《三個(gè)露西亞》是一部關(guān)于古巴歷史和女性命運的電影。電影分為三個(gè)故事，每個(gè)故事都以一個(gè)名叫露西亞的女性為主角，展現了她們在不同時(shí)期的生活和遭遇。第一個(gè)故事發(fā)生在古巴獨立戰爭時(shí)期，露西亞是一個(gè)貴族，她愛(ài)上了一個(gè)背叛她的男人并為了報復而殺了他。第二個(gè)故事發(fā)生在格拉多·馬查多統治時(shí)期，露西亞選擇了離開(kāi)舒適的生活，追尋自己的夢(mèng)想和革命的希望。最后一個(gè)故事發(fā)生在古巴社會(huì )主義革命時(shí)期，露西亞通過(guò)自己的努力和聰明才智獲得了自己的地位和尊重。這三個(gè)故事展現了古巴女性在不同歷史時(shí)期的思考和追求，給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的思考和感受。

這篇影評可能有劇透

話(huà)說(shuō)導演拍了好多男人與男人，男人與女人，女人與女人各種“滾成一團”的場(chǎng)景……六十年代古巴電影尺度這么開(kāi)放的嗎…………

就劇本而言我更喜歡第二個(gè)露西亞的故事。1930年代一群理想主義青年為了建立夢(mèng)中的國度，每日游走在鮮血與刀尖上，而他們的妻子則每日為還未歸來(lái)的丈夫與朋友擔驚受怕。最終Macharo倒臺了，青年們也離自己的理想更接近了一點(diǎn)，卻發(fā)現這又是一個(gè)“屠龍者免不了與惡龍為伍”的寓言。露西亞的丈夫想起那些死去的朋友與現在的墮落，不禁在現實(shí)的落差下崩潰，最后還是走上了在刀尖上舐血的不歸路。結尾露西亞彷徨在破敗的街道與房屋，不知去處，直直地看著(zhù)鏡頭外的觀(guān)眾，就好像隱射那個(gè)時(shí)代，同樣走在歷史十字路口迷茫的古巴。短評里有說(shuō)第二部很像新浪潮，一看鏡頭的剪輯與設計，內心獨白當作旁白，不知為何想起了 Cleo from 5 to 7。比較文學(xué)化的臺詞也有點(diǎn)法國新浪潮的影子。

就cinematography來(lái)說(shuō)妥妥地喜歡第一部啊，那些美麗的莊園與女人沙沙作響的裙擺和蕾絲頭紗，導演也毫不猶豫各種外景群戲一個(gè)勁招呼，而調度上那種現代藝術(shù)舞蹈般的動(dòng)作編排，仿佛和拉美魔幻現實(shí)主義“藕斷絲連”?？鋸埲缥枧_劇一樣的肢體語(yǔ)言與熾熱的表達，讓人聯(lián)想到宗教畫(huà)上受苦受難的信徒，和同時(shí)代出品的《黑上帝，白魔鬼》異曲同工（但觀(guān)感上要比后者親切太多了）。尤其喜歡開(kāi)場(chǎng)煙霧彌漫的戰場(chǎng)上，修女對著(zhù)吊在絞刑架上的尸體與趁亂襲擊的土匪無(wú)聲的哭嚎哀求的場(chǎng)景，殘暴之余那種痛徹心扉的悲苦隨著(zhù)看似凌亂的鏡頭無(wú)言地滲出來(lái)。露西亞訂婚時(shí)和朋友們在宅子里喝酒嬉笑跳舞的旋轉鏡頭也非常有趣，應接不暇之時(shí)還有點(diǎn)“今朝有酒今朝醉”的荒誕，而隨后大家一邊聽(tīng)歌一邊默默流淚的片段則又將觀(guān)眾拉回到戰亂的現實(shí)。露西亞與朋友們能在亂世中依然安靜棲息在自己這小小的“世外桃源”里，何嘗又不是時(shí)刻神經(jīng)緊繃的脆弱呢。

第三個(gè)196...年（這個(gè)省略號出現得真的特別富有深意）的露西亞其實(shí)可以總結為一句話(huà)：要深入群眾，造福百姓，只有XXX才能救古巴（誤）！很感動(dòng)露西亞并不是一個(gè)人“孤身作戰”，村里其他在農場(chǎng)工作的女人幫她，來(lái)農村支援的哈瓦那知識青年鼓勵她，村長(cháng)夫婦 Flavio 和 Angelina 一直站在露西亞身邊支持她，尤其Ange老奶奶作風(fēng)果斷雷厲風(fēng)行。話(huà)說(shuō)古巴的女人都好“熱情”啊，雖然看的英文字幕，但從臺詞和演員的表演也可看出其實(shí)是各種“少兒不宜”笑話(huà)……

三段故事雖然看似獨立，其實(shí)內核倒是層層遞進(jìn)升華的。第一個(gè)獨立戰爭時(shí)期的露西亞其實(shí)對GM依然一知半解，即使有暗自支持（提供咖啡種植園作根據地，自己的弟弟也參加了GM），但態(tài)度也是曖昧的?！罢l(shuí)勝利了都行，只要趕緊結束這個(gè)亂世就好?！币驗樘煺孑p信了他人，而斷送了自己的弟弟與古巴人奮斗的事業(yè)，露西亞在復仇中認清了現實(shí)，也走向了瘋狂的毀滅。第二個(gè)1930年代的露西亞不再受困于時(shí)代，她勇敢地追隨著(zhù)愛(ài)人，連同他的理想也一并接納。但現實(shí)的打擊很快讓她付出了慘重的代價(jià)。流落街頭的露西亞，她的迷惘不僅是個(gè)人，也是一個(gè)時(shí)代的失落。第三個(gè)露西亞拿咱中國老百姓耳熟能詳的話(huà)說(shuō)，就是推倒“四座大山”的故事。里面倔得“跟個(gè)騾子似的”丈夫托馬斯隱喻古巴的保守勢力，雖然時(shí)代不一樣了，但古巴依然有像托馬斯這樣“思想落后”的人存在。影片結束在托馬斯和露西亞在沙灘上宛如搏斗一樣的愛(ài)的糾纏，仿佛暗示著(zhù)以托馬斯喂代表的守舊和以露西亞為代表的進(jìn)步，無(wú)法離開(kāi)彼此，但將永遠斗爭下去。