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  路易斯·布努埃爾（Luis Bu?uel），1900年2月22日出生于西班牙阿拉貢特魯埃爾，西班牙電影導演、編劇、制片人、演員，畢業(yè)于馬德里大學(xué)。

  1928年，執導首部短片《一條安達魯狗》，從而正式開(kāi)啟了他的導演生涯。1930年，執導個(gè)人首部電影《黃金時(shí)代》。1950年，執導犯罪片《被遺忘的人們》獲得第4屆戛納國際電影節最佳導演獎。1959年，執導劇情片《納薩林》，該片獲得第12屆戛納國際電影節國際獎。1961年，執導劇情片《維莉迪安娜》，該片獲得第14屆戛納國際電影節金棕櫚獎。1967年，執導劇情片《白日美人》，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節金獅獎。

  1970年，執導劇情片《特麗絲塔娜》，該片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎提名。1972年，執導劇情片《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，該片獲得第45屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎。1977年，執導劇情片《朦朧的欲望》，該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎提名、第35屆美國電影電視金球獎最佳外語(yǔ)片獎提名。1981年，獲得第29屆圣塞巴斯蒂安國際電影節榮譽(yù)“金貝殼”獎。1982年，獲得第39屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎。

  1983年7月29日，路易斯·布努埃爾因肝硬化在墨西哥城去世，享年83歲。

早年經(jīng)歷

  路易斯·布努埃爾出生在西班牙阿拉貢的一個(gè)中產(chǎn)階級的天主教家庭。1920年，他與薩爾瓦多·達利創(chuàng )辦了西班牙第一個(gè)電影俱樂(lè )部。1923年，布努埃爾前往法國巴黎擔任讓·愛(ài)普斯坦的導演助理，并在巴黎學(xué)習電影拍攝技術(shù)。

演藝經(jīng)歷

  1928年，在西班牙畫(huà)家薩爾瓦多·達利的協(xié)作下拍攝了劇情短片《一條安達魯狗》，該片是根據西格蒙德·弗洛伊德的《夢(mèng)的解析》的象征理論拍攝出來(lái)的，從而正式開(kāi)啟了他的導演生涯。

  1930年，執導由加斯東·莫多、萊雅·賴(lài)斯、理查德·奧卡拉漢合作主演的劇情片《黃金時(shí)代》，這是路易斯·布努埃爾執導的首部電影，該片描寫(xiě)了一個(gè)男人與一個(gè)侯爵的女兒之間瘋狂的愛(ài)情的故事。1933年，執導紀錄片《無(wú)糧的土地》。

  1936年，因為西班牙內戰的爆發(fā)，布努埃爾逃離了他自己的故鄉。1947年，執導由豪爾赫·內格萊特、何塞·巴伐利亞、費爾南多·奧爾巴尼聯(lián)合主演的劇情片《大賭場(chǎng)》。1949年，執導由費爾南多·索萊爾、何塞·查韋斯、路易斯·阿爾科里薩合作主演的劇情片《糊涂蟲(chóng)》。

  1950年，執導由伊斯特納·英達、阿方索·梅嘉、埃內斯托·阿隆索合作主演的犯罪片《被遺忘的人們》，他憑借該片獲得第4屆戛納國際電影節最佳導演獎。1951年，執導由費爾南多·索萊爾、路易斯·洛佩斯·索摩查合作主演的劇情片《邪惡的蘇珊娜》；同年，執導由費爾南多·索托、費爾南多·索萊爾合作主演的劇情片《詐欺師的女兒》。

  1952年，執導由比德洛·阿門(mén)德里茲、凱蒂·喬拉杜、安德雷斯·索萊爾聯(lián)合主演的劇情片《沒(méi)有愛(ài)的女人》；同年，執導喜劇片《墨西哥巴士奇遇》，該片獲得第5屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。

  1953年，執導由阿圖羅·德·科爾多瓦、戴麗亞·加爾塞斯、路易斯·貝里斯坦合作主演的劇情片《他》，該片獲得第6屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名；同年，執導由凱蒂·喬拉杜、何塞·查韋斯、比德洛·阿門(mén)德里茲聯(lián)合主演的劇情片《禽獸》。

  1954年，執導由費爾南多·索托、何塞·查韋斯、維克托·阿爾科塞爾聯(lián)合主演的劇情片《電車(chē)上的幻覺(jué)》；同年，執導由菲利普·德·阿爾巴、何塞·查韋斯、海梅·費爾南德斯合作主演的冒險劇情片《魯賓遜漂流記》，這是路易斯·布努埃爾執導的首部英語(yǔ)電影；其次，執導由豪爾赫·米斯特拉爾、埃內斯托·阿隆索聯(lián)合主演的劇情片《呼嘯山莊》。

  1955年，執導由埃內斯托·阿隆索、阿德利亞娜·維爾特合作主演的犯罪劇情片《犯罪生涯》；同年，執導由科倫巴·多明格斯、海梅·費爾南德斯、維克托·阿爾科塞爾的劇情片《河流與死亡》。

  1956年，執導由米歇爾·皮寇利、西蒙·西涅萊、米歇爾·希哈董聯(lián)合主演的劇情片《在這所花園中死去》；同年，執導由喬治·馬沙爾、露西婭·波塞、朱利安·貝爾托合作主演的劇情片《這叫做黎明》。

  1959年，執導由熱拉爾·菲利普、瑪麗亞·費力克斯、吉恩·塞維斯聯(lián)合主演的劇情片《帕歐的火山》；同年，執導由弗朗西斯科·拉瓦爾、瑪格·洛佩茲合作主演的劇情片《納薩林》，該片獲得第12屆戛納國際電影節國際獎。1960年，執導由扎查瑞·斯考特、伯尼·漢密爾頓、凱·梅爾斯曼合作主演的劇情片《少女》，該片獲得第13屆戛納國際電影節特別提及獎。

  1961年，執導由西爾維婭·皮納爾、弗朗西斯科·拉瓦爾、費爾南多·雷依聯(lián)袂主演的劇情片《維莉迪安娜》，講述了一位貴族妄圖奸污其作為修女的侄女最終不忍心下手的故事，該片獲得第14屆戛納國際電影節金棕櫚獎。之后，該片被多倫多國際電影節評選為“百部必看電影”榜單之一。1962年，執導由西爾維婭·皮納爾、克勞迪奧·布魯克合作主演的懸疑劇情片《泯滅天使》，該片獲得第15屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。

  1964年，執導根據約瑟夫·科塞爾的同名小說(shuō)改編的犯罪劇情片《廚娘日記》，該片由讓娜·莫羅、喬治·熱雷、米歇爾·皮寇利合作主演，講述了一個(gè)有關(guān)人性之惡與社會(huì )沿革的故事。1965年，執導由克勞迪奧·布魯克、西爾維婭·皮納爾合作主演的劇情片《沙漠中的西蒙》。

  1967年，執導改編自約瑟夫·科塞爾同名小說(shuō)的犯罪劇情片《白日美人》，該片由凱瑟琳·德納芙、讓·索里爾、米歇爾·皮寇利聯(lián)袂主演，講述了一個(gè)美麗的中產(chǎn)階級女子為了尋求受虐的快感，竟自甘墮落淪為高級妓女的故事，該片獲得第32屆威尼斯國際電影節金獅獎。之后，該片被《帝國》評選為“影史百大非英語(yǔ)電影”第56名。

  1969年，執導由保羅·弗朗克爾、勞倫特·特茲弗、愛(ài)迪絲·斯考博合作主演的劇情片《銀河》。1970年，執導由凱瑟琳·德納芙、費爾南多·雷依合作主演的劇情片《特麗絲塔娜》，該片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎提名。

  1972年，執導由費爾南多·雷依、保羅·弗朗克爾、讓-皮埃爾·卡塞爾領(lǐng)銜主演的劇情片《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，該片獲得第45屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎、第30屆美國電影電視金球獎最佳外語(yǔ)片獎提名，他憑借該片獲得第27屆英國電影學(xué)院獎最佳編劇獎、第45屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng )劇本獎提名。1974年，執導由讓-克勞德·布里亞利、米歇爾·皮科利、莫尼卡·維蒂聯(lián)袂主演的劇情片《自由的幻影》。

  1977年，執導由費爾南多·雷依、卡洛爾·布蓋、安赫拉·莫利納聯(lián)袂主演的劇情片《朦朧的欲望》，該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片獎提名、第35屆美國電影電視金球獎最佳外語(yǔ)片獎提名，他憑借該片獲得第50屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng )劇本獎提名。

  1981年，獲得第29屆圣塞巴斯蒂安國際電影節榮譽(yù)“金貝殼”獎。1982年，獲得第39屆威尼斯國際電影節終身成就金獅獎。

個(gè)人生活

  逝世情況

  1983年7月29日，路易斯·布努埃爾因肝硬化在墨西哥城去世，享年83歲。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   奧斯卡金像獎

• 1978第50屆最佳外語(yǔ)片獎朦朧的欲望（提名）
• 1978第50屆最佳原創(chuàng )劇本獎朦朧的欲望（提名）
• 1973第45屆最佳外語(yǔ)片獎資產(chǎn)階級的審慎魅力（獲獎）
• 1973第45屆最佳原創(chuàng )劇本獎資產(chǎn)階級的審慎魅力（提名）
• 1971第43屆最佳外語(yǔ)片獎特莉絲塔娜（提名）

     戛納國際電影節

  • 1962第15屆主競賽單元-金棕櫚獎泯滅天使（提名）
  • 1961第14屆主競賽單元-金棕櫚獎維莉迪安娜（獲獎）
  • 1960第13屆特別提及獎少女（獲獎）
  • 1959第12屆國際獎納薩林（獲獎）
  • 1953第6屆主競賽單元-電影節大獎他（提名）
  • 1952第5屆主競賽單元-電影節大獎墨西哥巴士奇遇（提名）
  • 1951第4屆最佳導演獎被遺忘的人（獲獎）

       威尼斯國際電影節

    • 1982第39屆終身成就金獅獎（獲獎）
    • 1967第32屆主競賽單元-金獅獎白日美人（獲獎）

         美國電影電視金球獎

      • 1978第35屆最佳外語(yǔ)片獎朦朧的欲望（提名）
      • 1973第30屆最佳外語(yǔ)片獎資產(chǎn)階級的審慎魅力（提名）

           英國電影學(xué)院獎

        • 1974第27屆電影獎-最佳編劇獎資產(chǎn)階級的審慎魅力（獲獎）

             西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節

          • 1981第29屆榮譽(yù)金貝殼獎（獲獎）

            人物評價(jià)

              路易斯·布努埃爾善用巴洛克式的電影畫(huà)面，表達不和諧的元素，他為西班牙電影的藝術(shù)風(fēng)格起到了一種示范與引導的作用。

              路易斯·布努埃爾的影像給觀(guān)眾們提供了非常強烈的藝術(shù)體驗或者其他時(shí)代和地域的穿透人心的人類(lèi)生存景象。他利用看似怪誕的影像與沖突的并置重組創(chuàng )造屬于自己的夢(mèng)境，并不可避免地帶來(lái)各式各樣的讀解。他不僅擅長(cháng)運用聲、光、色三種元素構造某種隱喻的特殊語(yǔ)境，而且他常常把不同情緒的影像與聲音相結合，從而借由觀(guān)眾們對他所看到以及聽(tīng)到之間的尖銳對比制造戲劇張力。他對幻想與畸形的社會(huì )行為有濃厚興趣，并且將意識流文學(xué)中的自由聯(lián)想寫(xiě)作方式頻繁地運用在其影像當中，使得影片具有光怪陸離的特有氣質(zhì)。

              路易斯·布努埃爾的電影中不僅充滿(mǎn)超現實(shí)主義的場(chǎng)景、攝影機的非常規運動(dòng)與獨特、破碎的剪輯等，也在第三層面上表現了現代生活的混亂無(wú)序和隱藏在表象世界之下的欲望。他以狂歡的形式顛覆了傳統的藝術(shù)"再現"手法和西方理性和平衡的思維模式。他投身其中的超現實(shí)主義在當代崇尚神秘、反對科學(xué)的思潮和運動(dòng)中獨樹(shù)一幟。他采取插敘、倒敘和閃回的敘事結構，通過(guò)一個(gè)“簡(jiǎn)單”的故事展現了現代人類(lèi)內心世界的種種隱秘欲望，剖析了性、物質(zhì)、自我、精神和階級的交錯和沖突。此外，他通過(guò)對傳統的敘事模式、臨摹現實(shí)的對話(huà)、時(shí)間、畫(huà)面的顛覆和重組，試圖把觀(guān)眾們的注意力吸引到藝術(shù)的創(chuàng )作過(guò)程和本身，使得他們意識到他們作為具有獨立主體的個(gè)人在審視眼前的一切，而不是像傳統的電影中失去了自我。