《楓林渡》是國泰時(shí)期留存的幾部武俠片，如同其他幾部，這部依然保留了國泰的硬傷，就是武術(shù)動(dòng)作的粗糙，每招每勢都是凌亂，直刺橫刀，這些動(dòng)作的美感全無(wú)，但是在片子后期，有些騰空的動(dòng)作，已經(jīng)吊起來(lái)威亞，這也算是新派武俠電影前的雛形……
說(shuō)起新派武俠電影，這部電影的劇情設計，其實(shí)和同期的邵氏電影很相像，都是后期新派電影的鼻祖，就是在同一場(chǎng)景內安排多撥人馬的沖突，沒(méi)錯，依然是胡金銓的路數，這種戲劇的張力，猶如京劇的《三岔口》高潮迭起，且全片都是高潮……
說(shuō)國泰時(shí)期的武俠電影，要搞清楚橫坐標與縱坐標，決不能拿今天的審美標準或者電影水平來(lái)比較，也不能拿后期的新派武俠電影來(lái)參考，他的坐標要放在前期的日本武士道片即縱坐標，以及同期的邵氏武俠片即橫坐標中去忖度，不難看出，沒(méi)有胡金銓的國泰，拍武俠是在自殺，就是拿自己最不擅長(cháng)的武器和人家過(guò)招，且不說(shuō)畫(huà)面粗糙，就是音樂(lè )和音效配得都莫名其妙，突然來(lái)了一撥音效卻沒(méi)有畫(huà)面和劇情去配，這也是硬傷到外行，還有最開(kāi)始轉到客棧那一幕，竟然全黑了屏幕很久……
可以說(shuō)，即便國泰即電懋的老板活著(zhù)，也未必能挽回國泰的頹勢，因為邵氏的崛起并不光是邵逸夫的手腕，還有歷史的選擇……

這篇影評有劇透