《十二金錢(qián)鏢》是一部動(dòng)作武俠電影，由徐增宏導演執導。主要演員包括井莉、羅烈、午馬和劉家良。故事發(fā)生在江湖上，講述了俞劍平憑借獨門(mén)武器「十二金錢(qián)鏢」的威力，在江湖上聲名遠揚。他在一次押鏢的途中遇到了女賊袁玉蓉，兩人展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的交鋒。喬茂本有機會(huì )殺死袁玉蓉，但被她的美麗媚態(tài)所吸引，無(wú)法下手。袁玉蓉趁機逃脫，喬茂被一位神秘老者指揮，并與他展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的戰斗。喬茂不敵，最終被老者的飛刀釘在了樹(shù)上。然而，喬茂和袁玉蓉竟然產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。原來(lái)，老者與俞劍平曾經(jīng)是同門(mén)師兄弟，但這次老者卻是為了報仇而來(lái)。

邵氏兄弟電影公司曾經(jīng)是香港影壇的霸主，其所出品的影片在開(kāi)始時(shí)總打出“邵氏出品，必屬佳片”的標語(yǔ)。與其說(shuō)這是“老王賣(mài)瓜，自賣(mài)自夸”，不如說(shuō)這是邵氏電影公司全盛時(shí)期的霸主地位的標志——那時(shí)候邵氏占據香港影壇的大半壁江山，你不看邵氏電影，所剩的選擇也就不多了。邵氏電影公司沒(méi)落后，其出品的影片仍然會(huì )打出這個(gè)標語(yǔ)——這已經(jīng)變成了一種“傳統”。

我看過(guò)400部左右的邵氏電影，其中堪稱(chēng)“佳片”者，大概五分之一吧。

從電影史的角度看，《十二金錢(qián)鏢》和《蛇王子》都不算邵氏電影中的名作，但在我眼中，它們是“邵氏出品，必屬佳片”中的“佳片”。正因為它們都不是名作，以它們?yōu)槔?，更能說(shuō)明邵氏“佳片”的真正水準。

以今天的眼光看，這兩部影片的水平當然不怎么樣，許多朋友看了以后大概也會(huì )得出“雷死人不償命”的結論來(lái)。但我有400部邵氏電影作為參照，我對那個(gè)時(shí)代的電影的敘事手法和技術(shù)水平也了然于胸——以電影史的特定階段作為為坐標，這兩部影片應是“佳片”。

我經(jīng)常將徐增宏和張曾澤兩位導演搞混，原因竟然是他們的名字中間的“增”、“曾”兩個(gè)字。張曾澤的電影成就略高于徐增宏，他導演的《路客與刀客》曾經(jīng)獲得金馬獎，他導演的其他電影，水平也相對較高。徐增宏導演的電影基本局限在武俠片這個(gè)范疇，《十二金錢(qián)鏢》之前，我已經(jīng)看過(guò)他導演的《神劍震江湖》（1967）、《琴劍恩仇》（1967）、《玉面飛狐》（1968）、《蕭十一郎》（1971）等數部影片。這些影片都沒(méi)有給我留下太多的印象，它們的水平也就在勉強合格之列。

《十二金錢(qián)鏢》有點(diǎn)讓我眼前一亮的感覺(jué)，它在制作上雖然略顯粗陋，但故事的概念很好，導演也拍出了武林世界的悲劇感。影片中，羅烈、井莉、房勉等幾位演員的表現也可圈可點(diǎn)，尤其是羅烈，他飾演那位出身貧苦、武藝精湛、性格孤僻的十二金錢(qián)鏢高徒，他的眼神、表情、動(dòng)作，無(wú)處不表現他的飽受壓抑和心高氣傲。羅烈后來(lái)經(jīng)常以甘草演員的身份出演劇集，其實(shí)他早年是非常當紅的，他桀驁不遜的眼神堪比姜大衛憂(yōu)郁的神情。

2014年，一部名為《十二金錢(qián)鏢》的電視劇在大陸播出，該劇的導演是曾執導《暗花》（1998）、《非常突然》（1998）等經(jīng)典之作的香港導演游達志。該劇的時(shí)代背景與故事情節和1969年的電影版《十二金錢(qián)鏢》均無(wú)直接關(guān)系，但“十二金錢(qián)鏢”的“掌門(mén)人”都叫俞劍平——電視劇《十二金錢(qián)鏢》應該是受電影所啟發(fā)而創(chuàng )作的。

很多人說(shuō)起邵氏的電影導演，言必稱(chēng)李翰祥、張徹、楚原、劉家良、胡金銓等人。他們都是邵氏全盛時(shí)期的重要導演。陸運濤空難之前（1964年6月），邵氏處處受電懋制肘，并未一統江湖，這個(gè)時(shí)候邵氏的導演，是為邵氏打江山的，不同于全盛時(shí)期的導演，是幫邵氏坐江山的。羅臻是曾為邵氏打江山，后又為邵氏坐江山的重要導演之一。

60年代初，李翰祥（他62年離開(kāi)邵氏，70年代初重返邵氏）、陶秦、岳楓、羅臻并稱(chēng)“四大王牌”，他們?yōu)樯凼显陔娪笆聵I(yè)上攻城掠地立下了汗馬功勞。

四人中，羅臻的成績(jì)要遜于其他三人，他并未為邵氏導演過(guò)超級賣(mài)座電影或獲獎之作。羅臻所以能夠位列“四大王牌”，大概跟他資歷深有關(guān)系，他1923年出生，1961年加入邵氏之前，已經(jīng)有豐富的電影制作經(jīng)驗，他還在馬徐維邦（《夜半歌聲》的導演）身邊工作過(guò)。

60年代初，邵氏的宏圖霸業(yè)才剛剛起步，公司中資歷深的導演并不多，羅臻也算不可多得的人才了。羅臻在邵氏導演的電影，我看過(guò)《山歌戀》（1963）、《裸血》（1969）、《欲焰狂流》（1969）等幾部，這幾部影片也沒(méi)有給我留下深刻的印象，我倒是記得羅臻雖然是老派導演，做法卻是比較大膽的，應該是邵氏導演中較早在影片中插入情色鏡頭的。

1976年的《蛇王子》是羅臻晚年的作品了，羅臻的作派依然大膽，在影片中插入若干裸鏡——當然，這也可能是應“風(fēng)月片”正潮，不得不增加噱頭。

《蛇王子》的編劇之一是倪匡。倪匡給邵氏寫(xiě)了300多個(gè)劇本，大部分都投產(chǎn)了，占邵氏出品的全部電影的三分之一左右。一個(gè)編劇寫(xiě)了一間電影公司的上千部影片中的三分之一的劇本，倪匡絕對可以進(jìn)入吉尼斯世界紀錄的。不過(guò)，倪匡的大部分編劇作品我實(shí)在不敢恭維，基本上處于學(xué)生習作的水平。當然，偶有佳作，《蛇王子》是其中之一。

我覺(jué)得，倪匡寫(xiě)《蛇王子》多少是受了《白蛇傳》的影響的。跟《白蛇傳》不同，《蛇王子》讓男的一方做了“蛇王子”，跟人類(lèi)的女子相愛(ài)、結婚?！渡咄踝印犯栋咨邆鳌芬粯?，也寫(xiě)人性之惡——本來(lái)是非常美好的人蛇之戀，但因為人類(lèi)的貪婪、嫉妒，最終釀成了不可收拾的悲劇。和《十二金錢(qián)鏢》相似，《蛇王子》也是一部極富悲劇感的電影，這種悲劇感在今天也許很“雷人”，但也很真實(shí)。

我說(shuō)《蛇王子》算得上一部“佳片”，除了倪匡編寫(xiě)的還不錯的故事外，最重要的是狄龍和林珍奇的演出。

1976年的狄龍，臉部肌肉略顯松弛了，但他還是那么帥，也還是那么陽(yáng)光，他演宅心仁厚的蛇王子，最恰當不過(guò)了。

林珍奇的影片我看過(guò)一些，其中《神打》（1975）和《第一類(lèi)型危險》（1980）都是不可多得的佳作，而林珍奇在《第一類(lèi)型危險》中的演反叛少女，成為一時(shí)話(huà)題，也是她表演生涯的一大亮點(diǎn)?！渡咄踝印分?，林珍奇演一名美麗善良的人類(lèi)女子，她的笑容是那般的天真爛漫，跟她此前在《神打》中的鬼馬、此后在《第一類(lèi)型危險》中的叛逆截然不同，林珍奇也可謂百變女星了。其實(shí)，林珍奇不算長(cháng)得特別漂亮，但她演什么，我都能記住，這是她的魅力所在。林珍奇已經(jīng)息影多年，據說(shuō)她現在在香港經(jīng)營(yíng)連鎖牛扒店，我若有機會(huì )，得去嘗嘗她的牛扒才行。

作為那個(gè)時(shí)代的帶有奇幻色彩的電影，《蛇王子》的特技做得不算出色，但也不比同時(shí)期的《猩猩王》（1977）差。比技術(shù)，中國電影始終落后好萊塢若干個(gè)十年的?！渡咄踝印分?，邵氏出品由章國明炮制的科幻巨片《星際鈍胎》（1983）在技術(shù)上也未見(jiàn)有多少進(jìn)步。若以技術(shù)苛求中國的電影或電視劇，我想被無(wú)數人奉為經(jīng)典的82版《西游記》，也是經(jīng)不起考驗的。

《十二金錢(qián)鏢》和《蛇王子》都不是邵氏一線(xiàn)導演的作品，它們能有如此水準，有一定的偶然性。也正因此，它們也和大量的連“佳片”算不上的邵氏電影一樣，被淹沒(méi)在電影史之中。

在邵氏電影中，《十二金錢(qián)鏢》和《蛇王子》無(wú)法與《梁山伯與祝英臺》（1962）、《大醉俠》（1966）、《獨臂刀》（1967）等經(jīng)典之作相比，但它們作為普通水準的“佳片”，是對得起“邵氏出品，必屬佳片”這個(gè)口號的。

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