《說(shuō)謊的人》是一部戰爭片，故事發(fā)生在一個(gè)古堡中的森林里。主人公創(chuàng )造了一個(gè)虛構的性格、過(guò)去和感情，但最終他發(fā)現一切都是虛幻的，被推回到了森林中的煉獄。電影通過(guò)復雜的對稱(chēng)、逆轉和顛倒模式給觀(guān)眾帶來(lái)了令人滿(mǎn)足的快感。這種敘事方式讓觀(guān)眾感受到了電影所傳達的深刻意義。

提到導演阿蘭?羅布-格里耶的時(shí)候，我們想到的是那些我們耳熟能詳的標簽，像法國“新小說(shuō)”的開(kāi)創(chuàng )者，先鋒實(shí)驗電影的革新家，雖然在整個(gè)電影史上他沒(méi)有非常顯赫的地位，而且他也不被大部分影迷所熟知，但其電影獨樹(shù)一幟的影像風(fēng)格讓我們也無(wú)法忽視其存在。格里耶電影的時(shí)空觀(guān)和其它導演是有很大的區別的。說(shuō)到時(shí)空，我們所能認知的也就是愛(ài)因斯坦相對論里面提到的的三維空間加上一維的時(shí)間軸，即四維時(shí)空，超過(guò)四維時(shí)空已然超出我們人類(lèi)的認知極限。然而根據超弦理論或M理論，我們的世界是個(gè)多達11維的空間，但其中6維空間是卷縮的，它們是人類(lèi)感知的盲區，然而這不代表它們不存在。那么時(shí)間又是什么呢？時(shí)間本身并不存在，它不過(guò)是人類(lèi)為了理解的方便引入的一個(gè)概念，然后也就有我們常識里的過(guò)去，現在和將來(lái)被定義出來(lái)。我們可以把現在理解為一個(gè)具有持續變化厚度的“片”，當我們沒(méi)有回憶和思考行為時(shí)，我們永遠只有現時(shí)現在，那么這個(gè)“片”的厚度在持續增加，只有回憶或思考的舉動(dòng)就會(huì )自動(dòng)地將現在和過(guò)去或將來(lái)分野，這時(shí)現時(shí)現在的厚度就固定了，但再次的回憶或思考又重新打破原現時(shí)現在的厚度而重新累積，有如堆棧，反反復復，層層疊疊。格里耶聞名于電影界是他作為編劇和阿倫?雷乃合作的《去年在馬里昂巴德》，但《去年在馬里昂巴德》的時(shí)空觀(guān)和格里耶作為導演的影片的時(shí)空觀(guān)是不同的，《去年在馬里昂巴德》的時(shí)面完全是過(guò)去的，是過(guò)去的現在，而且它的時(shí)空是連續的，是不同時(shí)面的交疊，不同時(shí)面互相融合，其結果或增強或減弱，這更多是雷乃的特色而非格里耶。格里耶導演的影片所呈現的時(shí)空是斷續的，是碎片化的，它們的時(shí)面是現時(shí)現在的，無(wú)關(guān)過(guò)去的或將來(lái)的，各個(gè)時(shí)面的出現是違反常規的四維時(shí)空的。影片各個(gè)片段的時(shí)面對于內容沒(méi)有做任何的加法或減法，通常它們是各自獨立的，存在的但是不可并在的，每個(gè)時(shí)面的內容對于原時(shí)面的內容的理解無(wú)累加或注解，所以隨著(zhù)他的影片的播放并沒(méi)有幫助觀(guān)眾拼湊起事件的全貌，而恰恰相反地是反而讓事情變得更復雜、模糊和不可琢磨。所以格里耶的影片的時(shí)空不再是傳統的歐幾里得空間，它實(shí)際是舒展了已經(jīng)卷縮在普朗克空間的高維時(shí)空，讓多維時(shí)空視覺(jué)化了。影片的播放給我們的直覺(jué)不是傳統時(shí)間的流逝，而是無(wú)時(shí)無(wú)刻的現時(shí)的縱深堆積而不是橫向的接續，過(guò)去和將來(lái)的時(shí)面仿佛消失了，畫(huà)面沒(méi)有任何給我們提示或指引這里有過(guò)去和將來(lái)，而觀(guān)眾感知的只有現在，這個(gè)現在是變動(dòng)的現在，它的厚度是隨時(shí)改變，但它的現在的時(shí)面是處在不同維度，它們彼此是隔離的，無(wú)互通性，連接的紐帶只是它們的頻率的內在聯(lián)系。影片開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，Boris在樹(shù)林中奔跑，德國兵在樹(shù)林中搜尋，二者時(shí)空有明顯間離感，格里耶在開(kāi)篇就利用時(shí)空分叉的多趨勢性暗示了男主的身份“假面”。中途Boris向女傭講述他開(kāi)著(zhù)運草車(chē)解救Robin時(shí)，再次疊加進(jìn)觀(guān)眾的掌聲和歡笑聲時(shí)空，而使多維時(shí)空現實(shí)化。在藥店的地下通道，導演又將高維時(shí)空進(jìn)一步折疊，使Boris和Robin的時(shí)空重合，讓時(shí)空又進(jìn)階到更高的維度，影片無(wú)關(guān)回憶，而是現時(shí)現在的意識流動(dòng)，零碎而無(wú)邏輯，現在時(shí)面的厚度隨著(zhù)影片的播放不斷地增加，但信息量的增加反而攪亂和稀釋了事物的內在邏輯和緣由，原因是不同的現在時(shí)面不是在同一維度里面的線(xiàn)性疊加，而是不同維度時(shí)空里假設虛擬的向量和，但這個(gè)跨時(shí)空相加卻是毫無(wú)意義的。