《傻瓜入獄記》是一部由伍迪·艾倫執導的喜劇犯罪電影。影片講述了一個(gè)智商不高的笨小孩弗吉爾的故事。他出生在貧民窟，但卻有犯罪的傾向。在一次運鈔車(chē)搶劫失敗后，他被判入獄。然而，他利用成為藥物實(shí)驗對象的機會(huì )獲得了假釋。出獄后，他依然過(guò)著(zhù)犯罪的生活，直到遇到了洗衣女工露易絲并墜入愛(ài)河。為了成為一個(gè)可靠的男人，弗吉爾決定在搶劫銀行上再接再厲。然而，由于他的智商問(wèn)題，他再次入獄。這部影片以偽紀錄片的方式講述，展示了伍迪·艾倫獨特的幽默風(fēng)格。

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【伍迪·艾倫電影研究】之《拿了錢(qián)就跑》

《拿了錢(qián)就跑》TAKE THE MONEY AND RUN

編?。何榈稀ぐ瑐?米奇·羅斯
導演：伍迪·艾倫
主演：伍迪·艾倫
　　　珍妮·瑪格麗特
出品：1969年


這是伍迪·艾倫導演作品中的第一部，和所有厚積薄發(fā)的藝術(shù)家一樣，多年撰寫(xiě)幽默小品的伍迪·艾倫在上世紀六十年代末終于有機會(huì )自己導演一部影片，在這部電影中，他拿出了幾乎所有自己的看家本領(lǐng)，人生領(lǐng)悟、道德與價(jià)值判斷、媒體效應思考等等。這是一部幽默盛宴。

偽紀實(shí)風(fēng)格的開(kāi)篇讓我們迅速進(jìn)入了一個(gè)無(wú)所事事又不知所終的人物主題，爵士樂(lè )、嘈雜的街巷、海報、新聞報道，伍迪·艾倫用一組畫(huà)面迅速而準確地展現了一個(gè)美國六十年代的風(fēng)情畫(huà)。說(shuō)到這里不得不提一下六十年代的美國。

一提到六十年代的美國，我們首先想到的是嬉皮士，搖滾樂(lè )，毒品泛濫，對于美國來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)物質(zhì)極大豐富而精神匱乏的年代。用句老話(huà)說(shuō)就是“飽暖思淫欲，饑寒起盜心”。肚子吃飽了，甚至有點(diǎn)撐得慌，就像張楚的歌里唱的“吃完了飯有些興奮”，怎么派遣興奮呢？惹點(diǎn)事兒吧！于是一大批“吃飽了撐的”藝術(shù)家開(kāi)始鼓動(dòng)人們的信仰重塑，艾倫·金斯堡、杰克·凱魯亞克等一批藝術(shù)家率先舉起了“跨掉的一代”大旗，這面旗幟讓美國人第一次開(kāi)始認真的思考自己的人生，我們永遠不會(huì )成為電影明星，搖滾歌手，或者任何有權有勢大把花錢(qián)的人，我們都是最普通的，一生都在被各種媒體誘惑著(zhù)去干我們并不想干的事情，我們的欲望和我們的憤怒無(wú)處發(fā)泄，甚至無(wú)人理會(huì )，我們微不足道，我們不值一提，我們的愛(ài)情和我們的生活都是狗屎……

伍迪·艾倫的這部《拿了錢(qián)就跑》就誕生在這么一個(gè)背景之下，這似乎讓我們很容易理解，電影開(kāi)頭的新聞紀實(shí)風(fēng)格，以及畫(huà)面上鋪天蓋地的新聞報道風(fēng)格。主人公正是這么一個(gè)被媒體文化陷害了的倒霉蛋，他的老師，他的朋友，他的音樂(lè )教授，甚至他的父母在接受采訪(fǎng)的時(shí)候都是一副羞于啟齒的樣子，潛臺詞是：這個(gè)家伙沒(méi)救兒了。這種評論像是伍迪·艾倫的自嘲，但更為深刻的是，這更像是對當時(shí)被媒體灌輸之下成長(cháng)起來(lái)的人們的一種悲哀的揭露。

由此看來(lái)，主人公隨后干出來(lái)的荒唐事兒就很容易理解了，身處一個(gè)荒唐的時(shí)代，一個(gè)所有人都在鬧信仰危機的時(shí)代，個(gè)體的迷茫和不知所衷就顯得那么合情合理。而夸張的表演和絮絮叨叨的臺詞正是這種迷茫的解釋。

仔細觀(guān)察，電影中的每個(gè)事件都是這個(gè)叫弗吉爾的家伙被愚弄以及被陷害的故事，如果說(shuō)電影中的這個(gè)家伙還有一點(diǎn)積極的生活態(tài)度的話(huà)，那就是他的一次次越獄的行為，越獄不是因為自己被冤枉了，而是覺(jué)得監獄生活沒(méi)勁。一把用肥皂刻成的手槍讓他順利逃出監獄大門(mén)，大雨把肥皂融化，又讓這個(gè)倒霉蛋再次回到監獄。一次危險藥品的志愿試用讓他最終獲得假釋。

按照佛氏的精神分析學(xué)理論來(lái)看，監獄就是讓我們感覺(jué)不到“自由”的所有事情：工作、家庭、圈子、丈母娘、小舅子、愚蠢而自以為是的領(lǐng)導、嚴厲的父母等等等等。在不知道自己想要什么的時(shí)候，人起碼會(huì )明確自己不想要什么，于是“越獄”成了證明自己存在的“行動(dòng)”，人類(lèi)的發(fā)展始終處于：建立體制——顛覆體制——建立新的體制——再顛覆的惡性循環(huán)當中。往俗了說(shuō)，“人生就是折騰”。早時(shí)年間王朔的小說(shuō)中就有這種對體制嘲諷的對話(huà)：“你是我黨黨員，我黨就將你開(kāi)除出去，你不是我黨黨員，我黨就將你吸收進(jìn)來(lái)——總之不能讓你閑著(zhù)?！?br>
相對于以往一本正經(jīng)的說(shuō)教影片來(lái)說(shuō)，伍迪·艾倫的這部《拿了錢(qián)就跑》屬于徹底的顛覆性作品，影片中幾乎將所有“警匪片”、“監獄片”、“強盜片”都拿來(lái)揶揄一番，相對于那些舉著(zhù)“反體制”大旗的“文化斗士”來(lái)說(shuō)，伍迪·艾倫更像是個(gè)站在旁邊偷偷樂(lè )的家伙，“人類(lèi)一思考，上帝就發(fā)笑”，有“行動(dòng)”就會(huì )有評論，而伍迪·艾倫恰恰是用一種最為詼諧最為調侃的方式針對他所看到的一切“行動(dòng)”進(jìn)行著(zhù)無(wú)情的嘲諷。

片中將所有“社會(huì )的”角色全部以一種調侃的方式進(jìn)行剝離，最為明顯的就要算是那場(chǎng)街頭搶劫的戲，這本是個(gè)過(guò)場(chǎng)戲，卻透露出伍迪·艾倫想在這部電影中表達的終極含義。弗吉爾拿著(zhù)一把手槍搶劫一個(gè)正在讀報紙的男人，當男人轉過(guò)身一下子就認出了他，兩個(gè)人曾經(jīng)是中學(xué)同學(xué)，而現在，一個(gè)當了江洋大盜，一個(gè)當了FBI的探員，兩個(gè)人在親切的對話(huà)之中還不忘自己的職責，一個(gè)要搶劫，另一個(gè)要抓捕。親切的，關(guān)于過(guò)去美好回憶的對話(huà)夾雜著(zhù)搶劫的命令，一方面這是兩個(gè)兒時(shí)玩伴在回憶，另一方面，他們又不能丟掉自己的“職業(yè)職能”，在剝離了“社會(huì )角色”的同時(shí)讓我們感到了無(wú)可奈何的尷尬，笑料自此產(chǎn)生，令人忍俊不禁。

伍迪·艾倫的影片總是將大量的信息暗藏其中，導致片子看起來(lái)絮絮叨叨，無(wú)意識的、自言自語(yǔ)式的對白隱藏著(zhù)導演的大智慧，幽默中含著(zhù)辛酸，含笑帶淚的喜劇風(fēng)格讓他被認為是卓別林之后唯一的，也是最出色的喜劇大師。然而伍迪·艾倫卻始終認為自己的人生是“悲慘的”、“不幸的”，電影中透射著(zhù)他的人生，對于不幸遭遇以及對大時(shí)代的嘲諷，這個(gè)干瘦的小老頭從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)讓上帝發(fā)笑的思考，只不過(guò)他的思考之中也包含了對上帝的，對命運的嘲諷，就像科特·庫班對于烏龜的描述：“我喜歡烏龜，因為我覺(jué)得它們骨子里就有有種‘去你媽的’的意思！”