8.0分HD2005/捷克,斯洛伐克/驚悚,奇幻,電影,恐怖,恐怖片
楊·史云梅耶Jan Svankmajer，1934年9月4日出生于布拉格，學(xué)生時(shí)代鐘情超現實(shí)主義藝術(shù)，學(xué)習歐洲傳統木偶戲，并涉獵舞臺、詩(shī)歌創(chuàng )作、電影等藝術(shù)范疇。史云梅耶在1964年制作了他的首部動(dòng)畫(huà)短片《最后伎倆》，并于1970年加入捷克超現實(shí)主義藝術(shù)團體。其作品不限形式和材料：面包、木頭、陶器甚至演員也可被用作動(dòng)畫(huà)的材料與元素。 代表作品有《貪吃樹(shù)》2000、《極樂(lè )同盟》1996、《浮士德》1994、《食物》1992 、《波西米亞斯大林主義之死》1990、《生動(dòng)的自畫(huà)像》1989 等。 看史云梅耶的動(dòng)畫(huà)電影，蘊涵其中的無(wú)非是“直接”而“赤裸裸”的情趣。所謂直接，來(lái)自于他動(dòng)畫(huà)中無(wú)處不在的神秘主義和超現實(shí)色彩，都是以最簡(jiǎn)單、最經(jīng)濟的手法來(lái)表達的，完全拋棄了好萊塢似的花招和套路。所謂赤裸裸，則是因為史云梅耶的動(dòng)畫(huà)，往往以人類(lèi)的動(dòng)物性為對象，展現人類(lèi)靈魂世界里的潛意識欲望——性欲、戀物癖、口腔期綜合癥狀。冷眼旁觀(guān)現代電影語(yǔ)言或者敘事技巧的人造痕跡以及含蓄、內斂、細膩的表達方式，史云梅耶更是別出心裁地用鬧劇來(lái)還原電影的原始形態(tài)。 “我對其他人的作品不甚專(zhuān)注，我的好友多數是詩(shī)人和畫(huà)家。電影導演我則喜愛(ài)布努艾爾、費里尼、梅里愛(ài)。動(dòng)畫(huà)師專(zhuān)注于為自己建造的密封世界，一如玩賞白鴿以及飼養白兔的人，我不會(huì )視自己是動(dòng)畫(huà)電影人，因為我并非對動(dòng)畫(huà)技術(shù)感興趣；我制造全新的幻覺(jué)，目的只是讓日常物件回復生命。超現實(shí)主義存在于現在，而非與現在毗鄰?！笔吩泼芬J為現代動(dòng)畫(huà)家的盲點(diǎn)在于過(guò)于在乎“技巧”。對他而言，“故事”才是至關(guān)重要的。 由第一部作品《最后伎倆》開(kāi)始，史云梅耶動(dòng)畫(huà)的復雜性和單純性猶如他的左右手那樣運用自如，《最后伎倆》將劇場(chǎng)表演和木偶表演合而為一，挪用了黑光劇場(chǎng)的特殊技巧，利用黑色背景和燈光營(yíng)造出出人意料的奇幻視覺(jué)情境還是那么的純粹。 不管是夢(mèng)游仙境的“愛(ài)麗絲”，還是被魔鬼附身的“浮士德”，在史云梅耶的作品里他們都是超現實(shí)主義的忠實(shí)代言人。 法國的《電影手冊》這樣評論史云梅耶：“對于人生超現實(shí)的悲觀(guān)詮釋?zhuān)挥形膶W(xué)巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并論……”如果你認為動(dòng)畫(huà)只是一種充滿(mǎn)情趣的娛樂(lè )，那么你千萬(wàn)不要選擇史云梅耶的作品，雖然他的動(dòng)畫(huà)電影形式詼諧幽默，但是蘊藏在深處的卻是對政治、對人性最沉重的批判。 我們可以真切地感受到史云梅耶對好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的影響?！厄饌b》的導演蒂姆·波頓崇敬他的黑色幽默；亨利·施立克把他的夢(mèng)幻色彩注入到自己的暢銷(xiāo)作品《詹姆士和巨桃》中；動(dòng)畫(huà)界的奎克士兄弟更是拍了一套《史云梅耶的抽屜》來(lái)向前輩致敬。1997年，史云梅耶獲得了洛杉磯電影節頒發(fā)的“PERSISTANCE OF VISION”大獎。 “看我的電影不需要說(shuō)明書(shū)，我的作品有不少意義，我寧愿觀(guān)眾用自己主動(dòng)的象征主義去解讀。就好像心理分析那樣，人總有私自的秘密。沒(méi)有這秘密，就沒(méi)有藝術(shù)?！?/p> 
