這篇影評可能有劇透

主題：

1-男權和女權：強權下弱權的反抗、（看似）叛逆的捕獵者反被（看似）弱勢的獵物所獲。女權下男權的自卑和憂(yōu)慮。

自卑：小時(shí)候公母蝎子的故事。當了總裁后度過(guò)周末的活動(dòng)。對女人的行為和憤怒自白。

而憂(yōu)慮的表達，使本格外優(yōu)秀。憂(yōu)慮：男人女人各占上風(fēng)時(shí)，所作所為的呼應，吶喊出男權女權終是霸權強權的真相。

2-社會(huì )達爾文主義：表達反強權，反法西斯之聲。

3-人潛在的奴性基因：男人由貓接受女人的挑逗，稻草人的眼睛特寫(xiě)。

內容：

1-關(guān)于情節。故事主線(xiàn)劇情的把握：情節點(diǎn)意識、2次反轉的設置精彩、主線(xiàn)和副線(xiàn)交匯自然

2-關(guān)于畫(huà)面。器官及身體局部的表現：通過(guò)模型和特寫(xiě)鏡頭呈現。符號，解構主義（與女權主義相關(guān)）。使之露而不淫，挑逗的分分秒秒都是男女緊張激烈的博弈。

3-關(guān)于細節。外化女人對男人的控制，用肉眼可見(jiàn)的方式。例，調節烘干器的溫度使男人流汗，開(kāi)花灑淋男人，跳舞吸引男人從而使得男人走出由鐵欄圍隔的房間。而此處男人毫無(wú)抵抗力和危機意識，直至最后。死于女人魔爪不如說(shuō)是死于自我沉溺。（ps：女人的臣服或者是佯裝臣服，那將成為男人的軟肋。）

藝術(shù)手法：

1-關(guān)于運鏡。先特寫(xiě)再給主鏡頭定位。緊張感營(yíng)造（驚悚片）

多次特寫(xiě)眼睛，通過(guò)眼睛代替面部表達，表現情緒。

（?俯視鏡頭，仰視鏡頭，低機位等有機結合表現人物）

機械推拉，營(yíng)造隔離感。表現記錄者的客觀(guān)立場(chǎng)。

2-關(guān)于構圖。對稱(chēng)構圖，幾何構圖。極簡(jiǎn)的室內場(chǎng)景。鐵桿，圍欄等隔離物入畫(huà)作為前景，切割人物和畫(huà)面?？萍几?，后現代，壓抑感。

3-關(guān)于蒙太奇表現?；疖?chē)過(guò)閘。管弦樂(lè )隊演奏的蒙太奇。超現意味。隱晦性愛(ài)表現。

4-關(guān)于標題：Femina ridens （女性的笑）：“亞里士多德派的學(xué)者以animal ridens（會(huì )笑的動(dòng)物）作為人有別于動(dòng)物的特征，要比homo sapiens（理性的人）來(lái)的更完善一些。（《游戲的人》）”這里可以看作是女權的代名詞。（噗！中文譯名是個(gè)什么鬼咯，色情魔宮？好像午夜檔三級片?。?/p>

游戲的人8.2[荷蘭] 約翰·赫伊津哈 / 1996 / 中國美術(shù)學(xué)院出版社

7-一個(gè)比較甜的小細節：開(kāi)車(chē)時(shí)，男人握住女人的手去換高檔，md帥哭！

8-關(guān)于配樂(lè )：詭異氛圍的渲染具有年代特色，噪音電音。舞曲配合佳。特別：男女彈琴，以及進(jìn)古堡游玩，是古典巴洛克風(fēng)的回歸，而古典時(shí)期期其實(shí)是絕對的男權時(shí)代，而至此雙方博弈結束，已由女性主導，從而產(chǎn)生對比。

疑問(wèn)待深究：

1-女人通過(guò)自殺成功引誘男人上鉤之后，男人俯在女人腿邊睡著(zhù)了，女人雙手合在腹部并拉著(zhù)男人的一只手。（俯拍）這樣的畫(huà)面是不是有對應的類(lèi)似的油畫(huà)？

2-之后兩人愉快嬉戲到了外部世界，藍天白云草地上，為什么？難道說(shuō)是：回歸原始社會(huì )母系氏族，男人通過(guò)表現力量和能力以求女性歡心？

3-兩次出現了畫(huà)面色彩的變化。在男人強迫女人對塑膠人表達愛(ài)欲的時(shí)候和女人在草地上挑逗男人的時(shí)候。似乎展現的是一種回憶。為什么要做這樣的調整？

吐槽：

1-女人竟然始終帶著(zhù)假發(fā)，在掙扎的過(guò)程中也不脫落，真的質(zhì)量好！

2-男人長(cháng)得好像抖森，臉盲了，無(wú)法直視！

3-我也覺(jué)得女主剪頭發(fā)好看。但是女人生來(lái)的長(cháng)發(fā)和男人給予的短發(fā)，它們作為符號，替換與被替換不容置喙。好像女人覺(jué)醒都要剪男發(fā)以明志？（同時(shí)想明白了，羅斯瑪麗嬰兒里女主剪頭發(fā)的意義。）

4-小侏儒好像也是女主的人？女主真厲害！

5-此片之后，墨菲定律依然成立。hhh

6-所以那件T恤，女權主義者長(cháng)這樣的T恤。真的不是什么好東西。應該鼓勵平權主義。天天女權女權是真的會(huì )矯枉過(guò)正！