《諜魂》是一部驚悚犯罪片，故事情節引人入勝。影片講述了一位高級蘇聯(lián)軍官投降美國后，揭露了一個(gè)驚人的消息：一名代號為“黃寶石”的法國間諜一直在向北大西洋公約組織泄露機密信息，危害重大。為了調查此事，法國秘密特工安德魯被派遣前往美國。在美國中情局官員的幫助下，他意外發(fā)現這位頂級法國官員竟然是蘇聯(lián)特工！他們能否揭露間諜“黃寶石”的真實(shí)身份呢？故事情節扣人心弦，令人期待不已。

看過(guò)此片之后，照例通過(guò)IMDB或WIKI的鏈接瀏覽了一下國外影評。稍感意外的是，對于這樣一部長(cháng)期霸占排行榜副班長(cháng)位置的作品依然有不少正面評價(jià)。其中更甚者四星制下給了三星半的高分。而這除了說(shuō)明觀(guān)影口味的確千差萬(wàn)別之外，似乎也再次印證大師與一般導演的區別：即使是墊底作品也能發(fā)現不少亮點(diǎn)。至于說(shuō)本人的看法嗎，既不想隨波逐流接受爛片之共識，也絕無(wú)意愿和野心為之翻案?；蛟S，以霍克斯的“好電影定義”為標準來(lái)評價(jià)此片倒不失為相對客觀(guān)的選擇：《黃寶石》不是一部“好電影”，因為它存在著(zhù)許多“糟糕橋段”，但同時(shí)它也提供了“二三場(chǎng)好橋段”。

先說(shuō)說(shuō)好的部分。蘇聯(lián)將軍一家變節出逃的開(kāi)場(chǎng)段落就比較精彩。女孩在玩偶工廠(chǎng)擺脫克格勃時(shí)所選擇的金蟬脫殼手法，構思精妙，緊張懸疑俱佳。之后美國中情局接應時(shí)的“簡(jiǎn)單粗暴”，也絕非編故事的水準下降，而實(shí)在是慣于對美國人嘲諷挖苦的英式文化傳統使然（比如《第三個(gè)人》中西部通俗小說(shuō)作家在文學(xué)研討會(huì )的尷尬遭遇）。即使本片壓根兒就沒(méi)英國人什么事，希區柯克也要假借變節的蘇聯(lián)將軍之口宣泄一番：照理說(shuō)寄人籬下本該盡量放低身段才對，可自傲的蘇聯(lián)將軍卻對中情局的辦事方式表示出了蔑視和不滿(mǎn)：“你們在商店前的行動(dòng)簡(jiǎn)直太蠢了！”“你不是逃出來(lái)了嗎？”“但我們不會(huì )像你們那樣做！”這種態(tài)度在后面的談判過(guò)程中變本加厲，以至于最后中情局高官惱羞成怒威脅將其一家交還給蘇聯(lián)駐美大使館?？纱斯珔s不以為然，

“對于我來(lái)說(shuō)當然是完蛋了，但你們也別指望再有另外一個(gè)變節者！”

本以為只有欠債的是大爺，沒(méi)想到叛變投敵的也能如此囂張！

古巴女人被殺那個(gè)鏡頭則是公認的亮點(diǎn)。在談及希區柯克與演員之間關(guān)系時(shí)，曾有人寫(xiě)到：

“某些流傳甚廣的小故事給人以希區柯克慣于輕慢演員之印象，但實(shí)際上后者卻常常能夠從中受益。因為希區柯克總能把他們拍的特別好！之所以好，就在于有一部不斷搜索中的攝影機。特別是當演員克制自己過(guò)分夸張情緒后，它便能更為敏銳地捕捉到演員身上某些有趣特質(zhì)。而這往往是別的導演發(fā)現不了的?！薄氨热?，格瑞斯·凱莉最終所獲得巨大成功肯定更多得益于《后窗》的參演，而非那些貌似更具社會(huì )意義的影片，比如《正午》《鄉下姑娘》（希區柯克曾說(shuō)凱莉在正午的表現太過(guò)平淡）?！?br>
對于扮演古巴地下黨首領(lǐng)的女演員來(lái)說(shuō)，又何嘗不是如此？或許其演藝生涯中曾參演過(guò)多部更具水準廣受好評的影片，但留給世人印象最深的恐怕反而是這部三流希片中的驚艷一死：攝影機垂直俯拍，鏡頭下中槍、衣裙像蓮花般散綻開(kāi)、倒地……絕對是影史最令人動(dòng)容的死亡橋段之一！

但總體來(lái)說(shuō)，影片從男一號，也就是那位法國駐美外交官出場(chǎng)開(kāi)始便趨于平庸。

對于男主角的問(wèn)題，個(gè)人以為缺乏感染力、表演不到位等批評雖然沒(méi)錯但卻不是關(guān)鍵所在，最大的問(wèn)題其實(shí)出在希區柯克身上。既然將其作為本片的男一號，就該在多多設計以之為核心的各種懸疑密布險象環(huán)生的驚悚情節。只有這樣才能不斷累積觀(guān)眾的移情心理，反過(guò)來(lái)也更容易達到你所需要釋放的懸疑效果?？蓪?shí)際情況呢？從奔赴紐約聯(lián)合國搜集情報開(kāi)始就都是別人在替他賣(mài)命：行賄偷包拍照的是兩個(gè)古巴人（以延遲懸疑手法表現古巴軍官發(fā)現提包被盜的那場(chǎng)戲，也因此而無(wú)法被列入好橋段）；趴在山坡上偷拍蘇軍拆卸裝運導彈并將照片安全送出的是另外三位古巴人；最可笑的是，被召回法國后面對面試探變節嫌犯的任務(wù)也落到他女婿身上（還差點(diǎn)丟了性命）……

兩多小時(shí)的電影，粗粗一算，這位大英雄除了在聯(lián)合國大廈對面的街上焦急地看表等待，飛赴古巴和情人吃飯幽會(huì )痛苦訣別，回到法國試圖與老婆破鏡重圓之外，什么也沒(méi)做！置身事外運籌帷幄，在現實(shí)中或許是更高級的間諜手段。但問(wèn)題這不是現實(shí)而是電影，一部講究驚悚懸疑效果的商業(yè)電影。如果男主角在完成任務(wù)的主線(xiàn)上只居幕后從不親自上陣參與任何驚悚危險情節，那電影已失去重要看點(diǎn)！

任務(wù)主線(xiàn)上的角色焦點(diǎn)一再被分散，而情感主線(xiàn)卻剛好相反：焦點(diǎn)太過(guò)集中。怎么那么巧，法國佬的古巴情人，就將地下黨頭目和死敵所愛(ài)之雙重身份集于一身？！雖然我們理解無(wú)巧不成書(shū)，但在本片特定的故事背景下，巧合程度還是超過(guò)了中止懷疑的底線(xiàn)。何況，這過(guò)分復雜的三角關(guān)系刻畫(huà)并不出色：無(wú)論是女人與法國佬的痛苦別離還是古巴軍官驚悉幕后主謀后的肢體動(dòng)作，都因缺少必要鋪陳而在感染力上大打折扣——對比一下《美人計》中的雷恩的“母親，我娶了一個(gè)美國特工”，高下立判。

事實(shí)表明，希區柯克電影一旦以重大政治事件或高度意識形態(tài)為故事背景，便會(huì )出現問(wèn)題。從《海角擒兇》到《撕破鐵幕》和《黃寶石》，皆是如此。究其原因，政治事件的真實(shí)性嚴重制約了各種高度風(fēng)格化的手法，而過(guò)分強調意識形態(tài)的嚴肅性又明顯抑制了希式幽默。比如本片的結尾，法政府內部的蘇聯(lián)間諜居然可在身份敗露后全身而退？孤立的看，的確產(chǎn)生了某種殘酷現實(shí)的反諷意味?？扇绻诺接捌恼w當中，卻不免讓人質(zhì)疑：你拍的是真實(shí)的間諜故事嗎？不是，是明顯的風(fēng)格化過(guò)的。既然不是照搬現實(shí)，那么以一個(gè)破壞觀(guān)眾正常的心理緊張釋放過(guò)程，違背善惡因果的收場(chǎng)顯然就不適當了。

這篇影評有劇透