故事的主人公是一位名叫杰克的年輕滑雪選手，他有著(zhù)極高的天賦和潛力，但性格任性，缺乏紀律性。他的教練是一位經(jīng)驗豐富的老師，他深知杰克的潛力，決心將他培養成一名頂級選手。故事的開(kāi)始，杰克并不認可教練的訓練方法，他認為自己已經(jīng)很厲害了，不需要再受別人的指導。但教練并不放棄，他用各種方法來(lái)激勵杰克，讓他認識到自己的不足之處，并努力去改進(jìn)。教練還給杰克提供了一些特殊的訓練方法，比如在雪山上進(jìn)行高強度的訓練，以及在冰川上進(jìn)行滑雪等。隨著(zhù)時(shí)間的推移，杰克逐漸意識到自己的不足，并開(kāi)始接受教練的指導。他開(kāi)始更加努力地訓練，不斷提高自己的技術(shù)和能力。在一次重要的比賽中，杰克展現出了驚人的表現，成功地奪得了冠軍。整個(gè)故事以杰克的成長(cháng)和奮斗為主線(xiàn)，通過(guò)滑雪運動(dòng)的比賽和訓練來(lái)展示他的成長(cháng)過(guò)程。電影通過(guò)精彩的畫(huà)面和音樂(lè )，將觀(guān)眾帶入了滑雪的世界，讓人仿佛親身體驗了杰克的奮斗和成長(cháng)?！断掳肷惻苷摺肥且徊砍錆M(mǎn)激情和動(dòng)力的電影，它向觀(guān)眾傳遞了一個(gè)積極向上的信息：只要有夢(mèng)想，并為之努力奮斗，就一定能夠實(shí)現自己的目標。

難易差別的依據主要參考三個(gè)方面：1、專(zhuān)業(yè)技巧展示；2、競技模式；3、電視轉播習慣。

最易類(lèi)：美式橄欖、賽車(chē)、以及幾乎所有雪上項目（如本片的高山速降）。原本這些運動(dòng)都是最激烈最危險的，但恰恰是高危性反而為電影拍攝提供了最大的便利：運動(dòng)員必須戴頭盔。在嚴實(shí)的面具掩護下，一伙銀行劫匪都能招搖過(guò)市，就更不要說(shuō)電影中使用職業(yè)替身了。那簡(jiǎn)直是易如反掌。加之，場(chǎng)面宏大或速度奇快等運動(dòng)特點(diǎn)，又使電視轉播普遍采用全景遠景方式，大多時(shí)段內就算不帶頭盔你也分辨不清參賽者到底是誰(shuí)，于是更為電影造假提供了雙重保險。雷德福在本片中的表演就極為輕松。只要坡上一身行頭擺幾個(gè)造型或終點(diǎn)處摘下頭盔露臉接受采訪(fǎng)。唯一不用替身的運動(dòng)橋段是在體育場(chǎng)跑圈訓練。

中難類(lèi)：職業(yè)拳擊。從電視轉播習慣的角度看，職業(yè)拳擊似乎應比賽車(chē)更難被電影化。一方面，鏡頭離的更近，觀(guān)眾看的相對真切。另一方面，參賽人數卻銳減至兩人，焦點(diǎn)被大大集中，且兩人都赤裸上身不帶頭盔……但有趣的是，它反而是好萊塢最多產(chǎn)的體育題材。為什么呢？因為這是一種極為重視競技模式而非技巧展示的運動(dòng)。拳擊幾乎“沒(méi)有”技巧而言。僅靠對著(zhù)鏡頭做幾套揮拳動(dòng)作，你幾乎分辨不出一位業(yè)余拳擊愛(ài)好者與邁克·泰森有多大差別。真正體現二者之間巨大實(shí)力落差的是一種內在的，只有交戰中的對手才能切身體驗的東西。比如出拳力度，肌肉抗擊打力等。電影本身無(wú)法將這種真實(shí)的內在體驗外化，它只能“演繹”出外在的行為結果：誰(shuí)占上風(fēng)，誰(shuí)被擊到。既然是演繹，那就不必麻煩替身了，演員自己就是專(zhuān)家。當然，身材體魄要說(shuō)的過(guò)去才行。同時(shí)，攝影機也有恃無(wú)恐，非但不用后撤遮假，反而還給了比平常的電視轉播更為密集的特寫(xiě)鏡頭，仿佛在說(shuō)，“看清楚了，這是德尼羅！他可是真在打！”

最難類(lèi)：足籃排。大球運動(dòng)于技巧展示上的超高挑戰性讓電影從業(yè)者（指的主要是出演運動(dòng)員。當教練的那種不算）始終敬而遠之。雖然大球也屬于激烈對抗的運動(dòng)，但對抗的前提條件是首先你得表現出精湛的駕馭皮球的能力?？陕闊┑氖?，這種能力是一種完全外化的專(zhuān)業(yè)技巧的展示，它很容易讓一個(gè)演員的非職業(yè)老底徹底暴露（這也是為什么很多影星敢去飾演拳王阿里，卻沒(méi)膽嘗試一下球王喬丹的原因）。而一旦你于最重要的技巧環(huán)節上沒(méi)法說(shuō)服觀(guān)眾相信你就是那個(gè)天才的運動(dòng)明星，那么另外兩個(gè)環(huán)節，競技模式或電視轉播習慣，也就失去了意義。何況后者本來(lái)也幫不上什么忙：球類(lèi)轉播的鏡頭雖然不夠特寫(xiě)，卻足以讓觀(guān)眾分辨出那是不是替身。

這篇影評有劇透