都不是偶然的?！丙惱痖_(kāi)始懷疑這封信是否和他目前所經(jīng)歷的事件有關(guān)。麗拉金決定先從總工程師的意外死亡開(kāi)始調查。他找到了總工程師的家人，詢(xún)問(wèn)了一些細節。然而，總工程師的家人似乎對他的死亡并不感到意外，反而顯得有些冷漠。麗拉金感到更加困惑，他開(kāi)始懷疑總工程師的死亡是否真的是意外。在繼續調查的過(guò)程中，麗拉金發(fā)現了一些奇怪的線(xiàn)索。他發(fā)現零城的居民似乎對于一切不尋常的事情都習以為常，他們對于死亡、謀殺等事件都沒(méi)有太大的反應。麗拉金開(kāi)始懷疑這座城市是否存在某種控制或者干涉，讓居民們變得麻木不仁。麗拉金還發(fā)現，零城的居民之間似乎有某種聯(lián)系。他們之間的關(guān)系網(wǎng)糾纏復雜，似乎每個(gè)人都與其他人有著(zhù)某種聯(lián)系。麗拉金開(kāi)始懷疑這些聯(lián)系是否與他所經(jīng)歷的事件有關(guān)。在繼續調查的過(guò)程中，麗拉金遭到了一些不明勢力的阻撓。他的調查材料被人偷走，他的房間被搜查過(guò)，甚至還有人試圖暗殺他。麗拉金意識到，他的調查已經(jīng)引起了某些人的注意，他們不想讓他揭開(kāi)真相。麗拉金決定繼續勇往直前，他相信只有揭開(kāi)零城的秘密，才能解開(kāi)這一連串事件的謎團。他開(kāi)始尋找與總工程師和廚師相關(guān)的線(xiàn)索，希望能夠找到真相的線(xiàn)索。隨著(zhù)調查的深入，麗拉金發(fā)現了一個(gè)名為“零城計劃”的秘密組織。這個(gè)組織似乎掌握著(zhù)零城的一切，他們通過(guò)控制居民的思想和行為，維持著(zhù)這座城市的秩序。麗拉金開(kāi)始明白，自己來(lái)到零城并被卷入這一連串事件，并非偶然，而是這個(gè)組織有意為之。最終，麗拉金揭開(kāi)了零城計劃的真相。他發(fā)現，這個(gè)組織原本是為了控制人類(lèi)的思想和行為，以實(shí)現某種目的。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，這個(gè)組織逐漸失去了控制，他們開(kāi)始出現了各種失誤和矛盾。為了掩蓋他們的錯誤，他們不得不繼續控制居民的思想，維持零城的秩序。麗拉金決定與這個(gè)組織進(jìn)行一場(chǎng)決戰，他要揭露他們的真面目，解救零城的居民。他聯(lián)絡(luò )了一些志同道合的人，一起制定了一項計劃。最終，在一場(chǎng)激烈的戰斗之后，麗拉金成功地摧毀了零城計劃的核心設施，解救了零城的居民。麗拉金成為了零城的英雄，他的勇敢和智慧得到了居民們的贊賞。零城也重新恢復了平靜，居民們重新獲得了自由。麗拉金決定繼續留在零城，幫助居民們重建這座神秘的城市，讓它成為一個(gè)真正屬于人們的城市。
《零城》別名：CityZero,ZeroCity,GorodZero,Zerograd，于1988-10上映，制片國家/地區為蘇聯(lián)。時(shí)長(cháng)共103分鐘，總集數1集，語(yǔ)言對白俄語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)正片。該電影評分7.8分，評分人數1170人。
《零城》演員表
《零城》評論
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《零城》影評
這不是電影，這就是蘇聯(lián)的真實(shí)寫(xiě)照?。?！
《零城》是一部充滿(mǎn)懸疑和驚奇的電影，主要講述了電影工程師麗拉金來(lái)到神秘的零城，發(fā)現這個(gè)城市與常理相悖，充滿(mǎn)了謎團和不可思議的事物。他遭遇了女秘書(shū)全身赤裸打字、總工程師的離奇死亡和廚師的人頭蛋糕等離奇事件，引發(fā)了觀(guān)眾對現實(shí)和人性的思考。電影以獨特的方式展現了一個(gè)扭曲的現實(shí)世界，讓觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中思考生活和現實(shí)的意義。這部電影將帶給觀(guān)眾一次獨特的觀(guān)影體驗，讓人們對生活和現實(shí)有了全新的思考。
?？吭谡九_上的綠皮列車(chē)里，走下一個(gè)身材中等、瘦削的中年男人。隨著(zhù)他離開(kāi)，列車(chē)也伴著(zhù)汽笛嗚鳴駛入迷霧中?；臎龅能?chē)站、寒冷的空氣，2分45秒的長(cháng)鏡頭簡(jiǎn)潔而含蓄地交代了劇情的走向，《零城》就此拉開(kāi)序幕……相比較蘇聯(lián)電影的文學(xué)性敘事和詩(shī)意色彩，這部電影是一部徹頭徹尾的荒誕作品。反電影，或者說(shuō)反蘇聯(lián)傳統電影的手法極為強。而在這種極端的電源創(chuàng )作手法之下，導演拍攝本片的意圖也呼之欲出：對于蘇聯(lián)政治體制的批判。
影片誕生于1989年，正是蘇聯(lián)解體前10年最動(dòng)蕩的時(shí)期。像在呼應當時(shí)的社會(huì )情緒，《零城》里充滿(mǎn)了焦躁、恐懼和迷茫。導演在光怪陸離又無(wú)序的情節里填滿(mǎn)了散布不安情緒、制造惶恐氣氛的元素，如赤裸全身卻被忽略的女秘書(shū)、下至地下28米才能見(jiàn)到的腐臭的真相，預言瓦拉金將死于他鄉的孩童等等細節，使之在相互獨立又彼此關(guān)聯(lián)的6段劇情里點(diǎn)點(diǎn)滲透、層層增強，最終爆發(fā)于結尾，讓觀(guān)眾剝洋蔥一般層層撥開(kāi)這些亂象之后，震驚于開(kāi)放的結局帶來(lái)的臆想，那比給出答案的結局更讓人害怕。
與這部繼承了蘇聯(lián)電影厚重而浪漫的文學(xué)性和詩(shī)意的作品不同，卡倫?沙赫納扎羅夫擯棄“講故事”的敘事結構，用密集的暗示性符號和瓦拉金的變化制造恐慌情緒，并痛斥當局專(zhuān)制的集體主義觀(guān)念及對個(gè)性抹殺的殘酷性，激發(fā)觀(guān)眾共鳴。
影片前半部分有段經(jīng)典情節，瓦拉金去餐廳吃飯，廚師贈予一枚與他頭顱完全一樣的蛋糕。驚恐無(wú)措的他拒絕品嘗，廚師自殺。導演給了瓦拉金和為他送來(lái)蛋糕的服務(wù)生一組意味深長(cháng)的特寫(xiě)，這恰與影片中段檢察官所說(shuō)“強大的國家，是經(jīng)歷磨難的俄羅斯人的理想，他們愿意接受一切困難，甚至奉獻出自己的生命。這是一種喪失理智的理想，跟歐洲極端個(gè)人實(shí)用主義不一樣。這是俄羅斯精神的內涵，統治著(zhù)、分解著(zhù)我們的個(gè)人思想……”呼應，這里導演帶有惡意地引入蘇聯(lián)文化中特有的“弒父”秉性，諷刺了當局一面強迫人民服從一面欺騙群眾的虛偽姿態(tài)。
卡倫·沙赫納扎羅夫對當局最無(wú)情的鞭撻被擱置在影片的后半段，被迫承認自己是廚師兒子的瓦拉金以向導的身份，帶領(lǐng)觀(guān)眾見(jiàn)識了西方文化進(jìn)入蘇聯(lián)后對當局造成的恐慌，以及當局者是如何殘害文化傳播者的。最后導演用一棵橡樹(shù)的轟然倒下預示著(zhù)所謂蘇聯(lián)精神和秩序的崩塌，那個(gè)順利逃走卻無(wú)處可去的瓦拉金就像奔入迷霧的列車(chē)，亦與塔科夫斯基的《鄉愁》結尾有著(zhù)相似的惆悵。這段的敘事較之前半段更加無(wú)序，過(guò)去與現在彼此交織，色彩也從灰暗壓抑的色調變得明快活潑，節奏也更為緊湊，觀(guān)眾可以明顯感受到導演對于政體的憤怒和望其消失的強烈渴望。
《零城》用瓦拉金串聯(lián)起幾處沒(méi)有邏輯上的因果關(guān)系卻深刻反映蘇聯(lián)現狀的情節，那些相互間難以產(chǎn)生交集的，不同程度受到政治迫害、影響的人也因為他被聯(lián)系在一起，彼此影響、互相滲透。這種非線(xiàn)性敘事方式，更自由、充分地揭露了瓦解蘇聯(lián)政體的“種種罪行”。這樣的藝術(shù)表達方式看上去似曾相識。塔科夫斯基另一部作品，《鏡子》的非線(xiàn)性敘事結構與之有著(zhù)異曲同工之妙。兩個(gè)時(shí)間層面，不同的人與事彼此關(guān)聯(lián)，構建了塔科夫斯基的40年人生及蘇聯(lián)歷經(jīng)的傷痕。相同的人，不同的角色，來(lái)自真實(shí)卻看上去不真實(shí)情節，都讓影片充滿(mǎn)了力量和信念，是塔科夫斯基一種情感的表達。比較《鏡子》的感性，卡倫·沙赫納扎羅夫更愿意用鏡頭陳述自己的觀(guān)點(diǎn)，隱去了他身為一名蘇聯(lián)公民的全部情感。
表面看《零城》是一部用符號拼貼出來(lái)的荒誕不經(jīng)的電影，常人無(wú)法經(jīng)歷瓦拉金所經(jīng)歷的一切。但是表象之下有把利刃直戳蘇聯(lián)民眾正在經(jīng)受苦難這一現實(shí)的痛點(diǎn)。感受的真實(shí)性賦予了虛構情節更強大的說(shuō)服力，這正是經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的觀(guān)眾，看過(guò)本片后發(fā)出“這不是電影，這就是蘇聯(lián)真實(shí)寫(xiě)照”的感慨的原因。
處于后蘇聯(lián)電影時(shí)期的卡倫·沙赫納扎羅夫如海綿一般吸納了意大利先鋒電影、法國新浪潮電影的諸多元素，并大量運用在自己的作品中?！读愠恰肥撬麨閿挡欢嗟?0部影片中最為獨特的一部，雖然它與卡倫的另外幾部戰爭、政治題材一樣，透著(zhù)荒誕的孤獨感，卻如同加繆對荒誕的理解，把抗爭作為打破荒誕孤獨感的工具，在絕望中制造一線(xiàn)生機。更值得稱(chēng)道的是，導演把拍攝這部電影的行為升華為反抗體制的藝術(shù)，無(wú)論形式還是內容，電影本身就是對蘇聯(lián)政體的諷刺和批判。
或許是巧合，又或許是導演的前瞻性洞察，影片上映10年后蘇聯(lián)解體，這棵一度茂密、龐大的橡樹(shù)果真倒塌了。預言成真，《零城》受到政治機構重視，1996年國家杜馬安全委員會(huì )辦的一個(gè)為期半年的講習班上，這部電影被作為案例學(xué)習，用以專(zhuān)門(mén)研究破壞社會(huì )“文化核心”的技巧。如今又是20年過(guò)去，蘇聯(lián)早已灰飛煙滅，蘇聯(lián)電影也隨之一蹶不振，但是《零城》完美演繹一個(gè)政體如何瓦解的威力還在，即使現在看它仍是一部觸目驚心的電影。
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