《被迫情死的日本之夏》是一部扣人心弦的電影，充滿(mǎn)了緊張和陰暗的劇情。故事發(fā)生在一個(gè)繁華的都市，一個(gè)放蕩的女孩和她的性伴侶偶然間發(fā)現了一批武器，這引起了一個(gè)臭名昭著(zhù)的黑幫團伙的注意。他們被迫進(jìn)入一所廢棄的房子，成為了黑幫團伙的俘虜。在這座廢棄房子中，他們遭受著(zhù)神秘男子的羞辱和暴力對待。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張的氣氛，展現了人性的黑暗面和對生存的渴望。女孩和她的性伴侶被迫面對殘酷的現實(shí)，他們試圖尋找逃離這個(gè)惡夢(mèng)的方法。影片揭示了黑幫團伙的殘忍和無(wú)情，以及人性在極端環(huán)境下的崩潰和反抗。觀(guān)眾將在電影中體驗到緊張刺激的情緒，同時(shí)也會(huì )思考人性的復雜與脆弱?！侗黄惹樗赖娜毡局摹肥且徊恳松钏嫉碾娪?，它通過(guò)犯罪背景和扣人心弦的劇情，展現了人性的邊界和生存的意義。觀(guān)眾將思考當面臨極端困境時(shí)，我們將如何選擇和反應。

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“我第一次拍彩色片之后—我的第一部電影是黑白的，第二部是彩色的—我給自己設定了一個(gè)小小的禁忌。那就是永遠不要去拍綠色…那個(gè)時(shí)候，灌木叢般的綠意對我來(lái)說(shuō)就是惡的根源。不管你要描繪的人類(lèi)所面對的處境多么惡劣艱難，只要加入一點(diǎn)點(diǎn)綠色，立刻就會(huì )緩和起來(lái)?！保ㄕ浴洞髰u渚：影像與文字》）

《被迫情死的日本之夏》拍于1967年。

二十世紀60年代的日本掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的左派思想“革命高潮”，學(xué)著(zhù)中國的樣開(kāi)始了日本的“文化大革命”。

當時(shí)的電視、電臺、報紙等媒體上經(jīng)常會(huì )有關(guān)于中國文革的報道，激起了日本青年的革命激情；日本共產(chǎn)黨通過(guò)印刷大量文革資料，催化這種熱情，使處于亢奮中的青年夢(mèng)想復制中國的這場(chǎng)運動(dòng)，大島渚也曾激情昂揚地參與過(guò)左翼政治活動(dòng)。

他們高呼口號同警察發(fā)生激烈的沖突，這樣的畫(huà)面不時(shí)出現在當時(shí)的電視、報紙和雜志上，成為日本六十年代的寫(xiě)照。后來(lái)，一些左翼青年組織結合起來(lái)，成立了“赤軍”。

赤軍的綱領(lǐng)是建立所謂平均主義的工人世界，打倒帝國主義和資本主義。他們相信，實(shí)現革命的途徑就是進(jìn)行恐怖主義暴力活動(dòng)。由于目標是崇高的，所以任何恐怖主義行動(dòng)，無(wú)論多么殘忍，無(wú)論多么鮮血淋淋，也不論是何人受害，在他們眼里都是無(wú)可非議的。

本片中的男人們毫無(wú)理由集結殺戮，這狀態(tài)與1969年由激進(jìn)的極左學(xué)生組成的“赤軍”很相似。

這部影片里從男人們開(kāi)始集結的武裝活動(dòng)到電視報道的槍擊殺人，報道者、旁觀(guān)者以及觀(guān)眾都無(wú)從了解這些行為的理由、目的是什么，計劃或正在實(shí)施者也沒(méi)有為自己的作為給出理由，而對抗的對象既是虛無(wú)的又像是所有人，當旁觀(guān)者變成實(shí)施者同樣沒(méi)有理由要向觀(guān)眾說(shuō)明，同樣的他們也沒(méi)有明確的對抗對象，片子里還提到1963年美國總統于達拉斯遇刺事件。影片里子烏自述兇手的眼睛映出自己，當自己再次面對這情形，就能想起自己真正的身份，這段自述片中唯一的女子也復述了一遍，但是與肯尼迪遇剌謎內幕一樣，子烏無(wú)論多少次面對槍口，甚至自己也舉槍射擊，對抗至生命結束他的身份或者說(shuō)他存在的理由依舊成迷。

死去的男子其流血傷口在身軀的任何部位，而女人流血的地方——在女子與子烏相遇之地，地上出現的人形上，女人形象流血的地方是陰道口，是經(jīng)血與嬰兒的出口，10年前的嬰兒從這出口制造出來(lái)，并形成了嬰兒潮。

片子的基調是黑白灰，不過(guò)出現的唯一女性角色，她貌似染黃的頭發(fā)、飄逸的霓裳羽衣總禁不住帶起彩色的遐想，可惜這疑似美好的象征不能制止愚蠢的經(jīng)不起自然法則推敲的殺戮行為。