《愛(ài)之島》是一部法國情色電影，由瓦勒里安·包齊瓦克執導。故事發(fā)生在Goto島上，島上的居民們受到君主Goto三世的殘暴統治。當君主的妻子Glyssia救了一個(gè)叫Grozo的男人免于死刑后，她給了他一份工作，讓他負責殺死島上的捕蠅鳥(niǎo)。然而，Grozo對Glyssia的美貌和王位貪婪心態(tài)沒(méi)有被人察覺(jué)。

如果《野獸》還算勉強看得懂隱喻的話(huà)，到了《愛(ài)欲之島》已幾近被繞暈的程度了。情節在大量的政治暗喻和隱晦情色中被最大程度的忽略，以至往往在思考上一段情節和人物關(guān)系的時(shí)候下一段謎題已扔在臉上，而色情部分之快足以改寫(xiě)網(wǎng)上說(shuō)的“褲子都脫了你就讓我看這個(gè)”，而是“褲子還沒(méi)來(lái)得及脫下你就結束了”。于是影片從反烏托邦影片變男宮斗變黑色星期五，愛(ài)情的幻滅和破壞力在這個(gè)閉塞的島上發(fā)揮出原始的暴力和驅動(dòng)力，走向死亡才是唯一的凈化與解脫。

影片開(kāi)始出現的極權教育最吸引我的既不是對孩子的洗腦、也不是墻上對老大哥形象的模仿，而是老師手里拿著(zhù)的3D畫(huà)，從前面看是一張人臉、從左或從右看又是另一張人臉，想不到能在1968年的電影里看到比現在火車(chē)上賣(mài)的3D畫(huà)還要好的作品，倒是和承德避暑山莊里的東倒西歪亭有著(zhù)異曲同工之妙。老師用一幅畫(huà)展現了小島上的三位統治者，希望給學(xué)生們三位一體的圣潔感。但畫(huà)上已不能添加更多，也預示著(zhù)結尾Goto家族連續三世的統治將被代替。

全片以黑白為主，僅有的幾個(gè)彩色鏡頭也基本都以紅色為基底：紅色的高跟鞋、鮮紅的內臟、腐爛物等等，單調的黑白色帶著(zhù)降低欲望的腳步踏入觀(guān)眾眼簾，而彩色仿佛象征著(zhù)所有的罪惡和骯臟令人倍感不適。黑白色彩下的人們變得缺乏生氣，哭泣或激動(dòng)都變得麻木不堪，人們在被掌控下喪失掉了所有的生氣。

如果有兩個(gè)要判死刑的人，法律會(huì )讓比較軟弱的那個(gè)拿棒子擊打比較強壯卻被罩住頭的那個(gè)，片中的男主角在擊打強壯的殺人犯的過(guò)程中被惱羞成怒的對方掀開(kāi)布袋試圖殺死，而他跑到了當時(shí)統治者Goto三世的女人的裙下尋求庇護，從此成為了一名捕蠅手。這一次的庇護讓他渴望得到這個(gè)女人、甚至統治者的寶座?？础稏|成西就》里說(shuō)道洪七公的幫主是猜拳猜來(lái)的，當時(shí)覺(jué)得荒誕不經(jīng)可笑異常，而在這里一群大漢圍著(zhù)一個(gè)可以轉圈的被插了兩只腳樣的風(fēng)向標旋轉它，如果三次都能指著(zhù)自己那么自己就是上天安排的統治者，其嚴肅和認真的勁頭讓人連嘲諷的力氣都沒(méi)有，只覺(jué)得愚昧落后的半宗教信仰力量真是可怕。

這部跳脫常理以外的反烏托邦影片處處違和著(zhù)安定秩序的一切因素：半自由化的生活背后是法律的荒奇、欲望放縱的背后又包含著(zhù)避世桃源的互相依偎、嚴謹的工作態(tài)度下忙忙碌碌的卻是為了與蒼蠅作斗爭、統治者至高無(wú)上的的威嚴在死亡面前也如眾人一樣被放進(jìn)棺材扔進(jìn)海中。海岸的洶涌不斷出現在人們的視野里，一條破爛的小船隨著(zhù)浪花的來(lái)去顫顫搖曳。有人想借著(zhù)它逃跑卻將修理之事一拖再拖，這個(gè)與世隔絕、自給自足、墮落瘋狂、毫無(wú)規章的桃源，留在里面愚昧致死也未嘗不是福。