《炎與女》是一部充滿(mǎn)思考的電影，通過(guò)講述一個(gè)中產(chǎn)家庭的故事，探討了當代核心家庭和婚姻觀(guān)念的復雜性。電影以一個(gè)人工受孕的兒子為線(xiàn)索，展現了家庭內部的裂痕和矛盾。觀(guān)眾們對捐精者的身份和與女主人的關(guān)系產(chǎn)生了猜測，同時(shí)也關(guān)注捐精者自己的家庭是否會(huì )受到影響。電影通過(guò)跳躍的敘事和風(fēng)格化的場(chǎng)景調度，深入展現了角色的內心世界和情感煎熬。吉田喜重以其獨特的敘事風(fēng)格和角色描寫(xiě)能力，成功創(chuàng )造了這部令人難忘的作品。通過(guò)觀(guān)看《炎與女》，觀(guān)眾可以思考人性的復雜性和情感的紛繁，對當代家庭和婚姻觀(guān)念有更深入的理解。

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簡(jiǎn)介：

六十年代, 日本~ 造船工程師真五 (Shingo) 和妻子立子 (Tatsuko) 育有一位19個(gè)月大的小兒子鷹士 (Takashi), 一家三口看似樂(lè )也融融~ 鷹士是經(jīng)由人工受孕培育的孩子, 捐精者坂口 (Sakaguchi) 是一位醫生, 也是真五的朋友, 但當時(shí)雙方并不知情~ 坂口的妻子 Shina 非?？释麚碛凶约旱暮⒆? 但一直以來(lái)也未能如愿~ 一次, 她用相機拍下丈夫與立子在街上會(huì )面的情景, 認定鷹士是丈夫和立子通奸所生, 于是一天把鷹士帶走, 目睹過(guò)程的立子卻一直沉默不語(yǔ)~ 后來(lái), Shina 帶同鷹士回來(lái), 并與丈夫和真五夫婦當面對質(zhì)~ 第二天, 立子帶同鷹士到別墅與坂口幽會(huì )偷情, 另一方面 Shina 亦出于報復色誘真五, 但真五把鷹士經(jīng)由人工受孕所生的真相告訴 Shina, 未有跟她發(fā)生關(guān)系~ 翌晨, 真五駕車(chē)前來(lái)接走立子, 雖然他知悉妻子與坂口偷歡之事, 但卻沒(méi)有因此發(fā)怒~ 他心里確信自己就是鷹士的父親, 于是真五, 立子和鷹士又再回復從前的生活~



評語(yǔ)：

“炎與女” 是日本導演吉田喜重繼 “情炎” (Flames of Love) [1967] 后另一部獨立作品, 劇本由田村孟 (大島渚中期多部電影的編劇), 山田正弘 (此后多番與吉田喜重合作) 和導演本人合力創(chuàng )作~ 故事繼續圍繞傳統的家庭問(wèn)題, 不過(guò)加入人工受孕的現代科學(xué)技術(shù), 再一次通過(guò)新鮮的電影手法挑戰傳統價(jià)值和道德觀(guān)念~

面對現代科學(xué)提供的生育技術(shù), 不得不提出 “誰(shuí)才是孩子至親” 的問(wèn)題: 經(jīng)由人工受孕所生的鷹士 (小川出 飾), 在生理上是捐精者坂口 (日下武史 飾) 的兒子, 但在法律上則是真五 (木村功 飾) 的兒子, 當得悉借種生子真相背后的人物關(guān)系后, 真五和坂口便各自堅持自己才是鷹士的父親, 并希望把孩子 (連帶孩子的媽媽) 據為己有~

從上述難以辯明的爭論中, 立子 (岡田茉莉子 飾) 最后得出一個(gè)昂然擺脫傳統上 “孩子是男家繼承人” 的結論: 鷹士并不屬于坂口或真五, 卻是唯獨身為母親的她所有, 男性在生育過(guò)程上扮演的角色, 不過(guò)是精子的提供者或販賣(mài)者~ 在立子嘗試打破男性霸權的家庭結構的過(guò)程中, 她亦如 “情炎” 的女主角織子般學(xué)會(huì )坦然面對自己的感覺(jué)和需要: 她先后兩次跟陌生男子 (細川俊之 飾) 交歡, 后來(lái)更帶著(zhù)孩子與坂口偷情, 不再受傳統思想拑制~ 雖然電影最終回到最初一家三口公園漫步的情景作為 (帶點(diǎn)諷刺性的?) 大團圓結局, 但人物的關(guān)系和心態(tài)已經(jīng)歷重大的變化~

不過(guò), 這爭子過(guò)程中亦暴露了孩子作為家庭問(wèn)題磨心的悲哀: 無(wú)論屬于爸爸還是媽媽所有, 孩子在家庭中始終有如貨物般被你爭我?jiàn)Z~ 鷹士在整部電影中從沒(méi)有出過(guò)一句聲, 即使開(kāi)口說(shuō)話(huà), 聲音也被旁白聲音蓋掉, 就像他只是沒(méi)有發(fā)言權的寵物~ 另外, 坂口所提及的壽產(chǎn)院事件和 Shina (小川真由美 飾) 所飼養的一籠雀鳥(niǎo), 分別喻意嬰孩如何被成年人當作貨物和玩物~

全片最詭異的一筆, 仍要算上文提及那個(gè)首尾呼應的結局~ 電影開(kāi)始時(shí)以手推車(chē)中鷹士視力模糊的主觀(guān)角度觀(guān)看世界, 結尾則換成一個(gè)較客觀(guān)的遠鏡, 但兩段都可見(jiàn)真五和立子忙著(zhù)宣示自己的身分, 可知雖然價(jià)值觀(guān)有所改變, 根深柢固的家庭觀(guān)念仍會(huì )繼續傳承~

像前作 “情炎”, 吉田喜重在本片中再次運用現代的手法說(shuō)現代的故事~ 在錯縱復雜的時(shí)序編排和松村禎三 (黑木和雄及熊井啟的長(cháng)期拍檔) 詭異的配樂(lè )之外, 導演在這部多于室內拍攝的電影中, 充份展示了他對場(chǎng)景和空間的巧妙運用, 間中以鏡子制造觸發(fā)反思的倒影 (#1), 更多時(shí)候以場(chǎng)景內各種家俬或道具設計出連串獨特的構圖 (#2), 當中一些簡(jiǎn)約得幾近抽象的畫(huà)面更滲出一陣超現實(shí)的不安感 (#3)~ 片中兩幕尤其有趣: 首先是立子與坂口在大街幽會(huì )一幕, 立子把玩手中的透明傘子, 得出若隱若現的曖昧形象 (#4); 然后是懷孕中的立子與丈夫在渡假屋中一幕, 二人在被墻壁遮的空間追逐, 令立子之欲拒還迎更惹人遐想~

吉田喜重同期幾部電影, 不止有著(zhù)一些共通的演員 (岡田茉莉子及木村功) 和相似的場(chǎng)景 (海灘, 列車(chē)), 在主題上亦同樣向傳統家庭和道德價(jià)值作反思和挑戰~ 不過(guò), 這只是吉田喜重獨立電影生涯的第一階段, 導演后來(lái)幾部名作改經(jīng)由獨立的 Art Theatre Guild 發(fā)行, 轉而對情欲, 政治和電影媒體本身作更深入和艱澀的探討~


個(gè)人感覺(jué)：

一：情節很沉悶，鏡頭很冰冷，配樂(lè )很詭異，時(shí)間很錯亂。

二：岡田茉莉子長(cháng)的像混血，五官精致。這部電影的構圖線(xiàn)條流動(dòng)，細膩別致，極好的襯托了岡田茉莉子的美麗。

三：剛看完《孩子們都很好》，都涉及了借精生子的情節，雖然東西方價(jià)值觀(guān)存在差異，但隨著(zhù)時(shí)間的推移現代的人們應該已經(jīng)可以平靜的看待這個(gè)問(wèn)題。影片最后的大團圓結局是人物經(jīng)歷了心魔，倫理，道德折磨后最好的歸宿。