《心中天網(wǎng)島》是一部發(fā)生在江戶(hù)時(shí)代的電影，講述了一位紙店老板治兵衛對自己的妻子阿御感到厭倦，與一位妓女小春保持長(cháng)期關(guān)系的故事。治兵衛答應幫助小春贖身，但三年過(guò)去了，他仍未湊齊贖身的錢(qián)。小春也無(wú)法忍受每天接待不同的男人，于是他們決定私奔。然而，在準備私奔的那天晚上，治兵衛的表兄孫右衛門(mén)找到了小春。為了掩飾自己的變心，小春演了一出鬧劇，迫使治兵衛放棄了她。治兵衛回到平凡的生活中，感到郁悶不樂(lè )。后來(lái)，他得知小春即將嫁給一位富商，為了拯救她，他和妻子湊錢(qián)贖身。該片改編自近松門(mén)左衛門(mén)的作品，榮獲了多個(gè)獎項。

武滿(mǎn)徹為本片作曲並兼與筱田正浩共同編劇。

“文樂(lè )木偶戲的樂(lè )器不像日本能樂(lè )來(lái)得復雜，三味線(xiàn)的一波三折、空靈穿透與細膩明淨令人心馳神往，感覺(jué)被搭著(zhù)了感官的脈搏而體會(huì )抑揚頓挫的神采...”


人形淨琉璃（木偶?。┑臍v史及特征 ── 山田和人（同志社大學(xué)文學(xué)系 教授）

在關(guān)西要看人形淨琉璃，主要是去大阪國立文樂(lè )劇場(chǎng)。這一象征性地表現了望樓的瀟灑的建築物，自從昭和59年（1984年）開(kāi)場(chǎng)以來(lái)，每年4次定期舉行公演。另外東京的國立劇場(chǎng)也定期舉行公演，除此以外還去其它各地巡回演出。同時(shí)也積極地參加海外的公演，2001年以年輕的技藝員為中心，成功地舉行了韓國演出。作為現代木偶劇在國際上也正在擴大其活動(dòng)范圍。

１ 人形淨琉璃的歷史
配合著(zhù)“太夫”的道白和三味線(xiàn)（三弦）的音樂(lè )，用木偶演出的人形淨琉璃，是曾經(jīng)以京都、大阪為中心誕生、發(fā)展起來(lái)的木偶劇。它的上演歷史是從17世紀初開(kāi)始的，到了17世紀後半，優(yōu)秀技能的太夫輩出不窮?；钴S在大阪的有井上播磨掾、伊籐出羽掾，活躍在京都的有宇治加賀掾、山本角太夫等。加賀掾的淨琉璃力圖創(chuàng )造出在文學(xué)藝術(shù)上也屬優(yōu)秀的說(shuō)唱故事。正好那時(shí)竹本義太夫在大阪的道頓堀登場(chǎng)，貞享2年（1685年）建團公演，上演《出世景清》，得到好評，這以後說(shuō)起淨琉璃，義太夫最受歡迎?，F在在關(guān)西如果說(shuō)起淨琉璃，也還意味著(zhù)“義太夫節”。
一直為義太夫創(chuàng )作作品的是近鬆門(mén)左衛門(mén)。近鬆創(chuàng )作了《曾根崎心中》《心中天網(wǎng)島》《冥途的飛腳》《傾城反魂香》《國性爺合戰》等名作。這個(gè)時(shí)期，道頓堀西的竹本座劇場(chǎng)和道頓堀東的豐竹座劇場(chǎng)互相競爭，呈現出一派活躍景象。紀海音（KINOKAION）作為作者曾在豐竹座劇場(chǎng)活躍。近鬆去世的享保(1716～1736)以後，進(jìn)入了由幾個(gè)作者共同制作一部作品的合作時(shí)代。從延享至寶歷元年（1744～1751）的這段時(shí)期，凌駕於歌舞伎聲望之上的人形淨琉璃迎來(lái)了它的全盛時(shí)期。有竹田出雲、並木宗輔和三好鬆洛作為作者而活躍，創(chuàng )作出《菅原傳授手習鑒》《義經(jīng)千本櫻》《假名手本忠臣藏》等三名作。這以後又由近鬆半二和菅專(zhuān)助（SUGASENSUKE）作為作者而活躍，創(chuàng )作出《奧州安達原》《妹背山婦女庭訓》《伊賀越道中雙六》《攝州合邦當時(shí)》等名作?，F在上演的大多數作品都是安永期（1752～1780）之前初演的作品。
然而，人形淨琉璃在寶歷(1751～1764)至安永期(1752～1780)的階段漸漸地開(kāi)始走下坡路了，演出的大本營(yíng)竹本座劇場(chǎng)和豐竹座劇場(chǎng)也開(kāi)始倒退，寬政期(1789～1801)時(shí)完全衰退。以後變成宮地?。ㄋ聫R院內演出的戲?。┑臅r(shí)代，由船場(chǎng)（大阪的商人街）的御靈社、座摩社、稻荷社等在院內上演。新作品的上演變得極少，舊作品中的名作開(kāi)始作為古典來(lái)上演。
治5年（1872）植村大助在鬆島開(kāi)辦了文樂(lè )座劇場(chǎng)。這是“文樂(lè )”的名稱(chēng)作為劇場(chǎng)名被使用的開(kāi)端。拉開(kāi)了二代竹本越路大夫、三代竹本大隅大夫、三味線(xiàn)豐澤團平三巨頭活躍的明治文樂(lè )的帷幕。這個(gè)時(shí)候除文樂(lè )以外還有彥六座劇場(chǎng)，非文樂(lè )系的劇場(chǎng)對抗性地持續上演。但最後只有文樂(lè )座幸存下來(lái)，一直到今天。順便說(shuō)一句，“人形淨琉璃”的稱(chēng)呼也是明治以後的事。這以後，從四橋文樂(lè )座劇場(chǎng)到道頓堀文樂(lè )座劇場(chǎng)，又到朝日座劇場(chǎng)，直至發(fā)展為今日的國立文樂(lè )劇場(chǎng)，劇場(chǎng)也同樣經(jīng)歷了反復的變遷。

２ 人形淨琉璃的特色
人形淨琉璃是配合“太夫”的道白和三味線(xiàn)（三弦）的音樂(lè )，用木偶演出的戲劇。把這三者合為一體，來(lái)表演當時(shí)的現代劇即“世話(huà)物”（愛(ài)情故事?。┮约扒皶r(shí)代的“時(shí)代物”（歷史?。?。取材於日常生活，使用和真人同等大小的人物，講述人情的微妙之處，大規模地描寫(xiě)壯大的歷史詩(shī)篇，向人們展現偉大的英雄們不為人知的一面，是成人的木偶劇。太夫、三味線(xiàn)、木偶這三者的絕妙平衡，把作品的含意發(fā)揮得淋漓盡致，其魅力超過(guò)了作品本身。
1) 太夫和三味線(xiàn)（三弦）
人形淨琉璃的故事敘述者是被稱(chēng)為“太夫”的道白者。木偶隨著(zhù)太夫的敘述而表演。太夫不分年齡性別、所有的登場(chǎng)人物都由其一個(gè)人來(lái)分別擔任。渾然各異地表現出各種人物的性格以及人情的微妙之處。不僅僅是這些，作為敘述者還要起到推進(jìn)故事情節發(fā)展的角色。這裡不是單純地停留在景色的描述，還要看透登場(chǎng)人物生活的歷史和他們的命運，有的敘述者有著(zhù)神一般的看透能力。太夫為一座之首是過(guò)去人形淨琉璃的常事。名次表的紋（座徽）的下面記有本座代表人物的藝名，叫作“紋下”，實(shí)際上紋下多數是由有實(shí)力的太夫來(lái)?yè)蔚?，成為組織人形淨琉璃的指揮者。
三味線(xiàn)演奏者用粗獷多彩而又有深度的音樂(lè )協(xié)助太夫的敘述，有的時(shí)候也引導太夫的敘述，巧妙地表現登場(chǎng)人物的心情及情景。這和單純的伴奏不同，可以說(shuō)三味線(xiàn)又是一個(gè)敘述者。太夫和三味線(xiàn)演奏者穿著(zhù)相同的“肩衣（KATAGINU）”（披肩衣服），組織起“相三味線(xiàn)（AIJAMISEN）”來(lái)，年復一年地共同追求相互藝術(shù)的廣度和深度。並由此產(chǎn)生出獨特的相互“間”（間隔）的藝術(shù)。
2）木偶操弄人
近鬆活躍時(shí)期的木偶都是由一個(gè)人操弄的，以操弄手妻（TEZUMA）木偶的名人辰鬆八郎兵衛為代表的華麗的“女形”（旦角）木偶的表演非常受歡迎。這以後，享保19年（1734年），在“蘆屋道滿(mǎn)大內鑒（ASHIYADOUMANOOUCHIKAGAMI）”中由木偶操弄人吉田文三郎表演與勘平（YOKANBEI）、野勘平（YAKANBEI），從此三人操弄的時(shí)代開(kāi)始了。三人操弄的木偶比一人操弄的木偶大一圈，幾乎與真人同等大小。主操弄人操縱木偶的頭部和右手，左操弄人操縱左手，足操弄人操縱腿腳。這樣可比一人操弄表演得更逼真，但缺點(diǎn)是一體的木偶由幾個(gè)人操縱非常不自如。一人操縱時(shí)，木偶操弄人的意志直接通過(guò)自己的動(dòng)作傳給木偶，而三人操弄時(shí)三個(gè)人的心如果合不在一起的話(huà)，無(wú)法表演出自然的動(dòng)作。這一不自如之處從技術(shù)上來(lái)克服，產(chǎn)生了時(shí)而華麗，時(shí)而英勇的木偶世界。經(jīng)過(guò)足操弄10年、左操弄10年後才能當主操弄人，而要當主角操弄人則需要有將近40年的經(jīng)驗。正如“長(cháng)壽也是必要技能之一”說(shuō)的那樣，學(xué)得的技術(shù)要經(jīng)過(guò)長(cháng)久的修業(yè)和完善才能在舞臺上開(kāi)花。
操弄木偶時(shí)原則上要穿黑衣服。但是因為有觀(guān)眾提出希望看見(jiàn)操弄人身影的要求，所以在最精彩的場(chǎng)面木偶操弄人不是穿著(zhù)黑衣而是現出穿著(zhù)披肩衣服（叫做“出遣（DEZUKAI）”）操弄木偶的身影。象這樣操弄人現出身影表演的形式非常罕見(jiàn)。但足操弄人除了特定的演出節目之外都還是穿著(zhù)黑衣服的。
3）舞臺
人形淨琉璃的舞臺特征是“手折（TESURI）”（屏風(fēng)）和“船底”（操弄平臺）。 “手折”是木偶演出上不可缺少的舞臺裝置。因為木偶總是在空中懸浮的狀態(tài)下被操縱，沒(méi)有手折的話(huà)操縱木偶的狀態(tài)就完全被暴露出來(lái)。所有木偶的表演，都是在二尺八寸（約90厘米）的手折的上面進(jìn)行的。另外，因為木偶是被舉起來(lái)操縱的，為了把木偶操弄人的操縱位置降低，舞臺被事先降低了一段。這很低的部分叫作“船底”。幾乎所有的戲劇舞臺都是平舞臺，象這樣有階段的舞臺構造是很稀少的。太夫和三味線(xiàn)演奏者坐的地板是旋轉式的，舞臺轉換時(shí)前面和後面的太夫及三味線(xiàn)演奏者同時(shí)轉180度交替位置，這也是人形淨琉璃獨特的舞臺結構。這一舞臺結構稱(chēng)為“文樂(lè )MAWASHI（轉臺）”。

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