《虎豹小霸王》是一部19世紀末的電影，涉及犯罪、西部和冒險元素。故事主要講述了兩個(gè)名為布奇和太陽(yáng)舞小子的角色，在美國西部的小鎮上進(jìn)行銀行搶劫，并與兇殘的對手和聰明的警察展開(kāi)了激烈的斗爭。在一次搶劫“飛人”公司郵車(chē)之后，他們引來(lái)了警長(cháng)和當地居民的追捕。然而，他們并不受束縛，與女教師埃塔一起過(guò)著(zhù)自由快樂(lè )的生活。但當他們再次搶劫“飛人”郵車(chē)時(shí)，一隊騎警追捕他們，布奇和太陽(yáng)舞小子被迫展開(kāi)逃亡之路。他們決定去玻利維亞尋求新的生活，但最終還是選擇重操舊業(yè)。埃塔生氣地離開(kāi)了他們，回到了美國。在一座小鎮上，他們不慎暴露了身份，被警察包圍。面臨前后夾擊，虎豹小霸王能否在困境中重生？該片榮獲第42屆奧斯卡最佳原創(chuàng )劇本獎、最佳攝影獎、最佳原創(chuàng )歌曲獎和最佳配樂(lè )獎等多個(gè)獎項。

如果說(shuō)西部是牛仔們的江湖，那么Butch Cassidy 和 Sundance Kid理應是武林中的兩名高手，因為片頭那段仿默片放映的膠片交待地很明了：他們曾經(jīng)稱(chēng)霸一方。
最先亮出高手本色的是Sundance Kid。在一場(chǎng)極具武俠意味的客棧戲里，Sundance眼神冷峻，被一名始終背對鏡頭，卻架勢十足、咄咄逼人的“江 湖 中 人”威脅，氣氛劍拔弩張。但當Butch過(guò)來(lái)打圓場(chǎng)，不經(jīng)意報出Sundance的名號的時(shí)候，鏡頭切回到“江湖中人”的正面，此君頓顯愕然之情，原來(lái)強勢的態(tài)度瞬即婉轉。在還未“亮 劍”的情況下，Sundance已然確立了高手的氣場(chǎng)，而后的快槍神技讓片中不甘心的對手臣服，也順理成章地平息了觀(guān)眾潛在的窺奇欲。
和Sundance相比，Butch實(shí)在沒(méi)有表現出預期的高手的“范兒”。他雖貴為幫主，卻遭到手下挑釁。和手下單挑吧，還靠耍小聰明取勝；去搶火車(chē)吧，炸個(gè)保險柜能把整節車(chē)廂都炸掉，轟得鈔票漫天飛舞；在南美搶銀行吧，練習過(guò)的西班牙語(yǔ)卻忘了怎么說(shuō)，不得不照著(zhù)小抄念；更令人大跌眼鏡的是，在一次交火關(guān)頭，他對Sundance說(shuō)：“我此前從沒(méi)殺過(guò)人”……
所以，要在這對很酷的江湖拍檔中論誰(shuí)更酷，Butch或許似乎稍遜Sundance一籌（不過(guò)Sundance不會(huì )游泳）。但是若論瀟灑程度，忘了Butch行動(dòng)的那些失誤吧，他的魅力是當仁不讓的。
《獨臂刀》里的小蠻說(shuō)，母親告誡她要找個(gè)能安穩耕田種地的一起過(guò)日子，可偏偏她又愛(ài)上了會(huì )惹事的熱血男兒。Butch當然不是方剛式的英雄人物，但從理想主義的性格角度來(lái)看，二者都可謂充滿(mǎn)激情的男人。埃塔的境遇和小蠻也是相似的，Sundance不會(huì )種地，Butch也不想經(jīng)營(yíng)農場(chǎng)，可是她卻心甘情愿地追隨著(zhù)兩個(gè)男人，直到最后終于厭倦漂泊。她是Sundance的女人，對Butch也流露出愛(ài)慕的痕跡，“我們如果在Sundance之前認識，會(huì )墜入愛(ài)河嗎？”當我們看到她被Butch騎著(zhù)單車(chē)載著(zhù)，歡快地在游梭于牧場(chǎng)、林間；以及被Butch在單車(chē)上各式高難度雜耍動(dòng)作逗樂(lè )的時(shí)候，答案是不言而喻的。此時(shí)的Butch性格中表現出的一股強烈的孩子氣給這個(gè)人物平添了幾分可愛(ài)，甚至在撞出柵欄后，他還不忘調戲下圍觀(guān)的母牛，惹的母牛跟在自己后面追過(guò)來(lái)。
用Sundance的話(huà)來(lái)講，Butch始終在做夢(mèng)。而夢(mèng)想正是Butch所迸發(fā)的激情的源泉。Butch的夢(mèng)不是白日夢(mèng)，他是隨時(shí)準備付諸于實(shí)踐的。他夢(mèng)想著(zhù)和Sundance都參軍當少校，后來(lái)真去找熟識的sheriff登記入伍，“明天就去打西班牙人”。他要去玻利維亞，結果就坐火車(chē)去了，途中還顯然在紐約玩了一圈。外人眼中的Butch或許有點(diǎn)瘋狂，Butch自己卻說(shuō)，我從小就夢(mèng)想當英雄。Paul Newman用瘋狂不羈塑造的Butch，延續了《鐵窗喋血》里的Luke的特點(diǎn)，后者只是因為破壞了一個(gè)停車(chē)計時(shí)器而被判入獄，于是一次次的越獄行為就有了英雄色彩。這些人物性格中的理想主義線(xiàn)條和瘋狂的斑點(diǎn)也勾繪出了大多數藝術(shù)作品中反英雄形象的最重要的共同特質(zhì)之一。
Butch身上吸引人的地方還在于他的樂(lè )觀(guān)態(tài)度。在他們輾轉到玻利維亞的時(shí)候，面對一派窮僻景象，Butch想到的是：這地方還沒(méi)那么糟啊，而且玻利維亞物美價(jià)廉！他還教訓Sundance一旦遇事不順，就方寸大亂了。在片尾被圍困之際，Butch的樂(lè )觀(guān)稀釋了絕望的處境，他以新的夢(mèng)想——去澳大利亞，調動(dòng)Sundance一笑破千鈞。有如此良好的心態(tài)，一如Lost里挨揍、被囚、跳海以后還能開(kāi)玩笑的Sawyer，儼然海明威所言“grace under pressure”的另一翻版。電影的結尾定格在一個(gè)漸漸淡出的畫(huà)面，這樣的處理合理且更叫人唏噓。而我則幻想著(zhù)另外一個(gè)不一樣的結局：Butch和Sundance下了火車(chē)，迎接他們的不再是神獸和小豬，而是袋鼠和樹(shù)袋熊。如果他們活著(zhù)，一定會(huì )有這樣的畫(huà)面。因為Butch是個(gè)有魅力的家伙，就像片中歌曲所唱的那樣：
because I'm free
nothing's worrying me

這篇影評有劇透