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  吳念真（Wen-ching Wu），本名吳文欽 ，1952年8月5日出生于臺灣省臺北縣瑞芳鎮，中國臺灣導演、作家、編劇、演員、主持人。

  1977年，創(chuàng )作個(gè)人首部小說(shuō)集《抓住一個(gè)春天》。1979年，出版電影劇本《尋找太平天國》。1981年，擔任校園電影《同班同學(xué)》的編劇，該片獲得第18屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。1983年，擔任劇情電影《海灘的一天》的編劇，該片入圍第20屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。1984年，擔任劇情電影《老莫的第二個(gè)春天》的編劇，該片獲得第21屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。1986年，執導個(gè)人首部電影《父子之間》；同年，擔任劇情電影《芳草碧連天》的編劇，該片入圍第24屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。1989年，擔任劇情電影《悲情城市》的編劇，該片入圍第26屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。

  1990年，擔任劇情電影《客途秋恨》的編劇，他憑借該片獲得第10屆臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。1992年，憑借歌曲《戲棚腳》獲得第5屆金曲獎最佳方言歌曲作詞人獎。1994年，執導劇情電影《多?！?，該片入圍第31屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎。2000年，主演家庭親情電影《一一》。2005年，開(kāi)始在臺灣公共電視主持訪(fǎng)談節目《這些人那些人》，他憑借該節目獲得第41屆臺灣電視金鐘獎資訊綜藝類(lèi)最佳主持人獎。2009年，監制劇情電影《帶我去遠方》。2013年，自編自導劇情短片《新年頭老日子》。2017年，吳念真獲得第37屆臺灣地區最高行政機構文化獎。

個(gè)人生活

  吳念真是家中長(cháng)子，父親是礦工，還有個(gè)兒子吳定謙。

獲獎?dòng)涗?/h3>

   電影獎項

• 1994第31屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎多桑（提名）
• 1994第12屆意大利都靈國際電影節最佳影片獎多桑（獲獎）
• 1994第8屆新加坡國際電影節影評人獎多桑（獲獎）
• 1992第29屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎無(wú)言的山丘（獲獎）
• 1991第10屆臺灣電影金馬獎最佳編劇獎客途秋恨（提名）
• 1990第27屆臺灣電影金馬獎最佳原作劇本獎客途秋恨（獲獎）
• 1989第26屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎悲情城市（提名）
• 1988第25屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎海峽兩岸（提名）
• 1987第24屆臺灣電影金馬獎最佳電影插曲獎桂花巷（獲獎）
• 1987第24屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎芳草碧連天（提名）
• 1986第23屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎父子關(guān)系（獲獎）
• 1984第21屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎老莫的第二個(gè)春天（獲獎）
• 1983第20屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎兒子的大玩偶（提名）
• 1983第20屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎海灘的一天（提名）
• 1981第18屆臺灣電影金馬獎最佳原著(zhù)劇本獎同班同學(xué)（獲獎）

     電視獎項

  • 2006第41屆臺灣電視金鐘獎資訊綜藝類(lèi)最佳主持人獎這些人、那些人（獲獎）

       音樂(lè )獎項

    • 1993第5屆金曲獎最佳方言歌曲作詞人獎戲棚腳（獲獎）

         文學(xué)獎項

      • 2004第28屆金鼎獎兒童及少年圖書(shū)類(lèi)─圖畫(huà)書(shū)類(lèi)臺灣真少年系列3：八歲，一個(gè)人去旅行（獲獎）

           個(gè)人獎項

        • 2017第37屆臺灣地區最高行政機構文化獎（獲獎）

          人物評價(jià)

            吳念真自始至終以微觀(guān)的視野來(lái)關(guān)注社會(huì )萬(wàn)象，用悲情的語(yǔ)境來(lái)詮釋人們的生活。他文采翩然，自學(xué)成才，作品涉及各個(gè)領(lǐng)域。其一貫風(fēng)格是滿(mǎn)懷熱枕與激情，全心關(guān)注本地百姓動(dòng)態(tài)，現實(shí)主義獨特的人文情懷溢于言表。

            吳念真講情感，論世態(tài)，平靜，有著(zhù)歲月流逝的積淀味道。不管親身經(jīng)歷的往事，還是聽(tīng)來(lái)的故事，瑣瑣碎碎，都是與轟轟烈烈絕緣的小人物。吳念真多敘述，少評論，不去渲染其中包涵的辛酸與苦楚，淺淺勾勒，素描的方法映襯出一種淡然。

            在吳念真的創(chuàng )作目的與策略中，他崇尚通俗、反知識菁英、呈現生活的自然與真實(shí)、反對舞臺劇成為“陌生的、外來(lái)的、新的、看不懂”的東西。盡管吳念真沒(méi)有接受過(guò)正規專(zhuān)業(yè)的戲劇教育，在舞臺處理上也沒(méi)有表現出富有創(chuàng )意的劇場(chǎng)理念與手法，其劇作結構單純，多由十余個(gè)場(chǎng)景構成，且場(chǎng)景的設置和轉換帶有更多影視化的編排特點(diǎn)，缺乏緊湊、集中的戲劇張力和獨特戲劇意象的設置，但是因專(zhuān)心于講故事，在故事的完整性和流暢性方面還是彌補了以上的相對不足，使其對觀(guān)眾仍能產(chǎn)生較強的吸引力，而觀(guān)眾在“人間條件”系列劇中所期待和尋求的也是對普通人生命故事的感動(dòng)與認同。吳念真這種平淡樸實(shí)的編劇方式以及進(jìn)一步拓展觀(guān)眾群體的創(chuàng )作動(dòng)機對于當下仍熱衷于操弄精英意識和先鋒理念的話(huà)劇創(chuàng )作有一定的啟發(fā)作用。